看戲睡覺的啟示 -雜談隨筆-曲海泛舟-戲曲藝術(shù)

還是在三十年代初的時(shí)候，著名武生張?jiān)葡?a href="http://www.bcutter.com/tag/chu/" data-type="mip" data-title="出" target="_blank" title="出">出《八大錘》。他飾演的陸文龍，銀槍飛舞，英俊猛勇。按照老路子，他與岳飛帳下的幾員大將槍來錘往，打斗翻撲。正演到熱鬧的地方，臺(tái)下第一排的一位觀眾卻發(fā)出了呼呼的酣睡聲，張?jiān)葡谂_(tái)上目睹這一情況，心中很不是滋味；這么賣力的戲，他為什么不愛看呢?

事隔不久，同樣的事情又發(fā)生了。不過，這次是輪到張?jiān)葡饔^眾，他的一位師弟在臺(tái)上演出了。論劇目，演出的《八大錘》是武生名?。徽撗菁?，這位師弟文武不擋，可張?jiān)葡獮槭裁匆菜四?

張?jiān)葡嗫嗟厮妓髦?，慢慢地得出了這樣一個(gè)結(jié)論：老演老戲，老戲“老”演，沒有新意，是不能長(zhǎng)久地吸引廣大觀眾的，其中也包括愛戲、懂戲的觀眾，譬如他自己在內(nèi)。

這以后，張?jiān)葡a(chǎn)生了革新的愿望和要求。當(dāng)然，真正如愿以償，那還是在解放以后。突出地表現(xiàn)在他與著名武丑張春華合作創(chuàng)演的《三岔口》一劇中。

《三岔口》是短打武戲的傳統(tǒng)劇目。早在清道光年間，北京的慶升平班就有此劇演出。到了清末，河北梆子武丑演員張黑亦以擅演此劇名噪一時(shí)。四十年代初，蓋叫天、葉盛章在上海合作演出(《三岔口》，更是搭配嚴(yán)緊，相映生輝，被并譽(yù)為“南北雙絕”。張?jiān)葡?、張春華自1944年起合演此劇，也很負(fù)一時(shí)之盛。

但是，張?jiān)葡?、張春華等對(duì)舊本的《三岔口》總感美中不足。比如把戲中的劉利華處理成一個(gè)蠻橫兇殘、殺人越貨的黑店主，為了表現(xiàn)他的這些性格特點(diǎn)，人物的臉譜要勾歪臉，鼻頭上畫一個(gè)紅肉瘤，右眼大，左眼小，丑陋非常；再如戲中的摸黑武打，舊本共有四場(chǎng)之多，很多地方打打停停，“打”則流于單純地表演程式，賣弄技巧，“?！眲t只是為了讓演員休息喘息，并無任何具體內(nèi)容；更有一些庸俗的噱頭表演：比如任堂惠和劉利華的對(duì)打，要從屋內(nèi)打到屋外，從屋外打到屋頂，對(duì)打中，任堂惠接過檢場(chǎng)人遞過來的一塊瓦片，照劉利華頭上猛擊。然后，瓦片破碎，劉利華當(dāng)場(chǎng)見“血彩”。這些表演實(shí)是劇中的糟粕。

1951年初，在戲曲改進(jìn)局的支持下，以張?jiān)葡埓喝A為主著手對(duì)《三岔口》進(jìn)行改編。改編本將劉利華由“專劫來往客行商”的強(qiáng)盜改成了“好管人間不平事，一身只為他人忙”的俠士，從根本上加強(qiáng)了劇本的思想性。改編本把任、劉二人的誤會(huì)、猜疑，通過對(duì)話、動(dòng)作等層次鮮明地表現(xiàn)出來，使后面的摸黑對(duì)打有了依據(jù)。改編本還刪繁就簡(jiǎn)，把四場(chǎng)武打壓縮成緊湊的一場(chǎng)，諸如單刀對(duì)空手、拳對(duì)拳、擒拿、格斗、轉(zhuǎn)桌子搜索等許多精彩的武打既有具體內(nèi)容，又十分新穎別致。例如他們把武術(shù)中查拳里的“太公釣魚”“燕子啜水”等動(dòng)作用在戲中，健美挺拔，干凈漂亮。

新《三岔口》演出之后，迅即得到了廣大觀眾的批準(zhǔn)，一個(gè)不足一小時(shí)的武打戲，排在大軸演出，連演連滿，上座不衰。

1951年，《三岔口》做為出國(guó)劇目，登上了世界舞臺(tái)，在參加國(guó)際舞蹈評(píng)選競(jìng)賽時(shí)，獲得集體一等獎(jiǎng)。1955年夏，《三岔口》與其他一些劇目在法國(guó)巴黎演出，受到極為熱烈的歡迎。法國(guó)電影巨星菲利浦親自為演出報(bào)幕。他握著張?jiān)葡氖终f：“《三岔口》是富有民族特色的喜劇?！笔澜缰矂〈髱熥縿e林專程從瑞士趕到巴黎，看了《三岔口》《秋江》《鬧天宮》后，他興奮地說：“在舊中國(guó)我看過京劇，那是珠寶與糞土的混雜；今天看了新中國(guó)的京劇，它揚(yáng)棄了糞土，使珠寶發(fā)出了奪目的光彩?！?/P>

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