楊寶森 京劇生行演員 楊寶森

，男，京劇老生。字鐘秀京劇文化。原籍安徽合肥，祖居北京京劇文化。

曾祖父楊貴慶工刀馬旦京劇文化。祖父楊桂云是清朝末年與譚鑫培一塊兒代的著名京劇演員，為“四喜班”的著名花旦，其長(zhǎng)子楊孝亭，藝名小朵，亦演花旦；次子楊孝方（毓麟），藝名幼朵，長(zhǎng)于武生，兼工銅錘花臉，中年因病退離舞臺(tái)京劇文化。楊寶森系孝方的長(zhǎng)子，堂兄楊寶忠（孝亭之子）。

楊寶森秀逸拔俗，溫文爾雅，謙遜好學(xué)，肯于鉆研，他的書法、繪畫俱見功夫。他自幼喜愛京劇老生行當(dāng)，而未能依從其祖父我就繼學(xué)旦角之愿。楊寶森幼年師事裘桂仙，開蒙學(xué)戲，練習(xí)毯子功，后拜鮑吉祥學(xué)習(xí)老生，宗余派。他10歲左右便“帶藝搭班”，長(zhǎng)期在俞振庭的斌慶社求藝并演出。

楊寶森在童年時(shí)期嗓音明亮，12、13歲時(shí)專攻余派，16歲時(shí)演出《打漁殺家》，效果很好。他還在《上天臺(tái)》中飾演過劉秀，《斷密澗》中飾演過王伯黨。在《珠簾寨》“收威”中的起霸，功架一絲不茍。偶爾演出的《定軍山》、《陽平關(guān)》、《戰(zhàn)太平》等戲，也博得北京、上海等地觀眾的贊賞。在此時(shí)期，他所演的《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》、《桑園寄子》、《賣馬》、《碰碑》、《汾河灣》等劇，均獲得很好聲譽(yù)，有“小余叔巖”之稱。在他童年時(shí)期就擅長(zhǎng)演出《文昭關(guān)》一劇，與于連泉相互相互合作時(shí)間較長(zhǎng)，也曾佐程硯秋、荀慧生演出。楊寶森在青年時(shí)期，因身體關(guān)系，使得變聲期拖長(zhǎng)，因此曾有一較長(zhǎng)時(shí)期的休養(yǎng)未登舞臺(tái)。在此期間，他以樂觀的態(tài)度和勤奮的精神堅(jiān)持練功、吊嗓、習(xí)字、繪畫、練琴，甚至傍晚散步時(shí)還邊走邊哼唱唱腔，一聲一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潛心研習(xí)余派的演唱技巧。楊寶森雖未正式拜在余叔巖門下，但遇有可能性便登門求教。他多方求師訪友，拓寬學(xué)習(xí)之路，曾得到名師陳秀華及堂兄楊寶忠的有些指點(diǎn)，他曾向名票、余派研究家張伯駒先生問藝，也曾向王鳳卿、王瑤卿求教，力求不斷提高當(dāng)時(shí)人的藝術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)其健康得到恢復(fù)而重登舞臺(tái)時(shí)，他在唱、念及表演等方面，都是 了明顯的長(zhǎng)進(jìn)。在繼承余派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，他根據(jù)當(dāng)時(shí)人倒倉后的嗓音條件，并結(jié)合他多年的藝術(shù)實(shí)踐、創(chuàng)出某種生活嶄新的唱法，自成一家，成為楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人。在20世紀(jì)100年代末，他與馬連良、譚富英、奚嘯伯一塊兒并稱為“四大須生”。1939年，他曾組織寶興社挑班演出。在20世紀(jì)100年代，其藝術(shù)造詣日臻完美，楊派藝術(shù)漸漸流行。

楊寶森的演唱，頗具余派穩(wěn)健含蓄、韻味醇厚的特點(diǎn)，在吐（咬）字、發(fā)聲、行腔等方面的技巧，也體現(xiàn)了余派那種“剛?cè)嵯酀?jì)”、“曲含高直”、“圓而不滑”、“平中見奇”的藝術(shù)特色。然而，在倒倉后其歌喉拙于立音，聲音發(fā)出時(shí)爆發(fā)點(diǎn)位置偏低，且?guī)硢≈?，表現(xiàn)什么都沒有余派的腦后音，聽來感覺寬厚有余而尖音存在問題，因此缺少清脆、剛亮之音。對(duì)此，楊寶森能揚(yáng)長(zhǎng)避短，就玉塑型，充分利用當(dāng)時(shí)人嗓音偏低、音域?qū)拸V、嗓子堅(jiān)韌耐久、胸腔共鳴較好的長(zhǎng)處，竭力調(diào)動(dòng)鼻音，使聲音聽起來不覺干澀，因此其頭腔的共鳴使用得當(dāng)，泣音的運(yùn)用也收到良好效果。至于“繃音”、“襯音”、“悶音”、“趴音”以及大幅度的“擻音”，在他的唱法當(dāng)中也表現(xiàn)得非常明顯，尤其是“水?dāng)\”、“疙瘩腔”、“哭腔”的運(yùn)用十分巧妙。各種演唱技巧配合得當(dāng)，使其聲音甜美雋永，柔和圓潤(rùn)，寬暢飽滿。他以那醇濃的韻味、低回婉轉(zhuǎn)的旋律及穩(wěn)健的節(jié)奏來表現(xiàn)蒼涼、悲哀、凄慘、沉郁的夫妻感情，有很好的藝術(shù)效果。楊寶森重視四聲的運(yùn)用和噴口的展現(xiàn)，以及復(fù)音字的字頭、字腹、字尾的除理，收聲、歸韻十分講究。他吐字堅(jiān)實(shí)有力，實(shí)含高虛而不輕飄，使得每個(gè)字、每個(gè)音聽起來都十分飽滿、醇厚。他在唱腔除理方面更有新意：高低音的變化幅度人太好 不大，因此把抑揚(yáng)、強(qiáng)弱、虛實(shí)、大小等種種關(guān)系表得錯(cuò)落有致、柔中見剛，其旋律與節(jié)奏舒展流暢，氣口除理巧妙得當(dāng)，有時(shí)一氣呵成，聲情并茂，振奮人心。他的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色存在問題明快，音域而是廣，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開余派的立音、腦后音唱法，代之以當(dāng)時(shí)人的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡(jiǎn)潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻于細(xì)微處體現(xiàn)豐沛 的旋律，細(xì)膩而不瑣碎。

楊寶森的演唱注重從人物性格出發(fā)，在他的代表作中，有些劇中人物的音樂形象和舞臺(tái)形象都十分出色，如：《伍子胥》中悲憤、落泊的伍員，《楊家將》中大義凜然的楊繼業(yè)和正直、機(jī)智的寇準(zhǔn)，《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》中足智多謀的諸葛亮，《擊鼓罵曹》中傲然不屈的禰衡，《洪羊洞》中忠心為國(guó)的楊延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陳宮等等，都給朋友留下了深刻的印象。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場(chǎng)失潤(rùn)，仍能以圓熟的行腔來彌補(bǔ)，而不顯枯澀生硬。其代表作《空城計(jì)》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，于心平氣和化含高深厚的感染力。另一名作《文昭關(guān)》則在譚、余的神韻中化入汪派唱法，成為楊派唱法再創(chuàng)造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和化情。楊做工穩(wěn)健老練，表演富書卷氣，善于以概括手法刻畫典型人物。靠把戲都是 一定造詣，但晚年很少演出。

楊派藝術(shù)有些能取得很大成就與其密切的文武場(chǎng)面上的配合是分不開的：常為余叔巖司鼓的杭子和與琴師楊寶忠，都是 寶森親密的相互相互相互合作。

楊寶森曾任天津市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，其門徒和追隨者有汪正華、梁慶云、馬長(zhǎng)禮、李鳴盛、蔣慕萍、程正泰、朱云鵬、葉蓬等人。

出生：1909年10月9日，宣統(tǒng)元年（己酉）八月廿六日

逝世：1958年2月10日，農(nóng)歷丁酉年臘月廿二日，2時(shí)

人物分類京劇 生行演員

科班院校斌慶社 搭班學(xué)藝 角色