回憶馬富祿先生 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

馬富祿先生自出科后活躍舞臺(tái)近五十年，對(duì)京劇丑行的振興革新起了重要作用。他改革丑角服裝，變傖俗為雅致；演彩旦用本臉敷脂粉，增添了生活氣息。念詞使像，力求以刻劃人物、表達(dá)劇情為目的，動(dòng)靜諧調(diào)，簡煉含蓄；把丑行的表演風(fēng)格和舞臺(tái)形象提高了一步。

馬富祿九歲被葉春善、肖長華所識(shí)拔，這個(gè)在廣和樓前吆賣花生瓜子的窮孩子進(jìn)入了富連成科班。他初學(xué)老旦，幼年和馬連良合演《天雷報(bào)》《焚棉山》，紅極一時(shí)。但他又偷著學(xué)會(huì)好多出丑角戲。一次臨時(shí)替生病的高連峰，與于連泉合演《鴻鸞禧》，從此蒹跨丑行。他私下苦練武功，出科前被借到楊小樓班里演《連環(huán)套》的朱光祖，從“三張半”上翻下，一時(shí)轟動(dòng)京劇界。這都由于有心胸、能吃苦，所謂“學(xué)下攢著黟。

他出科后，與馬連良、于連泉、荀慧生長期合演，每天仍風(fēng)雨無阻地喊嗓。他練嗓除念大段小花臉話白外，西皮、二黃各種唱腔全用高、中、低三種調(diào)門各唱一段。所以，演出時(shí)不論同臺(tái)調(diào)門多高多低，他全能應(yīng)付裕如，隨高就低，嚴(yán)絲合縫。

馬富祿身材魁梧，儀容修偉，上場(chǎng)就能震住臺(tái)；但手眼身法步準(zhǔn)確迅速，舞蹈動(dòng)作轉(zhuǎn)身跨步其快無比，利落漂亮，憑身段一樣能要下滿堂好。不靠扎實(shí)的基功，如何能行?

馬富祿藝術(shù)態(tài)度極其嚴(yán)肅。該自己做戲時(shí)，一定做足；該人家做戲時(shí)，一定給別人把戲墊好。當(dāng)年演救濟(jì)同業(yè)的義務(wù)戲《得意緣》，他演狄母，四句散板，博得兩次彩聲。而尚小云，荀慧生做戲時(shí)，他繃臉兀坐，紋絲不動(dòng)，用怒容作墊襯。與金少山合演《李七長亭》時(shí)，他扮解差背公文走八趨步上場(chǎng)，憑神氣和腳步準(zhǔn)博得滿堂彩，在金少山出場(chǎng)前就把舞臺(tái)氣氛墊得十足。六十年代初他演《涿州判》，謝幕竟達(dá)四次之多。

1964年演《杜鵑山》，馬富祿扮老地保，劇終前用半糊涂半聰明的口氣說：“我也瞧出來了，早晚你們也得給我來個(gè)逼上梁山！”臺(tái)下的掌聲笑聲并起，經(jīng)久不息。后來卻因此獲譴，被誣為“演中間人物得‘好’太多，違反‘三突出’原則，攪了革命現(xiàn)代戲?！眱H此足以證明，十年動(dòng)亂中，文藝界是毫無道理可講了！

幾點(diǎn)勘誤（載于1981年4月26日第17期）

貴報(bào)第八期三版所載《回憶馬富祿先生》一文，以下三點(diǎn)有誤：

一、馬富祿非于幼時(shí)因叫賣“花生瓜子”聲被葉春善識(shí)拔入富連成，而是八歲入北京鳴盛和科班。

二，婆子彩旦不是自他改革“以脂粉敷本臉”起，而是自清季第一代丑角劉趕三即如此。

三、他演朱光祖從“三張半”桌上翻下一說不符合事實(shí)，當(dāng)時(shí)舊式舞臺(tái)，如三張半則頭已入臺(tái)頂內(nèi)，無法下翻。此情有史料記載，老藝人亦可證言。

因涉及京劇史，不宜臆造，故請(qǐng)勘正，以利學(xué)術(shù)研究。

毓鑫卣

對(duì)《幾點(diǎn)勘誤》的再勘誤（載于1981年5月17日第20期）

貴報(bào)第十七期三版載對(duì)《回憶馬富祿先生》一文的幾點(diǎn)勘誤，（一）（二）不必再談，現(xiàn)在只談（三）的問題。

馬富祿先生演過《連環(huán)套》的朱光祖，是在二十年代后期。高慶奎反串黃天霸、郝壽臣扮演竇爾墩。在鮮魚口華樂園（現(xiàn)在的大眾劇場(chǎng)）演出過幾場(chǎng)，確實(shí)沒翻三張半，他用的是一張半。就是葉盛章演此角也不翻三張半。這并不是因?yàn)槲枧_(tái)關(guān)系。在當(dāng)時(shí)沒有改建的舞臺(tái)三慶園、廣和樓、廣德樓、慶樂園等都是舊式舞臺(tái)，但是都演過三張半臺(tái)蠻翻下的戲。如李盛斌在廣和樓演《伐子都》，有女演員蓋榮萱在慶樂園也是演《伐子都》，再有蘭月春在廣德樓演《收關(guān)勝》，還有小九霄演的《大賣藝》也是在廣德演出的。以上幾位演員演的戲都是由三張半桌子上用臺(tái)蠻翻下來的。

孔小亭

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