王瑤卿與四大名旦（4） -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

程硯秋原名艷秋，從小寫給榮蝶仙為徒。榮蝶仙是王瑤卿的外甥女婿，向王瑤卿學(xué)過戲，常帶程硯秋到王瑤卿家。同時(shí)，文士羅癭公特別欣賞程硯秋的戲，與他結(jié)識(shí)后，幾乎每天都去看他的演出。當(dāng)他變嗓的時(shí)侯，上海來邀他去演出，榮蝶仙答應(yīng)了。王瑤卿和羅癭公都認(rèn)為程硯秋應(yīng)該養(yǎng)養(yǎng)嗓子，不能到上海去，否則就會(huì)毀了他的前途。于是羅癭公借錢為他贖了身，并為他安排了日課；每天向武旦閻嵐秋、昆旦喬蕙蘭學(xué)習(xí)，并每晚到王瑤卿家去學(xué)戲。

王瑤卿十分愛才，對(duì)程硯秋很器重，耐心教他，不久程硯秋的嗓子得到迅速恢復(fù)；藝術(shù)上突飛猛進(jìn)。程硯秋回憶說：“王先生看出我誠實(shí)求學(xué)的態(tài)度，他很滿意，從此他每天必教導(dǎo)我些東西，日子一長，我的確學(xué)習(xí)到很多寶貴知識(shí)。后來我演的許多戲，都是王先生給安的腔，對(duì)我一生的藝術(shù)成長上，奠定了良好的基礎(chǔ)?！弊兩ず?，嗓子并不很好，王瑤卿根據(jù)他的嗓音條件，指點(diǎn)他練就了腦后音，幫他創(chuàng)出了寬細(xì)結(jié)合、低回宛轉(zhuǎn)、柔中有剛、韻昧醇厚的唱腔，并善用他有充沛的丹田氣的長處。在長腔中，創(chuàng)了許多靈活的小腔，使他逐漸形成了具有自己特點(diǎn)的“程腔”。

王瑤卿教給程硯秋許多傳統(tǒng)戲，都是王瑤卿創(chuàng)改過唱念和表演的，如《女起解》《四郎探母》《弓硯緣》《法門寺》《審頭刺湯》《御碑亭》等，程硯秋學(xué)得到家，時(shí)人贊之：“實(shí)得王瑤卿三昧，唱念做工均臻上乘?！蓖醅幥溆謳退芯啃虑唬凇队裉么骸贰读卵贰秾毶彑簟贰顿R后罵殿》等戲中，他的唱腔有了很多發(fā)展變化。

羅癭公、金仲蓀等先后為程編寫了很多新戲中，象《青霜?jiǎng)Α贰痘纳綔I》等戲中的著名新腔，《文姬歸漢》中的《胡笳十八拍》原詩人唱段，都是王瑤卿幫助創(chuàng)造的，翁偶虹編寫的《鎖麟囊》，排戲時(shí)，程硯秋每晚到王瑤卿家里研究腔，用了四十天，才創(chuàng)出這出戲的以新穎優(yōu)美著稱的唱腔。

王瑤卿對(duì)程硯秋的新戲，還參加過劇本的編寫。當(dāng)時(shí)有所謂：作者“每制一曲，稿脫，關(guān)于劇中人之唱作詞句及場子穿插、劇情結(jié)構(gòu)，是否不背舊劇之原則，則必先與青衣前輩王瑤卿氏討究再四，以臻完善，而后交硯秋排演，播諸管弦”。羅癭公生前最后給程寫的《青霜?jiǎng)Α?，陳墨香曾記其?chuàng)作過程云；“癭庵為程硯秋作《青霜?jiǎng)Α穭”荆闯啥鴼{，王瑤卿足成之，故入后數(shù)場尤奇警可觀，非門外漢穿插矣！其歌詞實(shí)阿迦（李釋戡）筆，遂亦不減癭庵云。”

程硯秋苦心經(jīng)營創(chuàng)立了獨(dú)樹一幟的程派。他談到自己的成長過程時(shí)曾說：“尤其深感羅癭公，王瑤卿兩位老師苦心善意的培養(yǎng)，使我終身不忘?！?/P>

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