王瑤卿與四大名旦（3） -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

從民國(guó)初年梅蘭芳排演新戲開(kāi)始，程硯秋、荀慧生、尚小云都相繼排演了很多各自獨(dú)有的新戲，并比較注意展現(xiàn)新的思想意義，在舞臺(tái)藝術(shù)上得到了較為顯著的成功，對(duì)于京劇旦角藝術(shù)的革新發(fā)展有著很大的影響。他們所排演的這許多新劇中，相當(dāng)大的部分是經(jīng)過(guò)王瑤卿參加創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、排演和創(chuàng)腔的。

梅蘭芳的琴師徐蘭沅講到梅蘭芳排新戲時(shí)曾說(shuō)：“他第一出創(chuàng)造的新戲是《牢獄鴛鴦》，接下去便是《嫦娥奔月》《天女散花》《黛玉葬花》《千金一笑》，跟著在唱腔上也逐漸的有所創(chuàng)造了。當(dāng)時(shí)是王瑤卿老先生幫助他研究，后來(lái)就是我與王少卿先生……”在梅蘭芳創(chuàng)演的古裝戲里，都穿插著歌舞場(chǎng)面，如《嫦娥奔月》的花鐮舞、《上元夫人》的拂麈舞、《天女散花》的綢舞、《干金一笑》的撲螢舞等，都是邊唱邊舞，在唱腔的安排上就有著一些新的處理，以適應(yīng)歌舞結(jié)合的需要，這些戲的唱腔就是王瑤卿幫梅蘭芳研究出來(lái)的?！恩煊裨峄ā分校醅幥錇榱主煊癜才帕艘欢畏?a href="http://bcutter.com/tag/erhuang/" data-type="mip" data-title="二黃" target="_blank" title="二黃">二黃，十分成功。徐蘭沅在談到此戲時(shí)說(shuō)：“憂郁的身段加上悲涼的反調(diào)，凄楚哀怨極了。”

一九三二年，梅蘭芳排演了新戲《西施》。他談到王瑤卿對(duì)他藝術(shù)上的指引時(shí)說(shuō)：“后來(lái)，我排新戲也得到他的幫助。象《西施》一劇，從劇本、唱腔以及場(chǎng)子的穿插，都經(jīng)過(guò)他細(xì)心的整理、編排而后演出的。我記得當(dāng)這個(gè)劇本脫稿以后，拿去請(qǐng)教王老先生，他說(shuō)：‘?dāng)[在這里，我給你細(xì)細(xì)的看一看?！贿B三天，夜以繼日連改帶拆的給我把《西施》劇本整理出來(lái)。等到排演的時(shí)候，他還親自到我家里，對(duì)每一個(gè)演員都很耐心地指點(diǎn)了許多竅頭?！泵诽m芳的名劇《太真外傳》等也都是這樣在王瑤卿的具體指導(dǎo)下排成的。其實(shí)，王瑤卿對(duì)“四大名旦”編排演出的許多新戲，都是這樣幫助搞起來(lái)的。

戲曲史家周貽白在談到梅蘭芳的成名經(jīng)過(guò)時(shí)曾指出：“而實(shí)際上造就之者，則為王瑤卿、李釋戡、齊如山等人，蓋李作劇本上之供給，而王則聲腔及排場(chǎng)上的調(diào)度?！彼€指出，為梅蘭芳編劇的一些文人，既不懂戲劇，又不懂曲律，則這些新戲的完成，實(shí)賴(lài)王瑤卿了。梅蘭芳在談到王瑤卿的藝術(shù)創(chuàng)造時(shí)，曾說(shuō)過(guò)：“王大爺是有真才實(shí)學(xué)的，他研究出來(lái)的東西，夠得上真、善、美的標(biāo)準(zhǔn)?！蓖醅幥湔怯盟呱械乃囆g(shù)思想，幫助“四大名旦”搞出了許多新戲來(lái)的。

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