繼承發(fā)揚梅派藝術 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術

今年八月八日是我父親梅蘭芳先生逝世二十周年紀念日，我以沉痛思念的心情，在這天演出了他親自教授的全部《霸王別姬》。

《霸王別姬》是我父親和楊小樓先生根據明朝《千金記》傳奇，并參考當時上演的《楚漢爭》編演的。從1921年至1936年的十六年間，他們兩人在舞臺實踐中不斷地修改，成為一出有獨特風格的梅派代表劇目，膾炙人口，劇名《霸王別姬》已成為典故，被政治家、軍事家們經常引用。在這出戲里，我父親以精湛卓絕的技藝，刻劃了虞姬有膽有識，外柔內剛的典型性格。父親的表演，總是以高度提煉和類似中國畫大寫意的夸張手法，通過手、眼、身、法、步諸種形體動作，來揭示人物的內心世界，使人看后得到完美的藝術享受。

我在幼年時就常看父親演出，非常喜歡這出戲。在我很年輕的時候，父親即教給我這出戲。他不僅手把手地、一招一式地教我舞劍，而且反復囑咐我說：“這套劍舞是由武術中傳統(tǒng)舞劍演變而來，每個姿態(tài)都有講究，吸收到戲中來，就要為戲的主題思想和刻劃人物服務。因此，你在舞劍時，萬不可離開劇情去追求動作的敏捷和舉止的瀟灑飄逸，而要以優(yōu)美、穩(wěn)健、徐緩、深沉的劍舞，來表現(xiàn)虞姬與項羽訣別前的內心痛楚?！蔽依卫斡涀「赣H的教誨，反復練習和體會，很快地學會了這出戲。

父親十分鐘愛我，但對我藝術上要求極嚴，總是反復告誡我說：“你先演我早年吃工夫的戲，多演《大保國》《二進宮》《玉堂春》《祭塔》等這些打基本功的戲，象《霸王別姬》《貴妃醉酒》《宇宙鋒》等戲，你可以先學，以后再演，因為有個年齡、理解、舞臺實踐等各方面的條件，有些不是你一下子都能體會深刻的，等你有一定的藝術造詣了再演這些戲效果就好了。”

1951年我隨父親到哈爾濱演出，原定由父親演出《霸王別姬》，由于他突然患眼疾，但又不便更改劇目，于是決定我來演，這是我第一次成功地演出《霸王別姬》。父親看后十分高興地對我說：“演得還可以，順利地演下來了，舞劍也按教的舞出來了。但對劇中人物的體會還不夠深刻，還差得遠，你現(xiàn)在僅僅是開始，今后還要不斷深化。我演戲時你要多看?！庇衷偃龂诟牢艺f：“劍套要當作練功，經常練習，不要以為會了就擱下了。戲要邊演邊提高，我演這出戲可以說是演了多少年，改了多少年。藝無止境，你還要扎實地學和練。”此后，在父親的指導下，我經常上演此劇。

父親健在時隨時能聆聽到他的指教，對父親教誨的深刻意義并不能全部領會。在父親逝世以后，每當我憶起他的話，我才逐漸懂得每一個字都是那樣珍貴。為了繼承父志，更好繼承和發(fā)揚梅派藝術，我決計恢復上演梅派代表劇目。近幾年來我已經恢復上演了《霸王別姬》《貴妃醉酒》《鳳還巢》《穆桂英掛帥》等戲。今后我還將不斷恢復上演梅派戲，以繼承梅派藝術來悼念我敬愛的慈父！

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