梅蘭芳來津公演 -名家散憶-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

“九一八”事變后，華北風(fēng)云日緊，梅蘭芳遂于1932年舍棄北平三世基業(yè)，舉家南遷，多在上海、武漢一帶演出。到了1936年盛夏，梅蘭芳相隔四年，再有北方之行，頓然引起北平與天津兩大城市的非常轟動(dòng)。就在梅蘭芳先于北平露演期間，天津各大、小報(bào)紙連續(xù)刊登梅的演出活動(dòng)消息，一時(shí)掀起“梅蘭芳熱”。終于，在天津萬千觀眾的企盼下，梅蘭芳結(jié)束了北平公演來到天津。

1936年10月17日晚，梅蘭芳正式登臺(tái)。梅所攜帶的著名京劇演員有奚嘯伯、楊盛春、姜妙香、蕭長(zhǎng)華、劉連榮、朱桂芳等人。梅蘭芳所演的劇目，一類是創(chuàng)編的古裝新戲與新編歷史劇，其中有《黛玉葬花》、前后部《西施》、《洛神》、《霸王別姬》等，另一類是他多年演的傳統(tǒng)劇目，如《宇宙鋒》、《中郎探母》等。應(yīng)當(dāng)說，這是梅蘭芳建國前在津演期最長(zhǎng)、劇目最多的一次。

梅蘭芳自10月17日至11月10日共計(jì)演出25場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)客滿。他在此次演出中，最為觀眾稱贊的，有以下兩個(gè)劇目：一個(gè)是《宇宙鋒》。《宇宙鋒》原在京劇舞臺(tái)上是出不受人注意的“冷戲”，但梅蘭芳經(jīng)過精雕細(xì)琢，卻將這出“冷戲”“熱”了起來。原劇只是秦相趙高之女趙艷容，裝瘋痛斥其父將她獻(xiàn)于昏君秦二世胡亥。通過梅蘭芳的整理改編，增益首尾，劇情顯得豐富飽滿，適合了初涉京劇的觀眾欣賞。更值提出的，是梅蘭芳精湛的演技，把戲提到一個(gè)新的高度?！把b瘋”一折，梅蘭芳在大段【反二黃】唱腔中，利用眼神、手勢(shì)及各種身段動(dòng)作，將趙女對(duì)父親趙高裝做“真瘋”的神態(tài)與對(duì)觀眾的無奈假意“裝瘋”的痛苦心情，極其精致地表達(dá)了出來。《宇宙鋒》作為梅蘭芳在津公演的首場(chǎng)打炮戲，足見梅對(duì)此劇的重視。

另一個(gè)是梅蘭芳的新編本戲《生死恨》。這個(gè)戲是齊如山、許姬傳先后根據(jù)明沈鯨的傳奇《易鞋記》改編的。整個(gè)戲針對(duì)當(dāng)時(shí)日本帝國主義侵略我國的現(xiàn)實(shí)，折射出淪陷區(qū)人民深遭苦難的現(xiàn)實(shí)，以激勵(lì)國民的抗戰(zhàn)意識(shí)。戲里梅蘭芳飾韓玉娘，戲份極重。像韓玉娘與程鵬舉夫妻，在張萬戶的迫害下被逼分手，在“亂錘”聲中，韓玉娘手執(zhí)程鵬舉跌落的一只鞋，忍痛離別。舞臺(tái)上一片凄涼。又如韓玉娘借住尼庵，受到惡尼的逼迫，深夜離庵逃走。戲演到韓玉娘寄居李嫗家，梅蘭芳身著富貴衣，夜晚紡織，一盞孤燈，一架紡車，從【二黃導(dǎo)板】始，接唱【散板】、【慢板】、【原板】，道出韓玉娘對(duì)金人侵宋的一腔悲憤，最后唱到“但愿得我邦家兵臨邊障，要把那眾番奴，一刀一個(gè)，斬盡殺絕，到此時(shí)方稱了心腸”，以古喻今，深刻表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國人民對(duì)日本法西斯的無比憤恨。每演至此，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。劇末，韓玉娘與程鵬舉歷劫后得以重聚，梅本不按原傳奇夫妻"大團(tuán)圓"的結(jié)尾，改為韓玉娘因?qū)以馕ｋy，病重辭世，韓、程一死一生，更增悲戚，引人深思。

猜你喜歡