從“小程硯秋”到“新程派” -藝苑風(fēng)景-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

她是京劇大師程硯秋的義女，被程硯秋認(rèn)定為程派“執(zhí)牛耳者”；她不顧勸說(shuō)，棄醫(yī)下海，唱紅了大江南北；她改劇本、改唱腔，被誤解為程派的“叛徒”，卻笑納了帶有諷刺意味的“新程派”稱(chēng)號(hào)……如今年逾八旬的京劇名家李世濟(jì)，有著傳奇的一生。

近日，由中國(guó)政協(xié)文史館、中國(guó)國(guó)家京劇院主辦的“濟(jì)世為民·藝術(shù)人生——李世濟(jì)藝術(shù)傳承暨傳記寫(xiě)作座談會(huì)”在京舉行。此次座談會(huì)，既是業(yè)內(nèi)同行、弟子傳人及戲迷票友對(duì)京劇名家李世濟(jì)璀璨藝術(shù)人生、精湛表演藝術(shù)的一次全面回顧，也標(biāo)志著李世濟(jì)藝術(shù)傳記的寫(xiě)作正式啟動(dòng)。

11歲得“小程硯秋”之名

1933年5月，李世濟(jì)出生在書(shū)香門(mén)第，祖父曾是清朝官員。一次偶然的機(jī)會(huì)，她接觸到京劇，并從此結(jié)下一生的不解情緣。“我姨在銀行工作，那時(shí)候很多銀行的職工都很喜歡京劇，我就愛(ài)躲在八仙桌底下聽(tīng)，也就四五歲吧。結(jié)果我姨沒(méi)學(xué)會(huì)，反倒我能一字不差地唱下來(lái)。5歲的時(shí)候，我已經(jīng)參加銀行里的票房演出了，這大概就是緣分吧?！?/P>

11歲那年，李世濟(jì)在朋友家見(jiàn)到四大名旦之一的程硯秋?！暗谝淮我?jiàn)面，他就很喜歡我。周?chē)娜硕颊f(shuō)我長(zhǎng)得很像他，比他親女兒還像，大家就說(shuō)干脆認(rèn)作干女兒。第二天，我4點(diǎn)鐘放學(xué)到家，程硯秋大師已經(jīng)在家坐著了，還帶了認(rèn)干女兒的見(jiàn)面禮，金鐲子、一對(duì)銀筷子、兩個(gè)銀飯碗。我們是戲迷家庭，我父母非常高興，當(dāng)時(shí)就叫我磕頭，拜干爹，然后確定了父女關(guān)系?！?/P>

此后，李世濟(jì)一直得到程硯秋的親自傳授?！八麑?duì)我非常寵愛(ài)，每天到家來(lái)跟我說(shuō)戲。我們家很講規(guī)矩的，他坐沙發(fā)，我只能坐小板凳。但我學(xué)得很快、很努力?！背坛幥锝虘驀?yán)厲而認(rèn)真，李世濟(jì)學(xué)起來(lái)也不敢有絲毫懈怠。練唱詞，離墻一尺遠(yuǎn)處，對(duì)著貼在墻上的宣紙念，直念到口中噴出的熱氣濕了宣紙；吊嗓子怕影響到鄰居，就在自家?guī)锛芤粋€(gè)酒壇子，對(duì)著練，直到頭昏眼花、兩耳轟鳴為止。3個(gè)月后，第一出戲《賀后罵殿》學(xué)成，第一次演出，李世濟(jì)就博得了“小程硯秋”的美名。

一生未能拜程硯秋為師

程硯秋為了使她全面掌握京劇表演藝術(shù)，請(qǐng)了芙蓉草、陶玉芝、朱傳茗、王幼卿、李金鴻等名家為李世濟(jì)教授身段、表演、武功和昆曲，還請(qǐng)了梅蘭芳教她《貴妃醉酒》、《霸王別姬》。經(jīng)過(guò)10多年的勤學(xué)苦練，李世濟(jì)打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

盡管如此，李世濟(jì)一直未能拜程硯秋為師，這是她一生的遺憾。她清楚地記得程硯秋反對(duì)得很堅(jiān)決：“看我的子女，哪個(gè)是干這行的？我這是愛(ài)你呀，戲班可是‘大染缸’?！比欢吧徎ǔ鲇倌喽蝗尽?，李世濟(jì)有自己的堅(jiān)持。但無(wú)論如何，程硯秋始終無(wú)動(dòng)于衷，他深知梨園行的苦，外面，愛(ài)的敬的，分外有光；內(nèi)里，風(fēng)雨連連，說(shuō)話都浸透凄涼。

1952年，盡管程硯秋反對(duì)她棄醫(yī)從藝，李世濟(jì)還是毅然決然地從上海第二醫(yī)科大學(xué)肄業(yè)，來(lái)到北京自己組建戲班，通過(guò)當(dāng)時(shí)的京劇工會(huì)進(jìn)行演出，獲得不錯(cuò)的反響。

1956年，李世濟(jì)進(jìn)入北京京劇團(tuán)，作為青年演員的她與馬連良等大師常常合作演出，得到了不少名師指導(dǎo)。

之后，程硯秋和李世濟(jì)以及其他一批當(dāng)時(shí)卓有成就的表演藝術(shù)家作為新中國(guó)的文藝骨干代表被派往莫斯科參加世界青年聯(lián)歡節(jié)。臨行前，負(fù)責(zé)該活動(dòng)的周恩來(lái)無(wú)意中得知了李世濟(jì)多年來(lái)的夙愿，向她承諾，等活動(dòng)結(jié)束后他親自做東，為她和程硯秋主持拜師之禮。

那次演出非常成功，但李世濟(jì)的等待卻成了空——程硯秋突然病故?！拔乙簧涂吹絻蓚€(gè)人七竅流血，一個(gè)是程老師，一個(gè)是我的兒子(李世濟(jì)的兒子在2001年因車(chē)禍去世)。那時(shí)候沒(méi)有面巾紙，只有大手絹，我一點(diǎn)點(diǎn)給他擦?！闭f(shuō)著，李世濟(jì)哽咽無(wú)聲。

京劇唱腔與美聲唱法

1966年，“文革”襲來(lái)。戲不能唱了，李世濟(jì)下農(nóng)村、去干校、戴高帽、掛牌子，一度也曾想放棄唱戲，同屋的女高音歌唱家郭淑珍就說(shuō)她，“胡話，遲早是要登臺(tái)的?！?/P>

郭淑珍和李世濟(jì)這對(duì)患難姐妹，不僅成了生活中的至交，也成了彼此藝術(shù)上的老師。“那會(huì)兒，我教世濟(jì)唱歌，她教我唱戲。我從她那學(xué)到了不少東西。我記得我教了她一個(gè)花腔女高音的歌《千年鐵樹(shù)開(kāi)了花》，我突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)還可以這樣吐字歸音啊。唱美聲的有個(gè)毛病，經(jīng)常吐字不清楚。是世濟(jì)教會(huì)了我把字咬準(zhǔn)，還能唱出感情、唱出表現(xiàn)力。”郭淑珍說(shuō)，這也是她唱好《黃河怨》的秘密。

而李世濟(jì)也在潛移默化中，將郭淑珍教給她的美聲唱法融進(jìn)了她的程派唱腔之中。

流派要隨時(shí)代而發(fā)展

1979年，《鎖麟囊》在北京公演。這是十年浩劫后，程派劇目首次演出。那一晚的情景讓李世濟(jì)記憶猶新——每一段唱腔后面，都有潮水般的掌聲，觀眾的眼淚撲撲簌簌地掉，每個(gè)人的心都被韻味十足的程腔程韻幸福地包裹著。

當(dāng)謝幕的燈光亮起時(shí)，盡管早有準(zhǔn)備，李世濟(jì)還是吃了一驚：滿(mǎn)眼一片白花花的頭發(fā)。入目的惆悵，讓她不得不去思索這樣一個(gè)問(wèn)題——“文革”“奪走”了多少雙年輕觀眾的眼睛。

于是，她到青年中間走訪，歌舞廳、電影院，凡是年輕人愛(ài)去的地方，她都去過(guò)，看他們什么時(shí)候會(huì)叫好，問(wèn)他們喜歡什么樣的戲曲。很快，她看出了這一代年輕人和老觀眾的區(qū)別——他們更張揚(yáng)，需要更夸張更奔放的藝術(shù)，來(lái)填滿(mǎn)他們的精神生活。

那京劇該以什么樣的模樣面對(duì)年輕觀眾呢？李世濟(jì)想到，一次程硯秋為她說(shuō)戲，一句“被糾纏，徒想起婚時(shí)情景”，由強(qiáng)到弱，對(duì)比很大，落腔時(shí)借鑒了荀派的唱腔，但完整的面貌仍然是程派。她似乎摸到了前輩藝術(shù)的脈絡(luò)——戲要貼著人物去演，戲里要融入時(shí)代的氣息。程派藝術(shù)，不是呆滯的水，而應(yīng)是一條繩索，連著過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，朝著更真更美的方向延伸。

于是，她請(qǐng)范鈞宏修改《文姬歸漢》劇本，刪去拖沓瑣碎場(chǎng)；請(qǐng)汪曾祺修改《英臺(tái)抗婚》，吸取越劇特點(diǎn)，刪去了男裝部分，再請(qǐng)他在“報(bào)喪”一場(chǎng)加了二黃慢板，整理時(shí)保留各式哭頭，加用二黃慢板、二黃中板替代過(guò)多的散板以彌補(bǔ)某些不足；請(qǐng)楊毓珉修改《梅妃》，以新的姿態(tài)重現(xiàn)舞臺(tái)……她把美聲唱法巧妙地糅合于演唱之中，將程腔唱得透亮，一掃以前程派的陰晦而更顯明快，使程派唱腔更加豐富，更加細(xì)致，更富有感染力。丈夫唐在炘對(duì)伴奏手段進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與改造，除了京胡、京二胡、月琴這“三大件”外，把笙也加了進(jìn)去，以烘托人物的性格。

所有這些，她只是想讓舞臺(tái)上的人物更加有骨有肉，腔里要有人物，身段、表情都貼著人物去演，而不是木頭人一般地炫耀技巧。她要演活一個(gè)人，就得鉆到戲里去，反復(fù)地試驗(yàn)、探索，找出最能表達(dá)戲中人思想感情的動(dòng)作和唱腔。她不是胡亂增刪，每改一個(gè)地方，都要來(lái)回推敲，直到找出完美的解決方案；也不是一味對(duì)著觀眾的胃口，藝術(shù)不是取樂(lè)人的“玩意兒”，也不是要縛住人的靈魂，而是解放心靈，感受美。

她做到了，明快豐富的唱腔，活靈活現(xiàn)的人物，一下子抓住年輕人的審美趣味。劇場(chǎng)里，越來(lái)越多的黑頭發(fā)隨著她走入戲中，入耳酸心時(shí)，也會(huì)情不自禁落淚。名滿(mǎn)天下，謗亦隨之。有人將她的藝術(shù)冠為“新程派”，意為程派的“叛逆者”。李世濟(jì)清楚，“新程派”明褒暗貶，卻也坦然接受——她明白，所做的一切并沒(méi)有背離程硯秋的精神。她將生命之流涓涓不息匯入程派藝術(shù)這條大河，使之變得更寬廣、激蕩。

雖然有著那些無(wú)謂的流言與爭(zhēng)鬧，但肯定、熱愛(ài)李世濟(jì)藝術(shù)的人一直支持著她。與她合作了半個(gè)世紀(jì)的國(guó)家京劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副主任、京劇名家高牧坤說(shuō)，在近50年的相處中，他深深感受到李世濟(jì)對(duì)京劇那份發(fā)自心底的熱愛(ài)?！翱梢哉f(shuō)，她一生的才智、精力、心血都奉獻(xiàn)給了京劇?！?/P>

“上世紀(jì)80年代初，流行歌曲風(fēng)靡全國(guó)。有老先生說(shuō)，咱們的李世濟(jì)就相當(dāng)于唱歌的毛阿敏，足見(jiàn)李世濟(jì)主演劇目上座率之高和受觀眾喜愛(ài)的程度。”高牧坤說(shuō)，一個(gè)演員在舞臺(tái)上的光彩，取決于演員的藝術(shù)造詣。李世濟(jì)不僅繼承了程派，更結(jié)合自己的嗓音條件，創(chuàng)造了獨(dú)特的聲腔藝術(shù)。

而李世濟(jì)與唐在炘?xún)扇藢?duì)于程派劇目的改編和創(chuàng)作，也讓高牧坤佩服不已?！坝伤麄兌斯餐瑒?chuàng)作的《陳三兩爬堂》一劇中，一段‘家住山東在臨清’的唱段特別精彩，清板接跺板的巧妙設(shè)計(jì)，極大地突出了樂(lè)器的個(gè)性音調(diào)，將彈撥樂(lè)器善于抒情的特色發(fā)揮到極致，這是在之前的程派劇目中從未有過(guò)的創(chuàng)造?！备吣晾ふf(shuō)，當(dāng)年他和李世濟(jì)同臺(tái)演出，上半場(chǎng)他演《艷陽(yáng)樓》，下半場(chǎng)她演《陳三兩爬堂》，每唱到這一段，定是滿(mǎn)堂彩。

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