為評劇唱腔發(fā)展盡心盡力 -藝苑風(fēng)景-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

評劇從一個地區(qū)性的劇種發(fā)展為具有全國影響的、能廣泛表現(xiàn)重大題材的大劇種，原因固然是多方面的，但其唱腔的不斷豐富和發(fā)展，則是重要因素之一。

一提到唱腔，人們就會很自然地想到筱白玉霜、新鳳霞、魏榮元、馬泰等著名演員演唱的精彩唱段，而很少有人知道在這些唱段中還滲透著音樂工作者辛勤勞動的汗水。

中國評劇院自建院以來，非常重視音樂工作，并培養(yǎng)出了一批專職音樂設(shè)計人員。賀飛、楊培就是多年從事評劇音樂工作的老同志。建國初期，很多新文藝工作者（編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美等）投身于戲曲改革。

當(dāng)時音樂界也正大力號召和鼓勵音樂工作者向民間音樂、戲曲音樂學(xué)習(xí)。賀飛與楊培就是帶著要在評劇的基礎(chǔ)上發(fā)展新歌劇的想法，于1953年相繼由中央戲劇學(xué)院和歌劇院來到中國評劇院的。他們經(jīng)過一段時間的虛心學(xué)習(xí)和大量的記譜工作，被評劇音樂獨特的表現(xiàn)手法吸引住了，深深的愛上了評劇，并立志投身于評劇唱腔的發(fā)展和創(chuàng)新。近三十年來，他們不僅參加了《秦香蓮》《春香傳》《鐘離劍》《奪印》《金沙江畔》《向陽商店》等數(shù)十個劇目的音樂設(shè)計，而且在魏榮元等老演員的臺作下，對男聲唱腔的改革與發(fā)展，做出了可貴的貢獻(xiàn)。

在發(fā)展男聲唱腔時，他們首先是用女腔的板式結(jié)構(gòu)來豐富男聲唱腔，自1954年在《秦香蓮》中首次出現(xiàn)四拍子節(jié)奏的慢板后，又相繼發(fā)展出了反調(diào)慢板，頂板二六、凡字調(diào)大慢板等多種板式。其次是擴(kuò)大了唱腔的音域，采用低四度定弦的大板胡伴奏，完善了“越調(diào)”唱法，充實了中音區(qū)的唱腔，并在越調(diào)的基礎(chǔ)上，再向下移四度構(gòu)成越調(diào)的反調(diào)，使得男聲的低音區(qū)也得到了發(fā)揮。由于在高、中、低三個音區(qū)都能演唱，音域從八度左右擴(kuò)展到兩個八度，就極大的豐富了男聲唱腔的表現(xiàn)力，涌現(xiàn)出了一批以男演員為主的新劇目，從而擴(kuò)大了評劇的題材表現(xiàn)范圍。

很多男聲唱腔（如《奪印》《金沙江畔》等劇中的選段），深受廣大評劇觀眾喜愛，并迅速得到了廣泛的流傳。他們除了在本劇種內(nèi)互相吸取外，也很注意向其它劇種借鑒。例如“大慢板”（比普通慢板慢一倍）就是吸取了京劇西皮慢板的結(jié)構(gòu)、手法創(chuàng)造的。為了使男演員勝任主要角色，充分發(fā)揮唱腔表達(dá)感情的功能，在向京劇、梆子借鑒的基礎(chǔ)上，發(fā)展并形成了評劇男聲的成套唱腔。

賀飛與楊培現(xiàn)在雖已年渝花甲，但寶刀不老、壯心不已，去年他們參加設(shè)計的《野馬》《牡丹仙子》等劇的音樂，都獲好評。

賀飛（右）、與楊培在研究唱腔

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