人才本從勤奮來 -藝苑風景-藝苑芳華-戲曲藝術

北京市河北梆子劇團的楊非從小喜愛戲曲、相聲。1955年考入中國戲曲學校，先學老生、小生，后歸丑行。

楊非在表演上戲路子較寬，跨出了行當?shù)姆秶?。無論是他扮演小生、老生、丑角，都能夠挖掘不同人物的內(nèi)心世界，掌握各個人物的性格。他既能演《紅梅閣》一戲中摔、打、翻、跌的裴生，又能演《別窯》中硬功扎靠的武生薛平貴，特別是在塑造《春草闖堂》的胡知府，《徐九經(jīng)升官記》的徐九經(jīng)這兩個角色時，更是準確、鮮明、生動地刻劃了人物行當，做到不把丑角與丑陋等同起來，用藝術的美來表現(xiàn)角色丑。有一次，他在商店兒童玩具柜前，發(fā)現(xiàn)一個“丑”角形象，盯了一個多小時，騎車回家的路上仍在琢磨，差點撞在汽車上。勤奮的觀察，學習使楊非在表演上，形成了自己獨特的風格。

另外，楊非在編、導方面也具有一定藝術素養(yǎng)，他曾與其它同志一起整理、改編過《春草闖堂》《王寶釧》《屠夫狀元》，并曾導演過《竇娥冤》《狀元打更》《徐九經(jīng)升官記》等戲。他對傳統(tǒng)的河北梆子演唱藝術和表演方法，不抱殘守缺、墨守成規(guī)，在充分利用戲曲表演規(guī)律的同時，大膽借鑒了電影、話劇、曲藝一些技巧手法，顯得真實生動，別有新意。

楊非從T959年開始，在學戲、演戲、讀劇、看戲之中，堅持記藝術筆記，寫心得，留心搜集資料，日積月累，寫出了六七十萬字的材料，記錄了戲曲表演藝術的實踐經(jīng)驗，總結出一些道理來。這本論述戲曲演員舞臺技術的書，現(xiàn)已脫稿，約二十多萬字，全書主要包括中國戲曲演員的演技靈魂及演技基礎兩個方面，把通常所講的“五功”、“十二法”研究、歸納成“五本、五功，十二法”，在戲曲表演的方法上進行了大膽探索，為戲曲研究提供了保貴資料?！叭瞬疟緩那趭^來”，回顧楊非所成長的過程，不正說明這個道理嗎?
李文言

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