黃宗洛，配角與龍?zhí)椎恼軐W(xué) -藝苑風(fēng)景-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

黃宗洛（1926.9.26—2012.6.30）原名黃宗河，1926年出生于中國(guó)北京，祖籍浙江瑞安，北京人民藝術(shù)劇院原話劇演員。黃宗洛在演藝界以擅演小角色聞名，榮獲“丑圖”。雖然他演的角色小、臺(tái)詞少，卻常常讓人過(guò)目不忘，不著痕跡地顯示了一個(gè)老藝術(shù)家的藝術(shù)智慧。黃宗洛先生盡管被譽(yù)為“龍?zhí)状髱煛?，但向世人闡釋的卻是龍?zhí)着c配角的藝術(shù)哲學(xué)。

北京人藝有句流行語(yǔ)，叫“只有小演員，沒有小角色”，黃宗洛的演藝生涯，可以說(shuō)完美地體現(xiàn)了這一藝術(shù)精神，用無(wú)數(shù)的小角色確立了一個(gè)“大演員”形象。至今我想起經(jīng)典話劇《茶館》，首先想到的仍是黃宗洛演的松二爺。據(jù)說(shuō)黃宗洛為演活這個(gè)角色，曾“走火入魔”，不僅學(xué)習(xí)了旗人的生活習(xí)俗，還在腰帶上掛上了13件旗人喜歡的煙荷包、鼻煙壺、挖耳勺等10多種掛件。他蓄須留指甲，苦練蘭花指，天天在隆福寺、地安門一帶遛鳥、泡茶館。時(shí)間久了，那些茶客已把他當(dāng)成了滿清遺老。此后，黃宗洛飾演了電視劇《大宅門》里的“常公公”，更是讓人們一提起太監(jiān)，首先想到的就是黃宗洛的形象。

我們今天緬懷黃宗洛這樣的老藝術(shù)家，懷念的正是他那種“小角色、大演員”的藝術(shù)情懷與境界。在北京人藝的排練廳，高懸著“戲比天大”四個(gè)字，這其實(shí)正是黃宗洛這一代老藝人的藝術(shù)之根和靈魂。他們生活經(jīng)驗(yàn)厚重、藝術(shù)閱歷廣闊、表演功底扎實(shí)，即使演的是小角色，但常常只是一個(gè)簡(jiǎn)單的亮相，就讓觀眾無(wú)法忘懷。

在這個(gè)崇尚成功學(xué)與“主角”的年代，這種配角與龍?zhí)椎恼軐W(xué)，顯然不受歡迎，但它們卻是黃宗洛、陳強(qiáng)這些老藝術(shù)家的成功之道。《智取威虎山》中，黃宗洛演的黃排長(zhǎng)之所以能讓人記住，就是因?yàn)樗麨檫@個(gè)只有幾句臺(tái)詞的小角色，寫了兩三千字的角色小傳，對(duì)一個(gè)龍?zhí)滓策M(jìn)行了前劇情設(shè)計(jì)，這個(gè)瞬間黃排長(zhǎng)才變得鮮活起來(lái)。其實(shí)在任何一部戲劇與影視劇中，每個(gè)人物都是一個(gè)自足的生命體，本身就構(gòu)成一個(gè)世界，也是他那個(gè)世界的主角。所以無(wú)論主角、配角，只有把自己當(dāng)成完滿而富有生氣的人時(shí)，一部藝術(shù)作品才能呈現(xiàn)出整體的美感。

可以說(shuō)北京人藝的老一代藝術(shù)家，對(duì)此多有心得。這也是“戲比天大”的真正含義。從這個(gè)角度說(shuō)，一輩子演好配角比演好主角要艱難得多。老一代藝人常說(shuō)“一臺(tái)無(wú)二戲”， 配角和龍?zhí)椎呐e手投足，同樣決定了一出戲的藝術(shù)完整性。一個(gè)配角，只有擁有了主角的心理預(yù)期，才能真實(shí)地感受到一個(gè)生命存在的價(jià)值，從而找到自己的表演和情感邏輯。黃宗洛的表演生涯，向我們證明的正是這樣一種配角與主角的哲學(xué)。

兩位專演配角的老藝術(shù)家在同一個(gè)月走了。我猜測(cè)，也許是想對(duì)這個(gè)只崇尚明星與主角的時(shí)代有所啟示。如果兩位老人的走，能讓今天的演藝界對(duì)配角的藝術(shù)哲學(xué)有一些認(rèn)知和反省，也算是滿足了兩位老人的藝術(shù)心愿

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