雛鳳清于老鳳聲 -藝苑風(fēng)景-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

在京劇的旦角行當(dāng)中間，解放后崛起的女演員實不乏人。在北京的十多個京劇院團(tuán)里，能唱頭牌挑大梁的旦行名角比比皆是，而且各種流派紛呈異彩。旦行的青年女演員再想脫穎而出，已是件極不容易的事情。然而使人驚訝、使人欣喜的是四、五年前，在中國京劇院新排的現(xiàn)代戲《蝶戀花》中，年輕的李維康出演楊開慧，那激越昂揚(yáng)又深情綿邈的歌聲，那沉靜安詳又富于書卷氣的素質(zhì)，立即使觀眾耳目一新。許多人斷定這是棵好苗子，將來準(zhǔn)能成材。在京劇界內(nèi)部，人們對她的期望更大——她天賦條件極好，又聰明好學(xué)、善于“悟戲”。政治上積極忠誠，學(xué)生時期就加入了中國共產(chǎn)黨(那時只十八歲)。果然，隨著時日飛馳，她在藝術(shù)上不斷精進(jìn)的同時，也時時用共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己。在黨的十二大會議上，她光榮地被選進(jìn)主席團(tuán)。當(dāng)今年只有三十五歲的她，做為全國文藝界的代表走上大會主席臺時，她對自己做出的成績與黨給予的榮譽(yù)不成比例而激動不安，又對自己認(rèn)準(zhǔn)的政治方向及藝術(shù)實踐的道路無比堅定……。

奮斗

幾年來，李維康塑造了楊開慧、李清照以及《恩仇戀》的風(fēng)妹子等幾種不同性格的人物形象，給觀眾留下了強(qiáng)烈的印象。了解李維康的人，都會由衷地贊成前人歌詠梅花的詩句：“清香得自苦寒來”。李維康的父母都是大學(xué)生，偏又都喜好京劇。其父早年曾拜鮑吉祥為師學(xué)老生，解放后干脆“下?！?，進(jìn)了湖南京劇團(tuán)，舉家也由北京遷到長沙。

李維康居兄弟姐妹五人之首，自幼受到耳濡目 染，十一歲時便考入中國戲曲學(xué)校。她的開蒙老師于玉衡教戲規(guī)矩、嚴(yán)格，使聰穎的小維康一開始就走上正路。四、五年級時，梅派傳人華慧麟老師開始教授李維康。華老師雖說只教了李維康《四郎探母》和《霸王別姬》兩出戲，但因誘導(dǎo)入微和要求嚴(yán)格使她終生難忘。象鐵鏡公主那一聲幕后的道白，“丫頭，帶路哇”，李維康就不知苦練了多少遍才初具風(fēng)范。李維康這時也由不諳人事的無知少年，漸漸長成“六情具備”的青春少女，學(xué)戲也從往昔呆板的“刻模子”，飛躍升華到首先分析、理解劇中人的思想感情，然后再尋求刻畫人物的表現(xiàn)手段。華老師看到女弟子日益“開竅”而欣喜不已，甚至有一次還當(dāng)面告訴她：“夜來夢見了恩師梅蘭芳，先生曾再三囑告自己，一定要教好小維康……”高年級時，李維康又排練、主演了《楊門女將》及《紅燈記》、《黛諾》等現(xiàn)代戲，通過演出初露頭角。

在十年動亂中，戲校學(xué)生延期畢業(yè)，維康被誣為“黑尖子”，批她的大字報鋪滿學(xué)校的院墻和樓道。任何人可以朝她臉上吐唾沫，任何一次批斗“走資派”的大會也不會忘記揪她出來陪斗。一次李維康貼著大樓墻壁喊嗓，從四樓樓頂忽然飛下一塊磚石，緊擦著她的肩膀落地!后來戲校開始學(xué)演“樣板戲”，同學(xué)們一個個出來唱戲了，唯獨(dú)不許她唱?！皹影鍒F(tuán)”看中了李維康，想要調(diào)她，戲校的“造反派”幾經(jīng)權(quán)衡利弊，最后逼她做出“徹底檢查”之后，才肯于放她離校。

粉碎“四人幫”后，李維康已成為中國京劇院的青年主要演員之一。象在中國京劇院這樣名角林立的“大戶人家”，在被迫退出舞臺達(dá)十年之久的特定時刻，哪一位名演員不愿意抓緊寶貴光陰，搶排由自己主演的新戲呢?面對這種情況，李維康以共產(chǎn)黨員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，更加刻苦地練功。

見地

做為有近二百年歷史的京劇，其認(rèn)識生活的獨(dú)特角度和反映生活的生動手段，早已譽(yù)滿全球。但是從消極方面講，舊戲班和舊劇目中一直奉行的是“主要演員中心制”——在戲班中，主演是班主或事實上的裁決者，他(她)能對戲班中一切事務(wù)加以干預(yù)，能對其他所有演職員的命運(yùn)做出決定；在演出中，他(她)要處處得彩，其他演員只能做為陪襯。解放后，廣大戲曲藝人由于思想覺悟的不斷提高，也由于正確的戲劇觀的逐步形成，那種“主要演員中心制”已在我們各戲曲劇團(tuán)中有了很大改進(jìn)。然而十年動亂產(chǎn)生的自由主義、無政府主義等種種后遺癥，使得“主演中心制”于近年又有所抬頭，并明顯地阻礙了優(yōu)秀劇目的產(chǎn)畢，致使前一、二年的新戲質(zhì)量下降。

李維康面對這種情況又如何認(rèn)識?她名為主演之一，但最年輕，最沒有“份兒”，不可能擺出“角兒”的架式去指手劃腳。從某種意義上講，她也受到那種“主演中心制”的壓迫。如果從積極方面講，她一直深受黨的關(guān)懷，對黨的方針政策也一直比較注意學(xué)習(xí)，并著意把這種學(xué)習(xí)結(jié)合京劇界的現(xiàn)狀去加以研究。同時，她也注意向其他門類的文藝工作者請益，以提高自己的學(xué)識及素養(yǎng)。由此，她較早地堅信京劇是門綜合藝術(shù)——首先，演員必須與編劇、導(dǎo)演、音樂和美術(shù)設(shè)計等通力合作，這種合作關(guān)系必須以充分的藝術(shù)民主做為基礎(chǔ)；其次，京劇又是唱、念、做、打齊全，生旦凈丑兼?zhèn)?，一出戲決不能光突出自己一個旦角，自己又不能單純依靠“金嗓子”去博得彩聲……這種見地決定了她謙虛的態(tài)度。因此難怪中國京劇院的諸多編、導(dǎo)、音、美創(chuàng)作人員和演員，都感到與李維康一塊兒搞戲，是件非常愉快的事兒。

一個主要演員要想在二百年京劇發(fā)展史上確立自己的地位，恐怕必須創(chuàng)立以自己的姓命名的流派。流派，在以往的京劇演出中是很特殊、但又習(xí)以為常的東西。應(yīng)該充分估價流派在塑造人物并推動京劇向前發(fā)展的歷史作用，但時至今日，青年演員若不依附某個流派——若不以“某派親傳弟子”自我標(biāo)榜，則很難“冒尖兒”。李維康對此相當(dāng)冷靜?，F(xiàn)在戲劇界對待流派問題，已有一種越來越占上風(fēng)的正確意見：不應(yīng)該機(jī)械模仿某位流派大師在其晚年作品中的具體體現(xiàn)，而應(yīng)著意研究該大師在其盛年形成自己流派時的創(chuàng)造方法，并把這種創(chuàng)造精神與今日繼承者所在時代、所演劇目、所具備的天賦條件緊密結(jié)合起來。李維康對此看法由衷贊成，她于是根據(jù)自己嗓音特色廣為求師，但不拜師。

她時?；啬感Ｕ埉?dāng)年的老師繼續(xù)為自己說戲，時常向京劇院內(nèi)的著名旦角演員高玉倩、江新蓉等請益，也時常向院外的名家張君秋、李玉茹、楊榮環(huán)等求教……她通過兼收并蓄而得到豐富、提高，從自身出發(fā)又歸結(jié)到自身。學(xué)之前，觀眾說她是李維康，學(xué)習(xí)之后，觀眾還說她是李維康，一個善于吸收他人營養(yǎng)又了無痕跡地融會進(jìn)自身的李維康。

突破

優(yōu)秀的演員應(yīng)該具備正確認(rèn)識自己的遠(yuǎn)見卓識。李維康向以唱工著稱，這在《蝶戀花》和《李清照》中已得到充分的肯定。京劇界管嗓子極好、可以獨(dú)憑唱工壓臺的現(xiàn)象叫“夠一賣”。該怎樣評價李維康呢?我曾聽到一位曾為楊寶森操過琴的老琴師這樣贊嘆：“維康的嗓子，不折不扣‘夠一賣’；而她的演唱技巧，結(jié)結(jié)實實再添‘一賣’!”有不少人認(rèn)為，李維康的“大青衣”戲路子已經(jīng)形成，她憑這“大青衣”就完全可以在劇壇上分踞一席之位。然而也有更多的人，希望她能突破自己的既定風(fēng)格，去飾演一些能擴(kuò) 不謀而合。

李維康在戲校學(xué)習(xí)期間曾受過全面的訓(xùn)練。她排演過《金山水斗》一類小武戲，武功有一定基礎(chǔ)，學(xué)過《魚藻宮》、《桃花村》等荀派戲，對花旦行當(dāng)也并不陌生；高年級時開設(shè)了兩年現(xiàn)代戲?qū)I(yè)課，又使她對演今人的“活兒”能夠“一哈腰就拾起來”……。加之，李維康近年不放棄任何機(jī)會，向其他藝術(shù)門類中窺視領(lǐng)略，更加強(qiáng)了她決心“突破自己”的創(chuàng)作欲望。由于以上諸多因素的作用，所以當(dāng)劇院把新編現(xiàn)代戲《恩仇戀》中女主角鳳妹子的扮演任務(wù)交給她時，她便毫不猶豫地承接下來。

她在溽暑季節(jié)勤奮地練習(xí)武功，短期間體重減了五磅。這使本來就不胖的李維康，終于在舞臺上飛騰如燕，時而在“乘馬”中做出芭蕾舞般的“大跳”，時而在“驚馬”時做出“串翻身”；在文場戲的念白部分，她根據(jù)去年向著名的話劇演員朱琳請益的體會，細(xì)挖人物的潛臺詞，力求把生活化和戲曲化統(tǒng)一起來。盡管還存在著話劇朗誦的痕跡，但這與她以往“大青衣”的習(xí)慣念法，簡直是判若兩人了。難怪最近首都文藝界人士在座談《恩仇戀》中，對李維康的贊賞中更洋溢著期望——期望她保持并發(fā)揚(yáng)新一代演員的時代風(fēng)貌，在京劇改革的大浪潮中做名激流勇進(jìn)的尖兵!

“雛鳳清于老鳳聲"——李商隱的這句詩曾因葉劍英同志在黨的十二大的發(fā)言中引用而被賦予更清新的時代氣息，李維康也由于當(dāng)場聆聽而感受更加深切。為此，她在自己主演的絕大部份劇目中都設(shè)B角，她總是把自己創(chuàng)造體會傾囊相贈。在她那間極其普通的臥室兼工作室中，曾接待過來自湖北、四川、山東等地向她求教的年輕演員。小小斗室，匯聚著五湖四海，洋溢著從年輕的喉嚨中奔放出來的激蕩歌聲；散發(fā)著充滿活力和引人昂揚(yáng)奮進(jìn)的青春氣息，這，大概就是這間普通房間的不普通之處吧!

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