崢嶸歲月評劇情 -藝苑風(fēng)景-藝苑芳華-戲曲藝術(shù)

解放軍圍攻天津城的時候，我在唐山林西演出。有一天正演《丁香割肉》，忽然有人跑進(jìn)劇場高喊：“林西解放啦！”我穿著劇中人的一襲青衣，跟著觀眾跑到劇場門口張望。解放軍戰(zhàn)士肩頭扛著槍，正排著整齊的隊伍前進(jìn)。讓我吃驚的是，前邊帶路那個人，竟然是經(jīng)常到后臺與我們閑聊天兒的一位很熟識的礦工！原來他是黨的地下工作者！我站在歡樂的人群中思緒萬千，從今以后真的天下太平了？這位礦工是好人，他領(lǐng)著戰(zhàn)士進(jìn)城，戰(zhàn)士們應(yīng)該也是好人吧？！

我懷著猜疑、觀望的心情走進(jìn)了新社會。解放軍進(jìn)城沒幾天，就有軍事管制委員會的干部找到我，開口閉口“筱俊亭同志”，叫得我不知所措，舊社會沒有人這樣親切地對待我們演員，沒想到從解放區(qū)來的“官兒”竟這么和藹!他們詢問我的身世、藝術(shù)經(jīng)歷，向我宣傳黨的政策，鼓勵我多演新戲，還告訴我：“新社會無論干什么工作都是為人民服務(wù)，唱戲的同樣應(yīng)該受人尊重！”我心里豁亮了，就跟大家商量要用評劇反映反映解放的事兒，于是就編排了一出《蔣介石接媳婦》。蔣介石是三花臉扮相，拿腔拿調(diào)地道白：“我乃蔣介石是也！”。我扮演的宋美齡身穿旗袍，頭上蒙紗巾，打扮得很妖冶，張嘴就說唐山“呔兒話”。現(xiàn)在想來，這個小戲無論從唱腔到表演，都沒有藝術(shù)價值可言，內(nèi)容也十分荒誕，就是極力丑化蔣家王朝，但在當(dāng)時，我們確是極為認(rèn)真、投入地演出，內(nèi)心充滿翻身的喜悅。

1949年1月，消息傳來，天津解放了！我懷著喜悅的心情匆匆返回家鄉(xiāng)演出。世道真的變了！我們無論走到哪里，各地政府都熱烈歡迎，還免除演出稅。我在演出傳統(tǒng)老戲的同時，還演出了從解放區(qū)傳來的《血淚仇》、《九件衣》、《白毛女》、《兄妹開荒》等“解放戲”。舊時代唱戲，就是為了養(yǎng)家，到一個地方鉚足了勁兒唱幾天，人家給了錢就走人，進(jìn)入新社會，我才懂得藝術(shù)是為人民服務(wù)的，為此演戲也就格外投入、動情。有一次我在蘆臺演出《白毛女》，由于我演的喜兒特別真實，臺下成群結(jié)隊來看戲的傷兵受到感染，進(jìn)入了劇情，待迫害喜兒的大地主黃世仁出場時，他們個個怒目而視，又喊又罵，有的甚至掏出槍，非要上臺打死“黃世仁”不可。我怕出事兒，匆匆結(jié)束在蘆臺的演出，去了漢沽。

1951年7月，我應(yīng)邀出關(guān)到錦州獻(xiàn)藝，在靖安戲院連唱七個月，受到歡迎，當(dāng)?shù)匚慕叹值母刹縿訂T我參加革命，加入國營劇團(tuán)——錦州評劇院。我當(dāng)即謝絕，舊社會戲班不養(yǎng)老不養(yǎng)小，女演員一過四十歲就被看成“人老珠黃”，凍餓街頭甚至死在大街上的藝人時有所見。我窮怕了，入不入國營劇團(tuán)無所謂，我得趁年輕多唱戲，多掙錢，攢夠了錢買十畝地留著，等將來唱不動了，種菜園子賣菜養(yǎng)老。文教局的干部啼笑皆非：“等你唱不了了還能教學(xué)，國家給你開工資，你不用發(fā)愁！”我還跟人家理論：“國家養(yǎng)老？不唱戲有人給錢花，不可能！”

經(jīng)過文教局一再宣傳，最終我在錦州參加了革命，后來并入沈陽評劇院。新社會，使我在舊時代幾乎毀滅的別具一格的唱腔藝術(shù)進(jìn)入嶄新境界，我在新文藝工作者的幫助下，結(jié)合自己嗓音寬厚的特點及發(fā)胖的身形條件，創(chuàng)演了多個老旦劇目，形成一整套老旦表演體系，受到觀眾歡迎。

轉(zhuǎn)眼間我已經(jīng)89歲了，退休后我回到故鄉(xiāng)天津安度晚年。我是幸運的，我幼小時經(jīng)歷軍閥、日偽、國民黨戰(zhàn)亂，我走過來了，我看到了改革開放使祖國發(fā)生了翻天覆地的變化！黨的政策好，我在家鄉(xiāng)住著大房子，享受著國務(wù)院津貼，生活沒有后顧之憂。雖然年歲大登臺演出少了，我還一直在教學(xué)、一直在整理我的藝術(shù)人生資料，我有責(zé)任傳授我的表演藝術(shù)，有責(zé)任記錄下我所經(jīng)歷過的事，讓如今的青年演員們知道我們這一代演員是如何艱辛地走過來的，讓他們了解我們共和國奮斗史中有關(guān)評劇的一些插曲，一些片段，讓他們倍加珍惜今天來之不易的幸福

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