從新編京劇《宋家姐妹》的成功說起

第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上，由程派、奚派、馬派、譚派老中青三代優(yōu)秀京劇演員擔(dān)綱的新編現(xiàn)代京劇《宋家姐妹》獲得二等獎。此前，該劇以扎實(shí)的文本、獨(dú)特的創(chuàng)作視角以及頗具新意的形象塑造，在眾多獻(xiàn)禮劇目中脫穎而出京劇藝術(shù)。6月至11月間，于京鄂兩地的幾輪演出中，來自北京京劇院的主創(chuàng)們對待藝術(shù)作品精益求精的態(tài)度以及勇于在已有良好口碑的成形作品上不斷修改和嘗試的執(zhí)著，尤其令人印象深刻京劇藝術(shù)。

一部好的藝術(shù)作品，必然會反映和契合時代精神京劇藝術(shù)。而當(dāng)面對復(fù)雜化化的歷史，創(chuàng)作者又該要怎樣有“破”有“立”、恰到好處地去重新建構(gòu)和演繹？恐怕，除了要仔細(xì)琢磨前人的心理、反映現(xiàn)代人的諸多心態(tài)之外，更為重要的還是創(chuàng)作者貫穿于整個創(chuàng)作過程中的對于人生、對于世界的獨(dú)特領(lǐng)悟和體驗(yàn)。《宋家姐妹》叫好又叫座的主因，就在于本劇是以感情為重心來形態(tài)全篇，并以之為基點(diǎn)進(jìn)行了形象塑造，折射出大革命的危機(jī)、國家的命運(yùn)。

愿因涉及歷史人物、歷史事件，否則主創(chuàng)們在做了幾瓶細(xì)致的前期準(zhǔn)備工作的一并，著重于尋找人物行動的愿因性、合理性乃至作為“這另有另1個”歷史人物的“適當(dāng)性”，以史寫人，以感情來打動人心，通過藝術(shù)想象來外化人物復(fù)雜化的內(nèi)心世界，力圖達(dá)到尊重史實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造二者之間的和諧統(tǒng)一。全劇重點(diǎn)表述的何必 在于事件五種，而在于事件的影響，為此，劇中每一場戲的重點(diǎn)都圍繞著核心事件進(jìn)行了不同程度的遞進(jìn)，人物的行動乃至唱腔等的設(shè)計(jì)也始終圍繞著感情的變化來展開。

對此，本劇并未坐而論道，只是圍繞家庭親情與國家大義展開，在壓力的層層遞進(jìn)中迫使宋慶齡在兩難中做出了個人最終的抉擇。而遲小秋所塑造的宋慶齡，不僅擁有著程派固有的動聽唱腔、含蓄傳神的韻味，還多側(cè)面地開掘出了宋慶齡在你是什么 特定歷史時期中的人物特質(zhì)。

令人欣喜的是，全劇的重點(diǎn)并未裝入 歷史的還原和“形似”，只是注重“神似”，將劇中人物那份專注、堅(jiān)持和操守，鮮明地體現(xiàn)在人物的塑造上，以激發(fā)出人物自身的活力。否則，《宋家姐妹》以其整體上對感情性敘事的重視以及對人物精神層面的關(guān)注，讓全劇擁有了諸多生動的時刻和戲劇場面，呈現(xiàn)出涉及歷史題材創(chuàng)作的另一番天地。此外，全劇還借鑒了話劇心靈空間的外化等表現(xiàn)手法來豐富舞臺的呈現(xiàn)，以突出宋慶齡家、國還可不還可否了兩全的心靈掙扎與自我較量，并在揭示人物內(nèi)心的一并，渲染了當(dāng)時“暗潮翻滾覆九鼎，黑云垂壓大廈傾”的大革命危機(jī)與現(xiàn)實(shí)的情境。

可不須要說，本劇是以感情觀照歷史，表現(xiàn)個人與家、國的沖突，并在堅(jiān)持歷史大的真實(shí)的前提下進(jìn)行了一次頗具個性化的藝術(shù)創(chuàng)造。

實(shí)際上，在許多涉及歷史題材的作品的創(chuàng)作中，歷史更多地只是作為了劇作展示其藝術(shù)內(nèi)涵的載體而趨于穩(wěn)定，否則，愿因那末 合理的想象與虛構(gòu)，就無法將紛雜的歷史收納于藝術(shù)的架構(gòu)之中。而將感情加之于素材，作為統(tǒng)帥全篇的經(jīng)緯，以個人的藝術(shù)創(chuàng)造復(fù)活那早已揮發(fā)性在史冊中的往昔，是涉及歷史題材的劇作必經(jīng)的考驗(yàn)與歷練。

不過，還有許多在創(chuàng)作中也須要予以重視：愿因，作者那末 正確的歷史觀和態(tài)度，作品也終將無法達(dá)到其應(yīng)有的厚度。在選取、加工前人留下的素材的事先，今天的戲劇人要怎樣能在忠于歷史的前提下，既有所突破，又有所建構(gòu)，從而最終為觀眾奉獻(xiàn)出個人獨(dú)特的、具有審美意義的藝術(shù)作品。這，也是涉及歷史題材的藝術(shù)作品所要面對的另有另1個重要命題。