連載：《自成一派：趙燕俠》（節(jié)選）（之二十七）

二十七·《蘆蕩火種》

就在親戚親戚朋友的《地下聯(lián)絡(luò)員》初審遭遇挫折的你會，中國京劇院改編的《紅燈記》卻通過了審查。《地下聯(lián)絡(luò)員》劇組上下壓力沒有 大京劇文化。正當(dāng)親戚親戚朋友為此感到灰心時，彭真市長卻滿懷信心地鼓勵說：“我看這種戲能改好，親戚親戚朋友都是也不泄氣京劇藝術(shù)。”看了彭真市長那堅定的神情，親戚親戚朋友又鼓起了戰(zhàn)勝困難的勇氣，投入到新一輪的改編之中京劇文化。在編導(dǎo)們重新認(rèn)真加工劇本的一齊，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)又在演員陣容上作了加強(qiáng)和調(diào)整。

彭真市長相信這出戲是一定可不能不能 排好的。當(dāng)然彭真市長對這部都是也不成功的《地下聯(lián)絡(luò)員》也不感興趣，只要難理解。為什么么你會每每各人也曾長期從事“地下工作”，是劉少奇領(lǐng)導(dǎo)白區(qū)工作時的老部下，這部正面表現(xiàn)和謳歌“地下工作”的戲，無疑令他感到親切。他所認(rèn)為的基礎(chǔ)不錯，恐怕也就指劇情不錯。不忍見其夭折的彭真市長，在日理萬機(jī)之中，多次親赴劇團(tuán)，給予鼓勵和支持。不久，彭市長為親戚親戚朋友請來了上海人民滬劇團(tuán)丁是娥主演的《蘆蕩火種》劇組，希望親戚親戚朋友要能通過觀摩、學(xué)習(xí)受到啟發(fā)，有所幫助。那是1963年12月25日，有日后是隆冬二十四時 的北京寒氣逼人，北京工人俱樂部內(nèi)正在由上海人民滬劇團(tuán)全班人馬專門為北京京劇團(tuán)舉辦演出專場《蘆蕩火種》。

對比之下，趙燕俠也更清楚地看了每每各人的問題。她總說：“該為什么么說就為什么么說，不行只要不行?！弊鳛橐晃凰囆g(shù)家，她是很清醒很客觀的。沒有 她也認(rèn)為親戚親戚朋友每每各人新排演的《地下聯(lián)絡(luò)員》著實不太好，親戚親戚朋友的表演也著實找沒有 感覺，一舉一動總也離不開傳統(tǒng)戲的架勢，甚至有日后沒有 了水袖，兩只手都真不知道裝入 那先 地方。在設(shè)計動作時，一會兒她想在這里安上個《花田錯》的動作，一會兒想著借鑒一下《拾玉鐲》的程式。而忽略了人物的時代精神，始終沒有 從花旦的行當(dāng)中再次出現(xiàn)來。她和劇組的同志看了上海滬劇團(tuán)演出的《蘆蕩火種》后著實受到很大啟發(fā)。她誠懇地說：“親戚親戚朋友演才子佳人慣了，一看這種戲，整個另1個大翻膛，當(dāng)然受到啟發(fā)了。起碼來說，你從才子佳人要變成另1個現(xiàn)代的開茶館的老板娘，從封建時代的婦女，變成另1個革命時代的共產(chǎn)黨員，從古代的封建人物變成現(xiàn)代的革命人物，你就得大變一下子。”

看了滬劇的《蘆蕩火種》后，北京京劇團(tuán)劇組的同事看了了了每每各人的距離。決心放下大京劇的架子，虛心向上海滬劇團(tuán)劇組的同事學(xué)習(xí)。對于這次特意安排的觀摩演出，劇組成員有另1個很有意思的說法，叫做“兵對兵，將對將”。從看戲到學(xué)戲，都是 沒有 。

這為什么么叫“兵對兵，將對將”呢？那只要編劇找編劇，演員找演員。楊毓岷、汪曾祺找親戚親戚朋友寫劇本的文牧，導(dǎo)演蕭甲、遲金聲找滬劇導(dǎo)演楊文龍，趙燕俠找丁是娥。而刁德一這種人物是留學(xué)日本，又是親戚親戚朋友公子，也不很不得勁派頭，戴手套都很瀟灑，丑角演員蔣元榮演來總感覺不大概，就專門從長春電影制片廠調(diào)回你會拍攝完電影戲曲片《鍘美案》的老生演員馬長禮來頂替蔣元榮扮演刁德一。所你會來蔣元榮一另1個勁開玩笑說他才是真正的刁德一，馬長禮不過是刁德二。

經(jīng)過“兵對兵、將對將”的學(xué)習(xí)，讓京劇團(tuán)的劇組逐漸找到了感覺。趙燕俠與丁是娥也成了好親戚親戚朋友。為了更充分地表現(xiàn)共產(chǎn)黨軍隊的英雄氣質(zhì)，劇組人員緊接著于1964年1月8日來到了中國人民解放軍某部營房參加軍事訓(xùn)練，體驗生活。沒有 說好是扮演新四軍的戰(zhàn)士來體驗生活，沒有 趙燕俠參加。沒有 她切身感到要脫離老戲的框框，使每每各人具備現(xiàn)代革命英雄的氣質(zhì)，在生活中進(jìn)行體驗是不得勁要的。為此她主動申請來到部隊，以普通一兵的身份穿上軍裝，在嚴(yán)寒的野外參加隊列練習(xí)，瞄準(zhǔn)、射擊、臥倒、刺殺、拉練、唱歌、站崗放哨緊急集合等等，在沒有 特殊的環(huán)境中，使她感受到這種生活嶄新的生活，體會到革命軍人的思想面貌。對于一位善于觀察生活的藝術(shù)家，通過這次的部隊生活，她的收獲是都是也不的，不得勁是一位挑班唱戲的大主演與普通小戰(zhàn)士的區(qū)別使她得到也不感悟，這對她你會排演現(xiàn)代戲所起到的作用也是顯而易見的。有日后，傳統(tǒng)京劇時要生活土辦法 ，表演現(xiàn)代生活更時要生活土辦法 。不夠部隊的生活體驗是演不好的。

“脫我戰(zhàn)時袍，穿我舊時衣”，從部隊體驗生活后的第三三多日，她就回到劇組，通過再現(xiàn)親戚親戚朋友的部隊生活，使劇組幾乎變成了人民解放軍的軍營，充滿了花季的朝氣。接著，親戚親戚朋友在北京市委和彭真市長的支持和鼓舞下，重新修改劇本，重新排練。又經(jīng)過了五個多月的辛勤勞動。

在這次五個月的改編重排的過程中，全體《蘆蕩火種》劇組的演職員都做出了認(rèn)真地探索和辛勤的勞動。不得勁是趙燕俠在幾條月的排戲和演出過程中，自認(rèn)為受到了一次深刻的教育，上了一堂生動的政治課；使她體會到要演好現(xiàn)代戲，首先要放下主要演員的架子，當(dāng)一名新戰(zhàn)士，從頭學(xué)起。有日后一味地認(rèn)為每每各人有幾條年的舞臺經(jīng)驗，有演戲的要能，有熟練的技巧，那是不行的。在日后開始 英語 排《蘆蕩火種》的你會，她也曾認(rèn)為演現(xiàn)代戲問題不大，認(rèn)為每每各人是有一定舞臺經(jīng)驗的，也演過現(xiàn)代戲《白毛女》中的喜兒，只要在戲中安排幾段好的唱腔，能抓住觀眾，在鑼鼓經(jīng)方面能跟得上，演員在臺上的一舉一動都是 家伙點，不顯的場上空，唱、念、做、舞和鑼經(jīng)都能和諧、順溜，不會它像話劇就行了；把京劇演現(xiàn)代戲的問題看得比較簡單。你會在排戲的過程中，事實證明她這種想法是比較幼稚的，對京劇演現(xiàn)代戲的問題不夠另1個比較正確的看法。有日后，在《蘆蕩火種》的頭一五個月的幾條響排時，一另1個勁達(dá)沒有 應(yīng)有的質(zhì)量，沒有 做到既有生活的真實性，又不失京劇的特色。關(guān)鍵的問題在哪兒呢？

經(jīng)過同行們的啟發(fā)，不得勁是經(jīng)過彭真等領(lǐng)導(dǎo)同志的教導(dǎo)，使她逐步認(rèn)識到根本的導(dǎo)致 在于演員不夠劇中人物的思想情人關(guān)系。這對于另1個戲劇工作者來說是靈魂問題，而都是 技巧土辦法 問題。如保過好這種關(guān)，演好現(xiàn)代戲，引起了她思想上的巨大震蕩。這時她又感到非常空虛，思想上從沒有 認(rèn)為現(xiàn)代戲好演，轉(zhuǎn)到認(rèn)為現(xiàn)代戲很不好演。有日后她發(fā)現(xiàn)沒有 每每各人熟悉的一套表演土辦法 用不上，而又不了解人物的思想情人關(guān)系，不知該如保著手去體現(xiàn)阿慶嫂的革命氣質(zhì)。

當(dāng)她從部隊當(dāng)兵，切身體驗過部隊的生活你會，她好象找到一把鑰匙，好像那先 動作和腳步都找到了生活土辦法 。相似在《智斗》一場戲的最后，當(dāng)?shù)蟮乱徊乱尚滤能妭T有日后藏在蘆葦叢中，因而強(qiáng)迫當(dāng)?shù)厝罕娺M(jìn)湖打漁以誘出傷病員的緊急時刻，阿慶嫂有一大段唱：

“刁德一，賊流氓，毒如蛇蝎狠如狼………”

唱這段時沒有 設(shè)計的是“望家鄉(xiāng)”的鑼經(jīng)，唱的是西皮快板。有日后她著實沒有 可不能不能 緊湊些，容易制造氣氛，舞臺效果好。你會同行們指出：沒有 的節(jié)奏會你會感到阿慶嫂過于急躁，敏捷有余而沉著不夠，這對于這種革命者的性格會有所損傷。你會就改用“五錘鑼”的鑼鼓，節(jié)奏稍加快速度，改唱散板，沒有 就比較準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對敵斗爭經(jīng)驗充足的阿慶嫂焦急而又沉著，敏捷而又冷靜的情況。一齊，在較慢的節(jié)奏中，也給阿慶嫂留下了思索如保設(shè)計對付敵人的余地，從而加深了對人物的刻劃。

在排演過程中，她對另1個眼神，另1個腳步都是 經(jīng)過反復(fù)的推敲，力求精確、合理。相似：在《智斗》一場戲中阿慶嫂第一次和忠義救國軍的司令胡傳葵見面，當(dāng)胡傳葵叫了一聲“阿慶嫂”你會，她用較隨意的神態(tài)和音調(diào)說:“噢，胡司令，哪陣風(fēng)把你吹回來了！”打完招呼后，阿慶嫂向前走幾步，走到臺口。這幾步臺步，若用一般花旦的小碎步走，走起來顯得氣派小；若用日常生活中的步子走得稍快，就會顯得對敵人過于殷勤，走得稍慢又好像不夠老板娘對顧客（不得勁是對胡傳葵）應(yīng)有的“熱情”。走的你會手又該如保處里？習(xí)慣是雙手垂下，稍加擺動，卻又給人帶來“扭”的感覺，顯得輕浮。就這幾步臺步，只要知排了幾條遍。沒有 旦角的步法要從傳統(tǒng)旦角的臺步中解放出來，是比較困難的問題，既沒有 原封不動地照傳統(tǒng)旦角的臺步走，又沒有 完正像日常生活中的步子，她就反復(fù)地找感覺，反復(fù)的走，今天走不好明天再走，排演場上走不好回家對著鏡子再走，真可謂 “百排不厭”。演出后也證明了沒有 嚴(yán)格要求，反復(fù)排練對于更深刻地表現(xiàn)人物性格，是非常必要的。她和劇組全體人員一樣，排戲準(zhǔn)時到場，從沒有 遲到、早退的情況。排戲時認(rèn)真嚴(yán)肅，一絲不茍。

在排戲中使她感受最深的是:另2每每各人的戲，親戚親戚朋友關(guān)心，親戚親戚朋友想主意、想土辦法 。真正體現(xiàn)了群策群力、集思廣益的力量。相似在設(shè)計把草帽扣在茶壺上投湖以誘敵人打槍的動作時，親戚親戚朋友總感到動作表現(xiàn)得不突出，節(jié)奏感不強(qiáng)烈，藝術(shù)表現(xiàn)不夠有力。于是，利用排戲休息的時間，鼓師郝友、琴師王泳泉和演員馬長禮就幫助她反復(fù)研究如保處里這種地方的表演。郝友嘴里念著鑼鼓點，長禮一邊想，一邊做，親戚親戚朋友一齊研究了好幾條表演方案，最后從中選取另1個較好的表演方案。親戚親戚朋友就沒有 集思廣益地處里排戲中的問題。幾乎每個劇組成員都能給劇本、導(dǎo)演、主要演員提出各種意見，為全劇的反復(fù)修改、排練，創(chuàng)造了良好的條件。相似，唱小花臉的呂長福同志，有一次直截了當(dāng)?shù)叵蛩岢鲈凇皩徤场币粓龊咭痪淠畎住澳删驼l也逮不著啦！”的“逮”字念的輕了些，效果減弱了。她聽了你會，在第三三多日的演出中就把“逮” 字念得重了些。散戲后，呂長福又跟她說：“今天您的‘逮’ 字似乎念的又重了些，好像不得勁為了故意找舞臺效果。”她又接受了意見，在家里獨自練習(xí)念這種字音的分寸感。又如，唱老生的閻元靖給她指出“轉(zhuǎn)移”這場戲中，阿慶嫂有一段較長的念白：“同志們安心隱蔽-----一旦敵人撤退，你會派船去接同志們。”而她在念這段白口時不得勁像背臺詞，不夠?qū)ν緜兊挠H熱勁兒。她聽到你會也是聞過則喜，努力改進(jìn)。還有某些同事，也從唱、念、做甚至到服裝、化妝等各個方面，提出每每各人的意見。要能沒有 直言不諱地給主要演員提意見，這在排演傳統(tǒng)劇目中是沒有 過的問題。

過去在排演傳統(tǒng)戲中，她一另1個勁想著從老戲中去化解另1個動作或另1個眼神。在排演《蘆蕩火種》里的茶館老板娘時，她就注意從現(xiàn)代生活中去提煉舞臺的表演動作。她首先想到的是生活的土辦法 ，那只要她在上海的里弄生活時看了供給居民開水的“老虎灶”，由老虎灶她想起看老虎灶的阿婆。她們性格爽快，動作麻利，語言直率，見那先 人，說那先 話。見到老人，老遠(yuǎn)就稱呼“老師傅！”或“老先生”見中年婦女則親切地稱呼“大姐！”見到青年男人則稱呼“妹妹！”都跟稱呼每每各人家里人似的，透著親切。她想起那先 阿婆走路的姿勢，都是也不扭捏，都是 大步量，粗曠但不笨拙，熱情但不過火。她根據(jù)當(dāng)年每每各人的生活觀察，就把那先 生活元素運用在阿慶嫂的表演之中。

相似她的臺步加快速度就找到了感覺，盡管她走慣了青衣花旦的碎步，卻你會在她的阿慶嫂身上找沒有 任何蘇三、李慧娘的影子。不得勁是在阿慶嫂給刁德一和胡傳葵點煙的你會，她的表情截然不同。見刁德一的你會她很客氣，很禮貌，不冷不熱地說：“刁參謀長，請抽支煙?！庇腥蘸笠o刁德某些煙，有日后又不忙于點煙。見刁德一一擺手，也就不管了。有日后肩頭來，見到胡傳葵，馬上滿面堆笑，爽快地說：“胡司令，來，抽一支呀！”煙遞過去，火柴也就點著了，走近一步，很熱情，很習(xí)慣地給胡司令點煙，讓刁德一看看她與胡司令非常熟絡(luò)的關(guān)系。也顯示出阿慶嫂闖蕩江湖的機(jī)智和膽魄。

對于一出戲來說，劇本的好壞對于戲的成功與非 至關(guān)重要?！短J蕩火種》創(chuàng)作組首先對滬劇與京劇每每各人特點進(jìn)行了深入研究，找出了兩者之間的差異，從而對劇本進(jìn)行了重新定位，這種重新定位使該劇的情節(jié)自然生動了某些，也為改編后的京劇《蘆蕩火種》的成功打下了劇本基礎(chǔ)。其中最為突出的要算汪曾祺重點完成的堪稱全劇精華的第四場戲《智斗》了。在這場戲中，汪曾祺為阿慶嫂和刁德一設(shè)計了一段堪稱現(xiàn)代京劇的經(jīng)典之作。在劇中，當(dāng)?shù)蟮乱蛔プ“c嫂一句“司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼”的臺詞陰險地回?fù)羲频爻溃骸靶滤能娋迷谏臣忆海@棵大樹有蔭涼，你與親戚親戚朋友常來往，想必是安排照應(yīng)更周詳？”阿慶嫂則以另1個地下工作者特有的洞察力看透了刁德一的蛇蝎心腸，只見她不慌不忙，若無其事地唱道：“壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是 客，全憑嘴一張。相逢開口笑，你會不思量。人一走，茶就涼……有那先 周詳不周詳？” 這段由民間生活語言提煉出來，通俗流暢的唱詞如行云流水般地刻畫出阿慶嫂的干煉和機(jī)智。戲每次演到這里，全場總會報以雷鳴般的掌聲。此外這場戲還采用“背供”輪唱的傳統(tǒng)形式，展現(xiàn)了阿慶嫂、胡傳魁、刁德一另2每每各人物不同的心理活動和性格底部形態(tài)，十分精彩。

傳統(tǒng)京劇如保適應(yīng)地反映現(xiàn)代生活，這是現(xiàn)代革命京劇的另1個難點。傳統(tǒng)京劇里各種角色行當(dāng)都是 一定程式，它是演員創(chuàng)造角色人物基本語匯，但用它們來表現(xiàn)現(xiàn)代生活內(nèi)容往往會顯得不相適應(yīng)。有日后編導(dǎo)在藝術(shù)構(gòu)思地、創(chuàng)造劇中人物時，大都以與之相對應(yīng)的行當(dāng)唱腔和表演土辦法 作基礎(chǔ)或借鑒。京劇《蘆蕩火種》中的阿慶嫂、郭建光、胡傳葵以傳統(tǒng)京劇的旦行、老生或生行和陽臉行為為基礎(chǔ)，然而對于劇中刁德一這種人物的設(shè)計，親戚親戚朋友卻某些犯難，為什么么你會在傳統(tǒng)京劇中既非丑角，又非生角，亦非凈角，找沒有 與之相對應(yīng)的行當(dāng)。幾經(jīng)研究，編導(dǎo)最后根據(jù)這種人物社會身份作了相應(yīng)的藝術(shù)處里，即唱念以老生行當(dāng)為基礎(chǔ)，而劇詞運用和舞臺語調(diào)唱腔、唱法則著重突出他漢奸參謀長身份和陰險毒辣狡詐奸滑的性格特點，效果很是不錯。

梅花香自苦寒來，經(jīng)過劇組全體人員的一齊努力，親戚親戚朋友再次以全新的面貌演出了這再次出現(xiàn)代戲，劇名從《地下聯(lián)絡(luò)員》改成了滬劇原名《蘆蕩火種》的名字。1964年3月底，市委領(lǐng)導(dǎo)第二次審查非常滿意，彭真市長感到很滿意，連聲說：“親戚親戚朋友改得好，演得好。”指示馬上公演對外推出。一經(jīng)公演，這出戲就受到觀眾的熱烈歡迎，劇場內(nèi)的掌聲一陣又一陣，正如當(dāng)時的《北京日報》所說：“掌聲只要批準(zhǔn)”。親戚親戚朋友連演連滿，也不觀眾扛著鋪蓋卷，連夜排隊購票。