樊粹庭 豫劇劇作者,豫劇導(dǎo)演工作者 樊粹庭

，男，豫劇導(dǎo)演、劇作者。有“現(xiàn)代豫劇之父”之稱，是集編、導(dǎo)、演于一身的豫劇通才京劇藝術(shù)。原名樊郁，河南省遂平縣潘莊人京劇藝術(shù)。

自幼在父親監(jiān)督下讀書，14歲考入河南留學(xué)歐美培養(yǎng)對(duì)象學(xué)校，5年后轉(zhuǎn)入中州大學(xué)（河南大學(xué)前身）預(yù)科二年級(jí)，1929年畢業(yè)京劇藝術(shù)。在校期間因酷愛京劇被同學(xué)們稱為“戲迷”京劇。曾拜開封京劇名家賀桂福、云路卿為師學(xué)戲。曾任學(xué)校國劇隊(duì)隊(duì)長，演出過《失·空·斬》、《捉放曹》等劇。求學(xué)期間的戲劇活動(dòng)使他對(duì)戲曲藝術(shù)有了深度圖次的理解，也為他后來 從事豫劇改良工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1929年大學(xué)畢業(yè)后曾在河南省民眾師范講授戲劇課，后于1931年出任河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任。在此任職期間，他利用工作之便對(duì)河南全省各地的地方戲劇種和風(fēng)土民情進(jìn)行了考察和了解，一起也廣泛接觸了解了社會(huì)上的各階層人士，有一種 切也都成為他后來 從事戲劇工作的生活基礎(chǔ)。

1935年，他邀請(qǐng)了陳素真、劉朝福、張子林以及趙義庭、黃儒秀等一批演員，將那我 的開封永樂戲院改建為豫聲劇院，于2月初正式開演。他借鑒了京劇、話劇的有些成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)劇場(chǎng)管理、戲班管理和劇目的演出排練等諸多方面都進(jìn)行了改革，廢除了戲班中的有些陳規(guī)陋習(xí)，親自進(jìn)行編志，致力于豫劇的改革，調(diào)快就使長期以來被視為粗俗藝術(shù)的豫劇有了不錯(cuò)的口碑，有點(diǎn)硬是有些知識(shí)分子現(xiàn)在開使關(guān)注豫劇。為了進(jìn)一步豐厚豫劇的表演技巧，他請(qǐng)來了有真才實(shí)學(xué)的京劇票友賈蔭堂為劇院的演員教授武功，一起還不斷將有些有真才實(shí)學(xué)、有培養(yǎng)前途的青年演員吸收到劇院中，調(diào)快使豫聲劇院匯集了一大批有影響的藝術(shù)家。

樊粹庭以一位具有民主思想的知識(shí)分子的眼光看待豫劇，他看了了豫劇的長處：通俗易懂，易為群眾接受。但一起他也看了了豫劇落后的一面：劇目腳本粗糙、文詞不通?；蛘? 有些劇目中封建主義毒素好多好多 ，給人民送去的不好多好多 我娛樂，還有毒害。為此，樊粹庭曾赴西安考察、學(xué)習(xí)了易俗社勇于革新的精神和有些工作方式。為了從根本上改變?cè)∧康穆浜鬆顩r，他于1935年現(xiàn)在開使編寫劇本。為了使劇本適合演出，他時(shí)不時(shí)先拿下劇本提綱，或者 請(qǐng)藝我們提出被委托人的想法，甚至連有些唱詞也讓藝我們編，在綜合了我們的想法和意見后他才最后定稿進(jìn)入排練，有一種 方式時(shí)不時(shí)延續(xù)了幾年。正是不可能 他采用了那我 有一種 創(chuàng)作方式，好多好多 他的劇目既有新思想、新內(nèi)容，又容易讓藝我們演唱，或者 還通俗易懂，極易為我們所接受。他的第一部作品《凌云志》一經(jīng)演出即引起轟動(dòng)。繼而陸續(xù)創(chuàng)作的《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》等多部劇目都取得了很大成功。他的這批劇目無論是思想內(nèi)容和藝術(shù)品格都大大超過了以往的傳統(tǒng)劇目，那先 劇目所宣傳的不僅是中國人民的傳統(tǒng)美德，都要反帝反封建思想。更不可能 此時(shí)全國的抗戰(zhàn)浪潮正在興起，故而在那先 劇目中愛國主義思想則是最為本質(zhì)的東西。樊粹庭有一種 系列劇目的推出對(duì)整個(gè)開封劇壇形成了巨大沖擊，都都要說從他現(xiàn)在開使，被稱為“土梆子”的豫劇才得到了有有一個(gè) 飛躍，達(dá)到了有有一個(gè) 從演出水平到劇本質(zhì)量和思想境界都要“空前”的深度圖，形成了有有一個(gè) 豫劇發(fā)展史上少有的“黃金時(shí)代”。

1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，樊粹庭從北京回到河南，將原豫聲劇院的累積人員組織起來成立了獅吼劇團(tuán)，進(jìn)行了廣泛的宣傳、勞軍、募捐演出。1938年開封淪陷前，他同陳素真、趙義庭等人到內(nèi)鄉(xiāng)縣馬山口，在這里他又寫了《克敵榮歸》等劇。1939年重組獅吼劇團(tuán)，在洛陽短期演出后于1940年到西安。他在西安藝術(shù)界知名人士高培公、封至模等人的大力協(xié)助下，主要演出他創(chuàng)作的作品，調(diào)快就在西安產(chǎn)生了很大的影響。1942年劇團(tuán)主要演員陳素真因故遺棄劇團(tuán)，加之有些主要演員的遺棄，劇團(tuán)又一次解體。或者 ，樊粹庭以極頑強(qiáng)的意志堅(jiān)持下來，他招收了一批河南流落在西安的難童，成立了獅吼兒童劇團(tuán)，又聘請(qǐng)了京劇名師韓盛岫為武功教師。這批學(xué)員在樊粹庭的精心培育成長極快，尤其是在武功上較之有些豫劇演員高出甚多。為了全面展示學(xué)員的藝術(shù)造詣，樊粹庭專門為我們創(chuàng)作了文武并重的《鶴歸樓》、《無敵樓》等，演出后大受歡迎，劇團(tuán)以人新、戲新、藝新的嶄新風(fēng)貌得到了西安人民的喜愛。

1948年西安解放后，飽經(jīng)風(fēng)霜的樊粹庭滿懷喜悅率團(tuán)迎接解放軍入城，后又被選為西北文聯(lián)和西安市文聯(lián)副主任，還擔(dān)任了西安市政協(xié)委員、西安市各界代表會(huì)議代表等職，還曾被選為河南省人大代表。1949年10月1日中華人民共和國的成立，使得他對(duì)未來更具信心，調(diào)快就創(chuàng)作出了《再生鐵》、《法網(wǎng)難逃》等劇目。從此，他的創(chuàng)作進(jìn)入了有有一個(gè) 新時(shí)期，他不斷汲取著革命思想，努力用新的思想來表現(xiàn)生活，他在此后創(chuàng)作了共要 35部作品，其中既有《楊滿堂》、《水工鄭國》、《王佐斷臂》那我 的傳統(tǒng)劇目和新編古裝戲，都要《一斤糧票》、《奇襲奶頭山》等現(xiàn)代劇目。

樊粹庭的劇目創(chuàng)作富含有有一個(gè) 特點(diǎn)，好多好多 我在他這近500部作品中以女人為主的占了絕大多數(shù)，這其中的愿因一方面是他深知豫劇已發(fā)展到了“吃包子吃餡兒，聽?wèi)蚵?a href="http://bcutter.com/tag/dan/" data-type="mip" data-title="旦" target="_blank" title="旦">旦兒”那我 有有一個(gè) 旦行趨于穩(wěn)定舞臺(tái)中心的地步，被委托人面的愿因好多好多 我作為有有一個(gè) 具有民主思想的知識(shí)分子痛感封建社會(huì)中國婦女的壓迫之深，一起他對(duì)婦女在中國社會(huì)地位的低下深懷同情之心。正因那末，在他的劇目中，塑造了一系列他理想中的婦女形象，《滌恥血》中的劉芳、《義烈風(fēng)》中的童玉珊、《女貞花》中的邱麗玉、《克敵榮歸》中的華慧娟、《楊滿堂》中的楊滿堂等有些女人形象。在那先 劇目中，他不言而喻單純?nèi)ケ憩F(xiàn)婦女地位的低下，好多好多 言而喻塑造逆來順受的婦女形象，好多好多 我著力表現(xiàn)女人人物的同情心和大智大勇。她們或殺敵雪恥，以身殉國（《滌恥血》中的劉芳），或俠肝義膽，仗義平冤（《義烈風(fēng)》中的童玉珊），或送夫從軍，義不受辱（《克敵榮歸》中的華慧娟），或心靈美好，舍己救人（《女貞花》中的邱麗玉），或襟懷坦蕩，不輸須眉（《楊滿堂》中的楊滿堂）。都都要說他作品中的婦女形象是繼承發(fā)展了中國戲曲中的民主精華，一起又極具當(dāng)代新女人特點(diǎn)的人物形象。而他不言而喻不利于創(chuàng)作出那我 的人物形象，是與他作品中的人民性分不開的，而他有一種 人民性，好多好多 我他時(shí)不時(shí)站在人民大眾的立場(chǎng)上去歌頌、去贊美中國人民的勤勞和勇敢，去贊美、去贊頌中國婦女對(duì)中國的社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展所起到的作用。

樊粹庭的作品在創(chuàng)作方式上繼承了中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，通俗易懂，或者 在通俗之中見真情。500年代他創(chuàng)作的《義烈風(fēng)》、《滌恥血》等劇在開封大受歡迎，其中重要的有有一個(gè) 愿因好多好多 我其唱詞的通俗易懂。他是個(gè)知識(shí)分子，但不言而喻以難懂的詞句去顯示被委托人的學(xué)問，好多好多 我以好聽、好記、易懂為最高原則。不可能 說20世紀(jì)500年代的創(chuàng)作在通俗之中還有些粗俗語句，那末隨著時(shí)間的推移，到了20世紀(jì)40年代后他的創(chuàng)作就完全進(jìn)入了有有一個(gè) 通俗而不粗俗，易懂但有文采的境界。此外，他的創(chuàng)作還有有有一個(gè) 特點(diǎn)好多好多 我極重視感情。都都要說他的戲在一定程度上好多好多 我以情取勝。他寫戲重感情，但不言而喻濫用感情，對(duì)于傳統(tǒng)劇目中的戲串、戲套更是從來不會(huì)，不可能 他認(rèn)為那先 東西那末個(gè)性，那末恰如其分地表達(dá)出他劇中人物的感情及其所要求的客觀環(huán)境。

樊粹庭先生的成好多好多 我多方面的、全方位的。作為劇作家，他一生共創(chuàng)作劇本37個(gè)，改編劇本20個(gè)，其中最著名的有四大悲?。骸稖鞇u血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》；四大喜劇《洛陽橋》、《凌云志》、《女貞花》、《柳綠云》；四大歷史劇《王佐斷臂》、《水工鄭國》、《宋景詩與武訓(xùn)》、《再生鐵》；四大神話劇《紅珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。作為導(dǎo)演藝術(shù)家，他是豫劇的第一位專業(yè)導(dǎo)演，既是學(xué)者型又是專家型，敢于借鑒，勇于創(chuàng)新，追求大俗大雅，文武雙美。“樊戲”的風(fēng)格，“樊戲”的美，也都都要說是“樊派”豫劇特色，從他所導(dǎo)演的數(shù)百部戲中就十分鮮明而又充分地表現(xiàn)了出來。作為戲劇教育家、劇團(tuán)管理家，也是碩果累累，成就卓著。從1934年的開封豫聲劇院，到1941年的西安獅吼兒童劇團(tuán)，再到解放初期的獅吼劇團(tuán)新生部，先后辦訓(xùn)練班八次，培養(yǎng)出優(yōu)秀人才數(shù)百人。尤其是不惜重金聘請(qǐng)高水平的名家執(zhí)教，這在當(dāng)時(shí)的一般劇團(tuán)是沒能做到的。從樊先生的戲劇思想和一系列的戲劇實(shí)踐中，都都要明顯地看了他的有有一個(gè) 總目標(biāo)，好多好多 我一切為了豫劇改革，他的最有戲曲文化史意義的貢獻(xiàn)就在于對(duì)豫劇的改革。正是不可能 改革，使豫劇由藝人豫劇向文人藝人結(jié)合型方面轉(zhuǎn)換，為豫劇開創(chuàng)出了有一種 新的文化模式；不可能 改革，使豫劇現(xiàn)在開使了那末表演那末劇本的時(shí)代；不可能 改革，使傳統(tǒng)豫劇向現(xiàn)代豫劇轉(zhuǎn)換，為豫劇開創(chuàng)了第二傳統(tǒng)；不可能 改革，使豫劇在二十世紀(jì)三十年代的中國地方戲中獅吼而起，獨(dú)樹一幟。那末樊先生的豫劇改革，不知豫劇要落后有些地方戲有幾塊年?？傊?，樊粹庭、“樊戲”、獅吼劇團(tuán)，給豫劇留下了一筆寶貴的財(cái)富，也給河南和陜西留下了一份寶貴的戲曲文化資源，也都都要說是一部寶貴的“樊戲?qū)W”。

出生：1906年2月7日，光緒三十二年（丙午）正月十四日

逝世：1966年1月，農(nóng)歷丙午年

人物分類豫劇 劇作者

豫劇 導(dǎo)演工作者