吳瓊、黃新德:戲曲接地氣就死不了

中秋之夜，黃梅音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》在?？谑腥舜髸贸憽６灸谭?、地溝油、校車事件等現(xiàn)實生活中的社會現(xiàn)象以及“乖乖個隆叮咚”類似的時尚臺詞總是 出現(xiàn) 在音樂劇中，令現(xiàn)場觀眾在捧腹大笑，一齊又耐人尋味京劇。演出現(xiàn)在結(jié)速后，該劇的主角、黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊與黃新德接受了商報記者的專訪京劇文化。

談戲曲創(chuàng)新 將騎馬舞搬上黃梅戲舞臺

9月19日，黃梅音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》在?？谑腥舜髸蒙涎菥﹦　Ｔ搫≈v述的是曾遭遇情人被拋棄的四十歲的女人 在發(fā)達(dá)以前攜帶巨額財富和滿心仇恨榮歸故里，并用10億美元演繹了一場史上最昂貴的感情的句子復(fù)仇的故事。

與傳統(tǒng)黃梅戲不同，該劇采用音樂劇的形式，一齊又以地道黃梅唱腔為主，并切合當(dāng)下校車、毒奶粉、地溝油等社會事件，現(xiàn)實感強。此外，集體踢踏舞為該劇增添了別樣風(fēng)情，而流行音樂《最炫民族風(fēng)》《妹妹你大膽往前走》《江南Style》等也在劇中被改編成切合劇情的新歌曲。另外，傳統(tǒng)黃梅戲經(jīng)典橋段“樹上的鳥兒成雙對”也由以前的情意纏綿被改編成充滿了很傷心 和仇恨的新曲。

劇中，最令現(xiàn)場觀眾我我覺得“好玩”的莫過于改編自此前火遍全球的歌曲《江南Style》的《黃梅Style》?！饵S梅Style》依舊保持原歌曲的曲調(diào)，一齊，演員們也將騎馬舞搬上舞臺。

說起這部別開生面的黃梅音樂劇，吳瓊表示，該劇改編自瑞士著名劇作家迪倫馬特的同名代表作品，在尊重原著的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了很多很多“中國化”的改編。比起傳統(tǒng)黃梅戲，該劇在表達(dá)形式上更音樂劇化，也更自由。

用音樂劇的形式來演黃梅戲，是史無前例的一次創(chuàng)新。吳瓊在演出班子上也下了功夫，除了在黃梅戲界德高望重的黃新德，吳瓊還大膽啟用新人，其所選的年輕人來自舞蹈、聲樂、音樂劇等不同專業(yè)，幾乎無人有黃梅戲功底。而此劇，機會有哪幾個年輕人的加入，也使得舞臺更加充滿活力。

談戲曲傳承 用“時尚包裝”吸引年輕人

此前，《貴婦還鄉(xiāng)》曾在北京國家大劇院進(jìn)行演出，并受到公眾一致好評，轟動一時。此次在海口的演出也受到椰城市民的熱捧。在演出現(xiàn)在結(jié)速后，很多很多觀眾邊走邊興致勃勃地議論：黃梅戲還可非要沒辦法 演呀。

在戲曲面臨“老齡化”的今天，《貴婦還鄉(xiāng)》卻“意外”地受到了年輕人的喜愛?！顿F婦還鄉(xiāng)》的成功，引出以前的現(xiàn)象：戲曲怎樣才能并能抓住年輕人的眼球？怎樣才能并能保持戲曲“長生不老”？

“任何四種 事物，機會不發(fā)展，不和當(dāng)下接軌，那它離死也就不遠(yuǎn)了，戲曲更是沒辦法 ?！眳黔偙硎?，選著當(dāng)下具有現(xiàn)實意義的題材，更容易讓觀眾走進(jìn)劇場。正如《貴婦還鄉(xiāng)》，它是一出中西合璧的戲，它以四種 非常時尚的表達(dá)妙招，來探討人性的底線，探討金錢下的人性弱點。

吳瓊分析，年輕人不喜歡戲曲的主可原因在于，親戚親們 總我我覺得戲曲和當(dāng)時人的生活相離太遠(yuǎn)，和當(dāng)時人接觸的藝術(shù)相離太遠(yuǎn)。吳瓊此次進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將傳統(tǒng)戲曲與音樂劇相結(jié)合，塑造四種 全新的戲曲表現(xiàn)形式。吳瓊認(rèn)為，以前的四種 嘗試，可是讓年輕人感覺到四種 親近，讓親戚親們 你還里能走進(jìn)劇場，而且慢慢欣賞到黃梅戲優(yōu)美的唱腔旋律。

談戲曲改革 “與其等死，不如突圍”

說起傳統(tǒng)戲曲，黃梅音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》男主角、知名的黃梅戲表演藝術(shù)家黃新德說，在親戚親們 心中，戲曲是保守的，是傳統(tǒng)的，而且實際上，戲曲總是 位于變革之中。

“過去，戲曲是高臺教化?！痹邳S新德看來，過去，親戚親們 主要通過戲曲進(jìn)行人生理解、部分經(jīng)驗等，而且現(xiàn)在，親戚親們 的地位是平等的，人與人之間可非要相互接近，故而不再可不并能通過看戲進(jìn)行教化。也而且，戲曲對于親戚親們 的吸引力不再如過去那樣強烈?！皯蚯?，與其等死，不如進(jìn)行突圍?！?/p>

說起戲曲“突圍”之路，黃新德以黃梅戲為例介紹道，黃梅戲在眾多戲曲中，歷史短、家底薄，這是其軟肋，而且一齊也成為其發(fā)展優(yōu)勢。正機會其有軟肋，很多很多很多很多才可不并能學(xué)習(xí)、借鑒很多很多劇種，要“上得廳堂，下得衛(wèi)生間 ”。

黃新德認(rèn)為，戲曲的未來在于年輕人。而作為傳統(tǒng)戲曲，要抓住時代的脈搏。在操作上要緊接地氣，非要游離于時代之外?！耙邮芘u和意見，非要坐以待斃?！秉S新德補充說，“黃梅戲來自草根，倘若接地氣就死不了?！?/p>