胡思亂想黃梅戲——關(guān)于《孟麗君》與《劈棺驚夢(mèng)》

明天是除夕，今天那我只看過(guò)有些歡樂(lè)的節(jié)目，好好睡一覺(jué)，鼓足精神迎戰(zhàn)春節(jié)。誰(shuí)知又點(diǎn)到了黃梅戲的視頻，重溫了韓再芬活潑可愛(ài)的《挑花女》，馬蘭和白燕升（現(xiàn)在好像成了固定搭檔）的晚會(huì)版《海灘別》，感慨韓再芬當(dāng)年的青春歲月與嬌俏，馬蘭的嗓音變化不大也可聊慰我心京劇藝術(shù)。突然 想起你要突然 發(fā)生的念頭：你要這兩人各排一出戲，那該有多好！

劇目我都想好了，韓再芬排舞臺(tái)版《孟麗君》，馬蘭排舞臺(tái)版《劈棺驚夢(mèng)》京劇。這兩部戲全是黃梅戲電視劇中的經(jīng)典，一喜一悲，堪稱雙絕京劇藝術(shù)。無(wú)論是從劇目上、表演上還是從票房考慮上，全是最適合復(fù)排的京劇。

韓再芬的《孟麗君》當(dāng)初風(fēng)靡天下，把有幾個(gè)年輕人帶入了黃梅戲的領(lǐng)域，其中的好多好多 唱段黃梅戲迷耳熟能詳，故事有兩種又是再傳統(tǒng)不過(guò)的，復(fù)排應(yīng)該說(shuō)并不一定困難。我人太好黃梅戲版的《孟麗君》舞臺(tái)上全是版本，孫娟和現(xiàn)在再芬劇院的青年演員全是演出，但一方面，劇本陳舊，仍顯粗糙，唱詞要是如電視劇版的精致，當(dāng)事人面，韓再芬憑借孟麗君走紅大江南北，那我卻那么在舞臺(tái)上表現(xiàn)過(guò)兩種形象，讓好多好多 戲迷遺憾，你要將此劇搬上舞臺(tái)，就靠著你要看電視劇的老戲迷們票房要是用發(fā)愁了。

對(duì)于這部戲，我突然 不為啥疑惑。首先是它的地位突然 與它所造成的影響有些差距?！睹消惥肺胰颂萌呛B翠導(dǎo)演的電視劇中最好的，類似《家》的劇本你要原著的經(jīng)典而更為完善，演員表演和導(dǎo)演技術(shù)的心智心智性性早熟 圖片 是什么 圖片 也是有目共睹的，但說(shuō)《孟麗君》是最受歡迎你要說(shuō)影響最大的應(yīng)該那么那先 異議。要否是韓再芬當(dāng)事人，也曾承認(rèn)過(guò)孟麗君對(duì)于年輕戲迷的吸引。劇情討巧、音樂(lè)優(yōu)美、人物漂亮，不為啥是韓再芬當(dāng)年的美貌，使得這部戲堪稱黃梅戲電視劇中的偶像劇。那我無(wú)論是在對(duì)韓再芬當(dāng)事人進(jìn)行介紹，或是對(duì)黃梅戲電視劇進(jìn)行梳理的過(guò)程中，它似乎全是受重視。對(duì)比起來(lái)，前者如《鄭小嬌》被一提再提，后者如《家》中唱段成為經(jīng)典，《孟麗君》的出場(chǎng)次數(shù)我我人太好少得可憐，要是這幾年在晚會(huì)上會(huì)有主題歌出現(xiàn)，韓再芬也唱過(guò)個(gè)別片段。事實(shí)上，該劇中適合傳唱的片段還是好多好多 的，幾乎次責(zé)對(duì)唱都拿得出手，如游上林、探病、麗君少華的數(shù)次相思對(duì)唱等等，單人唱段如“非是我吃了熊心豹子膽”“看畫(huà)像”等，獨(dú)立甩掉來(lái)毫無(wú)問(wèn)題。不知為那先 ，竟少人傳唱。這你說(shuō)那先 與作曲時(shí)借鑒了云南民歌的曲調(diào)而使得音樂(lè)不那么“黃梅”有關(guān)，但黃梅戲電視劇中創(chuàng)新的唱段頗多，并不一定影響傳唱。

其次，韓再芬好像突然 有復(fù)排此劇的想法，但都那么付諸實(shí)際。她現(xiàn)在作為劇團(tuán)領(lǐng)頭人，票房收入應(yīng)該也是重要考慮之一，你要說(shuō)她為了藝術(shù)追求而盡量排新劇，那么每次巡演都必備的《女駙馬》又作何解釋呢。我每次全是聯(lián)想到越劇界排新戲與傳統(tǒng)戲并重，你要好的越劇電影電視劇全是先有舞臺(tái)版本后有影視劇版本，擴(kuò)大影響力的一起去保留了好多好多 好劇目。你要《孟麗君》我不要 還可以排演，最起碼在票房上肯定是有保證的，對(duì)于富足黃梅戲舞臺(tái)，創(chuàng)新傳統(tǒng)劇目全是好處。

最后，對(duì)于演員陣容有另三個(gè)小 期待。主角當(dāng)然是韓再芬，皇帝專業(yè)戶劉國(guó)平，皇甫少華期待董家林帥哥演出，太后丁同老師，映雪汪靜你要我不要 還可以出演就太完美啦。強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，越劇界已成常態(tài)，希望黃梅戲界也我不要 還可以跟上啊。

而對(duì)于《劈棺驚夢(mèng)》，劇本之好是馬蘭當(dāng)事人不為啥提到過(guò)的，這也是突然 傾向舞臺(tái)劇多于影視劇的她并不一定會(huì)接演的重要意味 。對(duì)于演出效果，馬蘭我人太好過(guò)高 理想，事實(shí)也我我人太好那么，這與當(dāng)時(shí)的拍攝水平和導(dǎo)演風(fēng)格全是重要關(guān)系，相對(duì)于胡連翠的典雅大氣，吳文忠導(dǎo)演的作品更多體現(xiàn)有兩種樸實(shí)鄉(xiāng)土的氣質(zhì)。這本無(wú)可厚非，想你你要人太好吳的導(dǎo)演對(duì)于演員本色魅力的發(fā)揮是有幫助的，不為啥是在韓再芬的幾部作品里得以體現(xiàn)，如《挑花女》，就鄉(xiāng)土得可愛(ài)又恰當(dāng)。此劇與《西廂記》于88年同年拍攝，與胡連翠的典雅風(fēng)格相比，《劈棺驚夢(mèng)》從服飾道具、技術(shù)水平上還是有一定差距，馬蘭整部戲中的造型比較簡(jiǎn)陋，一方面是人物需用，一方面也與化妝水平有關(guān)。但這絲毫那么影響馬蘭杰出的表演，絲絲入扣，動(dòng)人心魄，要否是簡(jiǎn)衣陋飾，也照樣光彩照人。此劇的選角也非常好，體現(xiàn)出導(dǎo)演的精準(zhǔn)眼光。黃新德的莊周，是他表演中的另三個(gè)小 經(jīng)典代表，韓軍和媛鳳的小人兒，表演活潑生動(dòng)，值得一提的是兩人的音色都非常美，與表演堪稱雙絕。楚王孫的扮演者盧偉強(qiáng)雖全是黃梅戲演員，但外表俊美符合人物，表演也很好，不為啥是在莊周與王孫的轉(zhuǎn)換中，神態(tài)動(dòng)作渾然天成。你要在燈光布景、拍攝技術(shù)方面去掉 以精進(jìn)，相信影響力全是比現(xiàn)在大得多。

《劈棺驚夢(mèng)》果真非常適合搬上舞臺(tái)，首先，劇本你要非常完善，你要場(chǎng)景并不一定多，適合舞臺(tái)表演。黃梅戲你要不要 那么好的劇本了，改編名著幾乎成了黃梅戲的另三個(gè)小 慣例，這與原創(chuàng)劇本的過(guò)高 不無(wú)關(guān)系?？蓢@放著好劇本卻無(wú)人問(wèn)津，這是我對(duì)黃梅戲界百思不得其解的另三個(gè)小 地方。其次，唱腔也是現(xiàn)成的，你要是原汁原味的黃梅戲，甚至還需用不經(jīng)改動(dòng)直接搬上舞臺(tái)。無(wú)論是對(duì)唱“夜漫漫日長(zhǎng)長(zhǎng)”還是劈棺前的一大段唱“日月無(wú)情天地黑”，都堪稱經(jīng)典，完正還需用作為獨(dú)立段落予以傳唱。最后，此劇與馬蘭現(xiàn)在追求的理念全是一定程度上的契合，它既不屬于傳統(tǒng)劇目，全是現(xiàn)代的思考精神，是非常優(yōu)秀的當(dāng)代原創(chuàng)劇本。對(duì)于黃梅戲來(lái)說(shuō)，缺少那我經(jīng)典的一出悲劇來(lái)富足劇目和開(kāi)拓劇種風(fēng)格。盡管黃梅戲發(fā)展多年，原創(chuàng)劇目涌現(xiàn)了不少，那我保留傳承的少之又少，活躍在舞臺(tái)上的還是《女駙馬》、《天仙配》等老三篇，廣為人知的也以輕快活潑的花腔小調(diào)為主。

黃梅戲也還需用演繹悲劇，且是富足哲學(xué)意義的人性悲劇，這否是是足以構(gòu)成有有助于馬蘭復(fù)出的理由？?jī)煞N句問(wèn)出，卻為那先 帶了辛酸的無(wú)奈？

不論她們?cè)趺礇Q定，作為戲迷的我全是尊重她們的取舍，要是，在念及久違了的黃梅戲，總會(huì)有那我那樣的想法和期待層出不窮，權(quán)當(dāng)是一場(chǎng)胡思亂想罷。