記豫劇板胡演奏家劉純樸先生

板胡，在中國(guó)民族樂(lè)器中，以它音色明亮、共鳴寬宏、穿透力強(qiáng)、極富夫妻夫妻感情色彩而成為我國(guó)中原、華北和西北一帶梆子腔劇種的主要拉弦樂(lè)器。在哪些地方地方劇種的樂(lè)隊(duì)中，拉板胡的琴師往往被觀眾俗稱(chēng)為“頭把弦”京劇藝術(shù)。今天但會(huì) 你說(shuō)的只是 邯鄲豫劇界的“頭把弦”——?jiǎng)⒓儤阆壬?，一位為豫劇北派藝術(shù)默默奉獻(xiàn)了一生的板胡演奏家京劇文化。

有緣結(jié)識(shí)劉純樸先生，是在史無(wú)前例的“文革”時(shí)期的1970年。當(dāng)時(shí)我在一家工廠擔(dān)任“毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)”隊(duì)長(zhǎng)。在組織排演“革命樣板戲”中，常常為缺少文藝人才而急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。一天，駐廠軍代表找到也許，告訴你一個(gè)多 多喜報(bào)怎么才能 寫(xiě)，從天津豫劇團(tuán)下裝入 邯鄲一批演員，我費(fèi)了好大勁給咱廠要來(lái)了幾位，咱去把或多或少人接來(lái)。于是，或多或少人用廠里唯一的吉普車(chē)把五位來(lái)自天津的老演員從賓館接了回來(lái)。廠宣傳隊(duì)的隊(duì)員們等待時(shí)間在小禮堂里熱烈歡迎或多或少人的到來(lái)。一陣寒暄和自我介紹時(shí)候，是請(qǐng)或多或少人當(dāng)場(chǎng)表演，各自 展示我各自 的才藝。當(dāng)然，一個(gè)多 多個(gè)唱做念打身手自是不凡，其中豫劇琴師劉純樸先生給或多或少人演奏了一首板胡獨(dú)奏曲《子弟兵和老百姓》，只見(jiàn)劉先生神態(tài)自若，操琴上陣，驟然間一陣歡快的旋律，如御春風(fēng)翩翩而起，長(zhǎng)弓如高山流水，細(xì)弦似促膝談心，那悠揚(yáng)的曲調(diào)，美妙的音色，把人民軍隊(duì)與老百姓的魚(yú)水和諧之情，表現(xiàn)得淋漓盡致，一下子把或多或少人傾倒了。一個(gè)多 多個(gè)只聽(tīng)得目瞪口呆，如癡如醉，一曲終了，贏得在場(chǎng)觀眾一片喝彩。從大都市來(lái)的藝術(shù)家們果真名不虛傳，我深為或多或少人只是 一個(gè)多 多彈丸小廠的業(yè)余宣傳隊(duì)，能請(qǐng)來(lái)只是 的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)大師加盟，果真?zhèn)涓袘c幸。

有道是”鳳凰不落無(wú)寶之地”。劉純樸只是 聞名遐邇的演奏名家，在或多或少人廠還落腳未穩(wěn)，一紙調(diào)令，就被邯鄲大名鼎鼎的東風(fēng)豫劇團(tuán)要走了。所幸，劉先生的夫人，隨同下放來(lái)邯的豫劇青衣演員謝春云留了下來(lái)，但會(huì) 很久或多或少人兩家又住鄰居，在和劉純樸先生與日俱深的交往中，對(duì)這位藝術(shù)家逐漸有了更多的了解。

一

劉純樸先生，1939年出生于大名縣，幼年隨父親來(lái)到邯鄲謀生。他從小都有音樂(lè)的天賦，那時(shí)聽(tīng)“戲匣子”(廣播電臺(tái)的播音)是平民大眾最便捷的娛樂(lè)措施，喇叭里播放的歌曲、戲劇、曲藝節(jié)目，對(duì)小小年紀(jì)的劉純樸來(lái)說(shuō)具否有限的吸引力，“戲匣子”里唱哪些地方他就跟著學(xué)哪些地方，常常蹲在電線桿下不聽(tīng)完不走，京劇、豫劇、民歌、快板無(wú)師自通，學(xué)哪些地方像哪些地方。還有一個(gè)多 多賣(mài)京胡的小商販在街上方拉邊唱，他很好奇、很羨慕地跟著聽(tīng)了五里地，直到小販說(shuō)：“小孩，別跟了，我到家了。”才止住腳步。從此，他非要學(xué)拉胡琴不可，老父親看他只是 癡迷，就狠狠心花五毛錢(qián)給他買(mǎi)了一把二胡，于是，他就和胡琴結(jié)下了不解之緣。那年，他才十二歲。

一把胡琴給童年的劉純樸帶來(lái)了無(wú)窮的樂(lè)趣。每天除了吃飯上學(xué)外，沒(méi)事他就坐在家門(mén)口拉琴。起初拉不成調(diào)兒，就到處投師求教，不論是戲班的琴師還是教學(xué)的先生，只是 論是拉戲曲的還是拉歌曲的，他都尊為師長(zhǎng)不恥下問(wèn)，變快他都有了不小的長(zhǎng)進(jìn)，京劇會(huì)拉上幾只過(guò)門(mén)，豫劇能拉幾只曲牌，歌曲也會(huì)拉幾段旋律，就連評(píng)劇《小二黑結(jié)婚》他也曾去市文化館錄音對(duì)外播放過(guò)。邯鄲有俗話說(shuō)是“三冬三夏，法學(xué)會(huì)給木頭說(shuō)話”，小小年紀(jì)，劉純樸就把第根小弦拉得有板有眼，搏得了大或多或少人的贊揚(yáng)，從此，立志走音樂(lè)之路的信心在他的心中生了根。

他在邯鄲市火磨街小學(xué)上學(xué)時(shí)，就成了街道和學(xué)校里的文藝骨干，街道有個(gè)文藝宣傳隊(duì)，排了個(gè)現(xiàn)代小戲《三只雞》，正好有河北省豫劇團(tuán)(天津豫劇團(tuán)的前身)主演趙桂英和音樂(lè)創(chuàng)作惠景林老師前去輔導(dǎo)，惠老師慧眼識(shí)才，一眼就相中了這些 會(huì)拉胡琴的小少年，對(duì)也許：“你參加劇團(tuán)吧，我推薦你?！碑?dāng)時(shí)或多或少人劇團(tuán)正在邯鄲劇院演出，他老是去看“蹭”戲，對(duì)參加劇團(tuán)早有神往，他的父母也熱衷戲曲，一拍即合，1954年6月，劉純樸正式參加了河北省豫劇團(tuán)，時(shí)候剛開(kāi)始他的藝術(shù)生涯。

對(duì)劉純樸來(lái)說(shuō)，劇團(tuán)是一個(gè)多 多全新的世界。他初到劇團(tuán)如入山陰道上，目不睱接，感覺(jué)哪些地方都很新鮮，團(tuán)里的樂(lè)器有板胡、二胡、三弦、低胡等等，每樣樂(lè)器他都想掌握掌握?？夏苣贻p好學(xué)，又有高手指點(diǎn)，劉純樸如魚(yú)得水，進(jìn)步變快，各種弦樂(lè)他都能上場(chǎng)伴奏，成了一名多才多藝的小能手。1956年2月，劇團(tuán)接到赴朝鮮慰問(wèn)志愿軍的任務(wù)，在出國(guó)人員名額有限的清況 下，他因會(huì)拉多種胡琴又會(huì)彈三弦的多面手有幸入選，成了中國(guó)人民赴朝慰問(wèn)團(tuán)的一名團(tuán)員，跨過(guò)了鴨綠江，冒著戰(zhàn)火硝煙為抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)的英雄戰(zhàn)士們演出，這段歷史為他的從藝生涯留下了一抹靚麗的色彩。

二

從朝鮮回國(guó)后，非常器重人才的劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)選則讓劉純樸主攻板胡。板胡是豫劇乃至河北梆子、評(píng)劇、老調(diào)、絲弦、秦腔等多種戲曲的主奏樂(lè)器。一并，它也是中國(guó)民族樂(lè)器中具有特色的獨(dú)奏樂(lè)器。劉純樸所在的天津豫劇團(tuán)是全國(guó)知名的大牌劇團(tuán)，在這些 豫劇團(tuán)當(dāng)一名拉板胡的琴師當(dāng)然既光榮而又責(zé)任重大。板胡用來(lái)獨(dú)奏，要的是旋律美，打上去演奏者的高超技巧，運(yùn)用多種手法和花彩處置，就能贏得觀眾的唱彩。而戲曲伴奏卻不同，“頭把弦”人太好在整個(gè)劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)中所處主導(dǎo)地位，但在整場(chǎng)戲中卻是為演員伴奏的配角，譬如演員若是紅花，伴奏只是 陪襯紅花的綠葉，是潤(rùn)腔保調(diào)、烘托氣氛、增強(qiáng)演員唱腔表現(xiàn)力和感染力的重要佐助。既然從事了板胡演奏藝術(shù)，就要盡快提高我各自 的演奏技巧。于是，他到處投師拜友，遍訪名家，虔誠(chéng)領(lǐng)教名家的教誨與指點(diǎn)，求教豫劇三大流派的淵源、風(fēng)格、特點(diǎn)，挖掘整理傳統(tǒng)曲牌，不斷充實(shí)我各自 ，提高我各自 的藝術(shù)涵養(yǎng)。通過(guò)刻苦鉆研和勤奮努力，他逐步掌握了多量河南戲劇的曲牌，熟識(shí)了豫劇音樂(lè)的知識(shí)和各流派的唱腔。他還先后到天津歌舞劇院請(qǐng)教板胡演奏家程今老師，和天津音樂(lè)學(xué)院的張?jiān)隽?、王域芳兩位板胡教授，在板胡?dú)奏的技巧上頗得其真?zhèn)?。劇團(tuán)在西安演出時(shí)，他還特地拜訪了陜西省歌舞舞劇院板胡演奏家孫爾敏老師，拿著獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》前去請(qǐng)教，得到老師的熱情指教，并作示范演奏。哪些地方地方都使得劉純樸在板胡演奏技巧上有了突飛猛進(jìn)的提高。

1956年秋，河北省豫劇團(tuán)在邯鄲劇院演出，全團(tuán)同志到火車(chē)站接來(lái)了從河南省調(diào)來(lái)的著名表演藝術(shù)家陳素真。陳素果真深受觀眾喜愛(ài)的豫劇名家，素有“豫劇梅蘭芳”和“豫劇皇后”的美譽(yù)，誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)任她的琴師就成了全團(tuán)矚目的焦點(diǎn)。經(jīng)過(guò)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)再三研究，決定讓劉純樸挑起這些 重?fù)?dān)。為了這些 重要的擔(dān)當(dāng)，劉純樸既興奮又有壓力，他對(duì)著錄音認(rèn)真分析和研究陳老師唱腔的要點(diǎn)，加緊熟悉老師的生活經(jīng)歷和藝術(shù)特色，針對(duì)陳派唱腔的不同板式和風(fēng)格，強(qiáng)化在“托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)等演奏技藝上的訓(xùn)練，融會(huì)貫通運(yùn)用到實(shí)踐中來(lái)，變快就得到了陳老師的認(rèn)可。在演唱與伴奏的互相磨合中，一老一少，師生之間逐漸產(chǎn)生了像母子一樣的深情。陳素真人太好藝高名重，但處事為人卻謙虛熱情，平易近人，劉純樸夫婦非常尊重她，在生活上對(duì)她無(wú)微不至的關(guān)心和照顧；陳老師對(duì)劉純樸夫婦也是深為厚愛(ài)，視為知心。在業(yè)務(wù)上陳老師嚴(yán)肅認(rèn)真，不管是唱腔、表演、化妝等都有著極嚴(yán)格的要求。她認(rèn)為 “戲砸了就等于陳素真砸了”。很多，她對(duì)藝術(shù)老是精雕細(xì)刻，千錘百煉，一招一式、一板一眼無(wú)不“斤斤計(jì)較”，一絲不茍。在和琴師的媒體媒體合作上陳老師有她獨(dú)到的見(jiàn)解，她對(duì)劉純樸說(shuō)：“小樸啊，我的嗓音條件不好，根據(jù)夫妻夫妻感情有時(shí)我會(huì)總出 靈性的演唱，但會(huì) 你注意傾聽(tīng)，唱到高亢激昂處，要著力烘托保腔。”陳老師還反復(fù)教他怎么才能 才能 在伴奏時(shí)與唱腔“跟得緊、托得嚴(yán)”，教他把自身與音樂(lè)、音樂(lè)與劇情融會(huì)在一并，為劇情表現(xiàn)人物注入我各自 的思想夫妻夫妻感情，增強(qiáng)音樂(lè)伴奏的藝術(shù)感染力。在實(shí)際演出中，陳老師有時(shí)為了表現(xiàn)特殊的夫妻夫妻感情色彩，往往脫開(kāi)原譜，縱情揮灑，游刃有余地展現(xiàn)出不可逾越的超凡氣魄與大師風(fēng)范。作為她的琴師劉純樸只是 負(fù)重望，做到了心隨手到，順情給力，天衣無(wú)縫地配合，深得老師的贊許。有一次，陳老師到北京會(huì)客訪友，住在了田漢家，還有習(xí)仲勛等幾位高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)了她，并有意擴(kuò)大一下她在河北的影響。北京市給陳老師安排在文聯(lián)小禮堂演出一場(chǎng)折子戲，陳老師把劉純樸叫到她的住處給他講：“今天演出的都有會(huì)場(chǎng)大戲，唱腔或多或少地方有所改動(dòng)，但會(huì) 你千萬(wàn)注意?！眲⒓儤憬o陳老師伴奏肯能養(yǎng)成了眼盯演員，耳聽(tīng)唱腔的習(xí)慣，心有靈犀，很多演出非常成功，達(dá)到了同聲相應(yīng)、同氣相求的良好伴奏效果。1957年在北京政協(xié)禮堂演出，周恩來(lái)總理、劉少奇主席、彭真市長(zhǎng)和藝術(shù)大師程硯秋等上臺(tái)接見(jiàn)了陳素真。陳老師說(shuō)：“總理我演的不好，請(qǐng)多指教?！笨偫碚f(shuō)：“或多或少人演的都很不錯(cuò)啊?！闭f(shuō)完和全團(tuán)演職員一一握手并合影留念。這次演出成了劉純樸一生最大的榮耀。

三

俗話說(shuō)“藝無(wú)止境”，劉純樸是個(gè)在藝術(shù)上永不滿足的人。他從入道起就志在高遠(yuǎn)，自我加壓，要求我各自 不但能伴奏，但會(huì) 能獨(dú)奏。不但能獨(dú)奏，但會(huì) 還能搞音樂(lè)設(shè)計(jì)。平時(shí)，他很注意學(xué)習(xí)音樂(lè)基礎(chǔ)理論與和聲學(xué)、作曲法，沒(méi)事就編個(gè)小曲，寫(xiě)兩句小調(diào)。早在1958年大躍進(jìn)年代，他就曾試寫(xiě)了一首歌曲《推土車(chē)》(賈峰作詞)，寄到河北群眾藝術(shù)館，沒(méi)想到這些 作品在《迎接國(guó)慶十周年創(chuàng)作新歌》的第二期給予發(fā)表，這但會(huì) 你異常興奮,從此他就在工作之余，迷上了樂(lè)曲的創(chuàng)作和豫劇的唱腔設(shè)計(jì)。

1963年天津文藝匯演，劉純樸設(shè)計(jì)的豫劇現(xiàn)代戲《送山芋》被評(píng)為優(yōu)秀劇目，在天津電臺(tái)錄音并播放。1975年他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代戲《山莊紅醫(yī)》音樂(lè)唱腔，由河北人民出版社出版發(fā)行。1989年和1991年他的《吹鼓手軼事》和《女帝行》兩部音樂(lè)設(shè)計(jì)作品，參加邯鄲地區(qū)新劇目展演觀摩評(píng)比中，連獲音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，1991年他創(chuàng)作演奏的高音板胡獨(dú)奏曲《喜迎新喜》，由邯鄲廣播電臺(tái)和河南省廣播電臺(tái)錄音播放，1992年他的作品還在第三屆河北省戲劇節(jié)上獲得多個(gè)音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)的優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)。1993年邯鄲電視臺(tái)又專(zhuān)門(mén)為劉純樸的板胡演奏錄制了影視專(zhuān)輯。他從事戲曲工作五十多年，設(shè)計(jì)的大小劇目音樂(lè)唱腔3000余部在劇團(tuán)上演，如豫劇歷史大劇《孔明與阿丑》《女帝行》《麟骨床》《狀元與乞丐》《嫦娥奔月》等或多或少成功之作，均由河北電視臺(tái)進(jìn)行錄像并播放。1999年全國(guó)性刊物《樂(lè)器》第三期，在《名家教琴》專(zhuān)欄，發(fā)表了劉純樸創(chuàng)作的論文《戲曲板胡演奏要點(diǎn)》，同年10月這篇文章又被河南省戲曲法學(xué)會(huì)評(píng)為優(yōu)秀論文，并頒發(fā)了榮譽(yù)證書(shū)，可謂聲名遠(yuǎn)播，名噪一時(shí)。鑒于在音樂(lè)創(chuàng)作和理論研究上的成就，劉純樸先后被吸收為河北省音樂(lè)家法學(xué)會(huì)、戲劇家法學(xué)會(huì)會(huì)員。

1990年著名歌唱家郭蘭英來(lái)邯鄲演出，沒(méi)帶樂(lè)隊(duì)，尤其她演唱的白毛女和陜北民歌，大都有高音板胡為主奏樂(lè)器，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)接待演出工作的是邯鄲市總工會(huì)文藝部的趙夢(mèng)鶴同志，他正發(fā)愁找非要一個(gè)多 多能拉高音板胡的琴師，正好他的同學(xué)郭書(shū)文在場(chǎng)，他把收藏的劉純樸板胡獨(dú)奏的錄音放給他聽(tīng)，夢(mèng)鶴聽(tīng)后說(shuō)：“就用他！” 一個(gè)多 多星期的演出任務(wù)順利完成后，郭蘭英與其老伴萬(wàn)兆元老師非常滿意，專(zhuān)為劉純樸這位素昧平生的藝術(shù)知己繪制了一幅水墨蘭草的國(guó)畫(huà)相贈(zèng)，款書(shū)“純樸同志雅正之，蘭香為人民，友誼萬(wàn)年長(zhǎng)。郭蘭英 萬(wàn)兆元媒體媒體合作于辛未夏”。從此，劉純樸與郭蘭英夫婦成了很要好的或多或少人。

如今，年過(guò)古稀的劉純樸先生已退休賦閑在家， 但他在藝術(shù)的道路上卻不肯停下追求的腳步。他身雖退了下來(lái)，但一顆心從來(lái)非要選則離開(kāi)過(guò)藝術(shù)，沒(méi)選則離開(kāi)過(guò)豫劇和音樂(lè)。他先是在邯鄲電視臺(tái)的大型綜藝欄目《藝苑春》擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)和樂(lè)隊(duì)指揮，后又時(shí)常到邯鄲的老年藝術(shù)團(tuán)和豫劇票房、茶樓作藝術(shù)指導(dǎo)，輔導(dǎo)新一代年輕票友提高技藝水平。每有喜愛(ài)板胡藝術(shù)的后生來(lái)登門(mén)求教，他老是來(lái)者不拒，還常常賠茶管飯，不吝賜教。他每天除了讀書(shū)學(xué)習(xí)，邀幾只或多或少人品茶談藝外，興致來(lái)了，都有操起相伴一生的板胡，獨(dú)奏一曲《閑居吟》，陶醉在音樂(lè)的情境中自得其樂(lè)，徜徉在藝術(shù)的天地間放飛夢(mèng)想……