最古老的粵劇 是用普通話演唱的

廣州人說：“睇戲睇全套，食嘢食味道?！睆V州人喜愛的許多劇情完全、都都還還可不都可否整套演出的粵劇，都來自許多劇種的劇本京劇藝術(shù)。如民國著名編劇譚青霜改編的《柳毅傳書》、《拜月記》，陳冠卿撰曲的《牡丹亭》，唐滌生編劇的《紫釵記》等京劇。

粵劇的發(fā)展很能代表粵人兼容并濟(jì)、融會貫通的精神京劇。事實上，不僅是劇本，就連語言與唱腔，粵劇都有在吸收各地傳統(tǒng)戲曲精華的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的京劇。

粵劇現(xiàn)在現(xiàn)在始于清代，擁有近兩百年的歷史。但粵劇真正使用粵語方言演唱，是不夠百年的事情。如今什么都有有粵劇迷都誰能誰能告訴我，最古老的粵劇，是用“普通話”演唱的。什兒 “奇怪”的問題圖片，要從粵劇舞臺官話說起。

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不該笑的笑場

“唉，我為荊州，累得我，終日愁鎖雙眉。虧我為荊州，我卻被了那孔明來三氣。虧我為荊州，反被他笑我年少無知。我悔不該，我命那呂范前去把孔明來招贅。到之前 ，才知道，弄假成真，悔恨我已遲……”

5月10日晚，廣州黃花崗劇院，著名京劇武生表演藝術(shù)家裴艷玲在《尋源問道》專場唱了一段粵劇《周瑜歸天》。裴艷玲入鄉(xiāng)隨俗，用粵劇向廣東觀眾致敬。她還說，她老是外理不好老京劇中的入聲字，唱什么都沒人味道，之前 聽了粵劇，就悟出來了。

裴艷玲對粵劇的重視與贊美，令廣州觀眾很高興，掌聲雷動。裴艷玲說：“我唱不了粵語方言，不到唱官話?！苯o我們都都都沒人哪些反應(yīng)，什么都有有我豎起耳朵等著聽。但裴艷玲用官話唱出《周瑜歸天》時，臺下觀眾忍不住笑聲很糙。

“這都有普通話嗎？裴奶奶真搞笑?！?/p>

“對啊，裴奶奶什么都有有我會創(chuàng)新，果真把粵語唱成普通話還沒人流利，沒人有夫妻感情是有哪些 ！”

結(jié)合裴艷玲此前表演的風(fēng)趣幽默，觀眾以為什兒 段貌似普通話的粵劇，是裴艷玲“故意”的，給給我們都都都逗樂子呢。

實在，歡樂的裴艷玲此時倒完全沒人逗樂子，什么都有有我非常認(rèn)真、投入地在唱《周瑜歸天》。她唱的是粵劇官話，是粵劇最早的底部形態(tài)，現(xiàn)在肯能很少人知道，更難在舞臺上聽到了。裴艷玲為廣東觀眾獻(xiàn)上了廣東古老粵劇的絕唱，是非常了不起的。

所謂粵劇官話，俗稱舞臺官話或戲棚官話，基本使用中州韻，接近屬于北方方言的桂林官話，這是粵劇最初使用的語言。乾隆二十四年(1759年)，廣州一口通商，天下商賈云集，大大促使了娛樂業(yè)的發(fā)展與需求。外江商會也帶來了外江票友，外江戲班紛紛入粵淘金，梨園一片繁榮。姑蘇班、安徽班、江西班、湖南班、廣西班等上百個外江戲班在廣州爭相獻(xiàn)藝?？夏?a href="http://bcutter.com/tag/kanxi/" data-type="mip" data-title="看戲" target="_blank" title="看戲">看戲的多是北方來的官員和商人，此時廣東本地戲班所演出的粵劇，什么都有有我以接近普通話的舞臺官話來演唱。

2

中國戲劇史的重要資料

廣東關(guān)于戲曲與說唱的文獻(xiàn)中，有不少清代外江唱腔的記錄。

道光年間出版的招子庸《粵謳》，有“紅蓼灘邊漁者”的題詞：“土音曲譜誰修，倘早遇漁陽定見收。算昆腔近雅，已成習(xí)熟，秦聲雖壯，究欠溫柔。嗚咽悲涼，激昂頓挫，水底魚龍也出游。還知否把人情世態(tài)，略付歌喉?！?/p>

清代詩人楊懋建所著梨園掌故《夢華瑣簿》記載：“廣州樂每段為二，曰‘外江班’，曰‘本地班’。外江班皆外來妙選，聲色技藝并皆佳妙，賓筵顧曲，傾耳賞心，録酒糾觴，各司其職，舞能垂手，錦每纏頭。本地班但工技擊，以人為戲，所演故事類多不可究詰，言既無文，事尤不經(jīng)?！?/p>

值得注意的是，關(guān)于“外江班”和“本地班”的界定，并都有簡單地指演員是“外地人”或“本地人”。嶺南文獻(xiàn)學(xué)者冼玉清教授考證研究了指在廣州魁巷內(nèi)乾隆二十四年建“廣州外江梨園會館”的十一5個多多碑記，發(fā)現(xiàn)“外江班”不到簡單地以演員籍貫劃分。外江班亦分為本地外江班、洋行外江班、落籍外江班等。許多“本地班”，也會唱外省戲腔的戲。區(qū)分外江班與本地班很糙要的十根是，本地班是不準(zhǔn)唱“官戲”的，這是什兒 行業(yè)規(guī)則。冼玉清教授在《清代六省戲班在廣東》一文中指出：“要都有廣州的商業(yè)繁榮，吸引了沒人多客商來貿(mào)遷，各省的戲班不需要發(fā)展到另一5個多多盛況的。還還可不都可否說廣州商業(yè)促使了四省旅粵戲班的發(fā)展，而四省戲劇在粵的發(fā)展，肯能比較各省在省內(nèi)發(fā)展加快速度許多?！鎴@會館’的成立，是說明外江班在廣東盛極一時的紀(jì)念碑。最難得的是，在四省文獻(xiàn)里，都有肯能找到另一5個多多完全的戲班名稱及每班名單。為社 讓要研究十八世紀(jì)后半期長江以南四省的戲劇歷史，不到不研究外江梨園會館碑記。有有哪些碑記的發(fā)現(xiàn)，為中國戲劇史提供第一手資料。”

3 撈飡齋啫，冇乜好敬

中山大學(xué)程美寶教授研究了不同年代出版的粵劇曲本中的粵語成分，發(fā)現(xiàn)在曲本上，粵劇也指在一5個多多由文言文漸入白話的過程。清代的粵劇劇本如《八仙賀壽》、《賣胭脂》、《寒宮取笑》、《皇娘問卜》、《打洞結(jié)拜》等，都以較淺白的文言文撰寫，而未見有粵語方言字。同治十年（1871年），廣州太平新街以文堂出版的正班本《芙蓉屏》中，現(xiàn)在現(xiàn)在始于再次出現(xiàn)幾滴 典型的粵語方言。

“想我顧阿秀，欲學(xué)呂蒙正到來撈飡齋啫，冇乜好敬咯，今早拾得一張波羅符，特來送與師傅齎埋，齎埋?！贝笠馐穷櫚⑿阆雭碛懸活D齋菜而已，沒人哪些好孝敬師傅，送上一張波羅符，請你收好。

《芙蓉屏》是19世紀(jì)粵劇劇本的一5個多多特例，當(dāng)時的劇本大每段還是以北方話為主，粵語什么都有有我用來插科打諢。晚清詩人楊恩壽在《坦園日記》中提到他在同治四年（1865年）觀看粵劇《六國大封相》，感覺“土音是操，啁雜莫辨”，沒能聽懂?？梢娪没浾Z方言唱粵劇，當(dāng)時仍不到為上層觀眾所接受。到了清末民初，粵語在粵劇中的使用太滿。如《二鐵先生》、《伯父相睇》等，就幾滴 運用粵語詞匯?！恫赶囗肥珍浽凇冻鯇W(xué)白話碎錦》，其功能就暗含給你通過看戲來學(xué)地道粵語。近似于今天外省什么都有有年輕人通過在卡拉OK唱粵語歌來學(xué)粵語。

同樣道理，粵劇官話的指在，也成為粵科學(xué)學(xué)習(xí)普通話的重要途徑。當(dāng)時北方人聽廣東人講普通話，都聽出唱戲的味道來。徐珂《清稗類鈔》記載： “粵人平日畏習(xí)普通話，有志入官，始延官話師以教授之。官話師多桂林產(chǎn)，知粵人拙于語言一科，于是盛稱桂語之純正，且謂嘗蒙高宗褒獎，以為全國第一，詔文武官吏必肆桂語，此固齊東野言，不值識者一笑。然粵東劇場說白，亦多作桂語，而學(xué)桂語者，又不到得其神似，遂皆成優(yōu)伶之口吻?！?/p>

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《盲公問米》是問路石

肯能行業(yè)制度、商會排斥、公所勢力干預(yù)等種種意味著著，晚清粵劇中再次出現(xiàn)的零星粵語，并未能因普羅大眾的喜愛而真正普及?；泟』浾Z化的一大進(jìn)步，得益于辛亥革命前后再次出現(xiàn)的梨園“志士班”。

晚清廣東南海人士黃魯逸等劇作家對推動粵劇的改良發(fā)揮了重大作用。《盲公問米》、《周大姑放腳》、《與煙無緣》等作品不僅從思想上破除封建迷信與民間陋習(xí)，還將官話完全改為白話演出，轟動一時。

《盲公問米》的成功，令粵劇演員發(fā)現(xiàn)了白話唱腔的優(yōu)越性?；浾Z聲調(diào)低沉，鼻音較重，下行渾厚，豐富表現(xiàn)力，更能與廣東觀眾產(chǎn)生共鳴。

朱次伯、金山炳、千里駒、白玉堂等名伶紛紛落力推廣白話粵劇，直到白駒榮、薛覺先、馬師曾，白話粵劇已成大勢所趨，蔚然成風(fēng)，壓倒了官話粵劇。

白駒榮發(fā)展了金山炳的“平喉”，拋棄了官話高亢激昂的唱法，大膽采用真嗓唱小生，對發(fā)展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻(xiàn)。

官話時期的粵劇，基本以嗩吶的“一指合”來定音，為宜C調(diào)，要用高八度的假嗓來演唱?；泟∞D(zhuǎn)入白話，都都還還可不都可否使用真嗓演唱后，行腔較低的南音、粵謳等粵調(diào)說唱文學(xué)被幾滴 吸收到粵劇中，大大增加了粵劇的親和力和抒情性，才使粵劇的文學(xué)性走向巔峰。

5 烏欖咋樣救弟？

粵劇從上世紀(jì)20年代現(xiàn)在現(xiàn)在始于由舞臺官話轉(zhuǎn)為白話演唱，觀眾很受落，對親切的本土方言更容易產(chǎn)生共鳴。但許多比較經(jīng)典的曲目，完全轉(zhuǎn)為白話演唱，又會損失原作一定的韻味和藝術(shù)性。善于思考與摸索的名伶，就在實踐中不斷尋找最佳的藝術(shù)形式。

白駒榮在演出名劇《泣荊花》時，上場自報家門，什么都有有我半官半白的。他先用官話念“小生梅玉堂”，為社 讓用白話念“惡弟不仁，迫分家產(chǎn)”，令人印象深刻。

羅品超演唱的《五郎救弟》，就保留了半官半白的唱腔，許多鏗鏘悅耳的專腔和抑揚(yáng)頓挫的“口白”和“叫頭”，更適宜用官話來演繹。羅品超認(rèn)為，官話在特定的語境中更有霸氣，比如念到“大碗酒，大塊肉”等口白，用白話就太斯文了，不夠“威風(fēng)”?；泟⌒袃?nèi)有俗語“系威系勢，五郎救弟”，唱《五郎救弟》，又怎能沒人氣勢呢？直到上世紀(jì)3000年代，羅品超仍灌錄了許多保留舞臺官話的唱片。羅品超在此人 的談藝文章《藝海拾貝》里記下了一件趣事：有一5個多多電廠的工人大佬是羅品超的老戲迷，工人大佬專程去探望羅品超，對你說：“羅老師，我好中意聽你唱戲，不過許多詞聽唔明。你成日唱烏欖、烏欖，烏欖點解還還可不都可否救弟呢？”

此事引起了羅品超深思，他慢慢地把《五郎救弟》中的唱詞，太滿地改為白話。另一5個多多唱的“不忠不孝”用白話不夠力量，為社 么辦呢？那就從節(jié)奏與配樂上下功夫，念成“不忠、不孝”，增加停頓，營造氣氛。羅品超在舞臺藝術(shù)的實踐中深刻地體會到，改革老是有得有失的?；泟」僭捀某砂自?，是大勢所趨，促使更多聽眾聽得懂。為社 讓粵語有九聲，令到演員在演唱時轉(zhuǎn)腔更自然，更豐富表現(xiàn)力。

6 “可怒也”的來歷

在中國傳統(tǒng)戲曲中，粵劇與京劇相似 ，從歷史上說都有“外來藝術(shù)”與“混搭藝術(shù)”，都分別保留了它們的許多“原產(chǎn)地印記”。京劇有“蘇白”生和熟州韻白，粵劇則有桂林官話。從官話到白話的轉(zhuǎn)變，是戲劇走向本土定型化的必然結(jié)果。

然而官話并未完全消失。直到上世紀(jì)70年代末，佛山著名武生梁蔭棠仍用官話演唱《趙子龍催歸》。

廣州人如今常說的口頭禪“可怒也”（kuō lāo yē，粵語注音），就來自舞臺官話，是北方方言。地水南音瞽師杜煥的板眼名曲《兩老契嗌交》，講述一5個多多落魄子弟去沙面花艇上找另一5個多多相好的妓女借錢，妓女不肯，兩人糾纏，被妓女如今相好的北方師爺聽到，師爺在艇上傳來罵聲，什么都有有我連續(xù)幾句“可怒也，可怒也……”“可怒也”是粵劇官話留在廣州人口語中的深深痕跡，至今仍頻繁使用，什么都有有我大多數(shù)人誰能誰能告訴我什兒 5個多多字咋樣寫，有何來歷罷了。

廣州平腔南音大師陳鑒的孫女、著名粵曲演唱家陳麗英近年錄有《陳麗英南音粵曲專輯》，由太平洋影音公司出版。其中收錄了一首《王昭君》，什么都有有我用官話演唱的傳統(tǒng)粵曲大調(diào)。陳麗英告訴羊城晚報記者：“粵劇是廣州人的寶，像粵菜一樣耐食，越傳統(tǒng)越有味道。現(xiàn)在很少人知道粵曲中的官話與大調(diào)了，什么都有有幫我錄另一5個多多一張唱片，讓更多人知道?！?/p>

《王昭君》聽起來舞臺感強(qiáng)烈，磅礴大氣，其中“地老天長空懷想，一曲琵琶恨正長”等句，果真古腔十足，氣韻流長。

鏈接

“清初，廣東戲劇有兩派：一是外江班，一是本地班。外江班什兒 名稱，表皮層看起來似乎很簡單，實在后面 卻很錯綜復(fù)雜。根據(jù)廣州魁巷‘外江梨園會館’的碑記，外江班大致是指蘇皖贛三省的戲班。之前 又加入湘班，合前三省而言，還還可不都可否叫做四省梨園會館。此外還查出有個‘豫鳴班’，沒人，所謂外江班就不止四省，前要去掉 豫省而成為五省外江班了。至于桂劇則不隸屬于‘外江梨園會館’，它在清初已流行于廣州和廣東南路一帶。桂劇是湘劇的支流，而唱腔又用桂林官話，為了全面地考察外省戲班在廣東的活動情況報告，故把它歸入六省戲班什兒 題目敘述，目的在追溯粵劇和外省戲的關(guān)系。在粵劇未正式形成以前，本地班所唱之戲，仍系外省戲腔。演唱者多是本地人，給我們都都都都有梨園會館科班出身，受了‘外江梨園會館’的行會規(guī)章的排斥，不到在廣州公開演唱，故稱為本地班。為社 讓，早期外江班和本地班的分別，不需要說肯能唱腔之不同，舞臺藝術(shù)的差異，所演劇本之懸殊，什么都有有我廣州外江班的戲班行會，排斥本地人唱外江戲。外江班和本地班的區(qū)分，很肯能是外江戲班行會做成的問題圖片。

……

民間戲劇的發(fā)展，和城市工商業(yè)的繁榮有密切關(guān)系。城市工商業(yè)繁榮，刺激劇壇的繁榮。外省戲班在本鄉(xiāng)肯能是少數(shù)的職業(yè)團(tuán)體。隨各省客商來粵的戲班眾多，尤其是湖南班大有集中來粵發(fā)展趨勢。可知戲劇藝術(shù)，許多在本鄉(xiāng)得不到發(fā)展，來粵則大展鴻圖，百花齊放。又可見城市經(jīng)濟(jì)對于戲劇發(fā)展起決定的作用。”

——冼玉清《清代六省戲班在廣東》

　　廣州平腔南音大師陳鑒的孫女、著名粵曲演唱家陳麗英錄有南音粵曲專輯，收錄一首《王昭君》，什么都有有我用官話演唱的傳統(tǒng)粵曲大調(diào)

羅品超在《五郎救弟》中保留了每段官話

上世紀(jì)70年代末，佛山著名武生梁蔭棠仍用官話演唱《趙子龍催歸》

白駒榮在《泣荊花》中自報家門時，什么都有有我官話白話混雜?！镀G花》是其代表作之一

　　佛山譽(yù)山泉曲藝團(tuán)表演的《盲公問米》?！睹す珕柮住肥亲钤绮捎脧V州方言演唱的曲目之一

裴艷玲在唱官話粵劇《周瑜歸天》