將昆曲交給未來(lái) 《十五貫》50年不老的啟示

7月17日晚，那我普通的周末，在北京國(guó)家大劇院，浙江昆劇團(tuán)的看家戲《十五貫》正在上演。臺(tái)下多是老觀眾，對(duì)于我們我們 來(lái)說(shuō)，昆曲《十五貫》不僅僅是一出戲京劇文化。

昆曲自清代便逐步走向衰落，至新中國(guó)成立前夕，已越來(lái)越 能正常演出的昆曲劇團(tuán)，幸虧還有那我傳習(xí)所京劇。1956年，以周傳瑛、王傳淞等“傳字輩”大師為首的浙江昆劇團(tuán)的前身浙江昆蘇劇團(tuán)，大膽創(chuàng)新，創(chuàng)作了昆曲《十五貫》，同年4月晉京演出，那我半月中演出47場(chǎng)，觀眾達(dá)40萬(wàn) 余人，總是出顯了“滿城爭(zhēng)說(shuō)十五貫”的盛況京劇文化。毛澤東、周恩來(lái)等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人多次觀看，給予深層評(píng)價(jià)。奄奄一息的昆劇就此絕處逢生，這就是我所謂的“一出戲救活了那我劇種”的佳話。

成為經(jīng)典絕非偶然

如今這出戲浙昆或者演了60 多年820多場(chǎng)，此次復(fù)排，浙昆很糙邀請(qǐng)了當(dāng)年晉京的老劇作家錢法成擔(dān)任編劇，“世、盛、秀、萬(wàn)”四輩演員同臺(tái)演出。其中，婁阿鼠由60 多年前婁阿鼠的扮演者、浙昆“傳字輩”著名昆曲表演藝術(shù)家王傳淞之子、年過(guò)七旬的王世瑤老人扮演；而60 年前參加晉京演出的“世字輩”藝術(shù)家張世錚，既飾演過(guò)于執(zhí)，又擔(dān)任復(fù)排的唱腔和音樂(lè)下發(fā)工作。況鐘由浙昆副團(tuán)長(zhǎng)程偉兵扮演，他是“秀字輩”的，周忱則由“盛字輩”的陶偉明飾演，熊友蘭和蘇戌娟則由“萬(wàn)字輩”的年輕演員扮演。

“與過(guò)去不同的舞美,更為緊湊的節(jié)奏,四世同堂,故事濃縮在那我小時(shí)多某些兒，哪此有的是亮點(diǎn)。但它的每一次重演喚起的有的是僅是我們我們 的記憶。作為昆曲中難得的一出非才子佳人戲，它突出的是反面人物和丑角，卻或者其深刻的思想性成為經(jīng)典，屢演不衰，這絕非偶然，它在思想性與藝術(shù)性的深層融合至今仍有啟示意義?！本艢q以前開始英語(yǔ) 英語(yǔ) 學(xué)戲、或者兩次獲得梅花獎(jiǎng)、有“江南第一武生”美譽(yù)的浙江昆劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)林為林如是說(shuō)。

“浙昆從成立至今，先后或者有五輩人薪火相傳、如同殉道一樣傳承著昆曲，每一輩人都勇于創(chuàng)新，形成了買車人的看家戲?！妒遑灐肥钦憷サ谝淮畟髯州叀拇碜鳎?956年拍成同名電影，周傳瑛主演?！段鲌@記》是浙昆第二代‘世字輩’及第三代‘盛字輩’的代表作，1985年拍攝成同名電影，汪世瑜主演。《公孫子都》是浙昆第四代‘秀字輩’和第五代‘萬(wàn)字輩’的代表作，60 8年也拍攝成同名電影。這三部戲有的是創(chuàng)新之作?！?/p>

為昆曲增加時(shí)代元素

林為林正是昆曲《公孫子都》的主演，此次也隨《十五貫》并肩在國(guó)家大劇院演出。該劇突破了當(dāng)今昆曲舞臺(tái)上以文戲?yàn)橹鞯膫鹘y(tǒng)，在武戲方面進(jìn)行了充分挖掘和創(chuàng)新，成為近年來(lái)昆曲舞臺(tái)上少有的重頭武戲。它是根據(jù)明代馮夢(mèng)龍小說(shuō)《東周列國(guó)志》改編而成的歷史故事，是難得一見的引人入勝的昆曲“心理劇”，曾榮獲60 6—60 7年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目第一名，60 9年在法國(guó)演出時(shí)被稱為是“中國(guó)的《麥克白》”。

林為林說(shuō)，老一輩專家曾無(wú)數(shù)次誰(shuí)能告訴我們我們 兒，振興昆曲有三條道路，其一，昆曲歷史上一大批折子戲要保留、繼承，這是昆曲藝術(shù)的精華；其二，對(duì)傳統(tǒng)劇目要進(jìn)行改編，《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》等，全本演出有困難，要進(jìn)行適度的改編，讓它繼續(xù)活躍在舞臺(tái)上；其三，要嘗試新編歷史劇和現(xiàn)代劇，進(jìn)行繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。

作為百戲之祖的昆曲，遺產(chǎn)很糙充裕，60 0年的歷史，承繼了中國(guó)古代悠久的文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)，凝聚了一代又一代藝術(shù)家的心血和創(chuàng)造，積累了數(shù)以千計(jì)的劇目,但每那我時(shí)代都應(yīng)該為傳統(tǒng)增加新的東西。那我 傳統(tǒng)才能成為活水，才能延續(xù)。浙江昆劇團(tuán)60 年來(lái)，繼《十五貫》以前，還改編和創(chuàng)演了《西園記》、《孔雀膽》、《浮沉記》等劇目，不停地為昆曲增加時(shí)代元素。我雖然每那我時(shí)代保留下來(lái)的作品在總的創(chuàng)作中總是較小的一每種，但值得嘗試。

1985年成為最年輕的梅花獎(jiǎng)演員時(shí),林為林的《夜奔》給人的印象就是我風(fēng)華絕代，如今他一定會(huì)演《夜奔》，終于演出了英雄失路的無(wú)奈與悲涼。自從昆曲成為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，國(guó)家給予的扶持力度非常大，但咋樣將昆曲傳給未來(lái)，要做的事非常多。我雖然現(xiàn)在昆曲或者走入校園，走入各種會(huì)所，走進(jìn)旅游市場(chǎng)，或者也可以有大制作，但這有的是夠。《十五貫》那樣的好戲還是太滿，我雖然現(xiàn)在再好的戲就是我或者創(chuàng)創(chuàng)造科學(xué)發(fā)明當(dāng)年的盛況。

林為林正在轉(zhuǎn)型為那我導(dǎo)演，“應(yīng)該很快了 就會(huì)再來(lái)北京，下一次帶來(lái)的將是昆劇《臨川夢(mèng)影》。明代戲劇家湯顯祖著有四夢(mèng)——《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》，共有182出戲，我選舉了四夢(mèng)的精華，將它們濃縮在那我小時(shí)的時(shí)間里，湯顯祖則作為主要人物來(lái)串聯(lián)。今年是湯顯祖誕辰460 周年，導(dǎo)演這出戲，也是想表達(dá)四種 敬意。”

（摘自 《人民日?qǐng)?bào)》）