昆曲需要的是藝術家而非明星

昆曲時需的是藝術家而都在明星，藝術家是用另一方一生的追求、用另一方的文化和技藝融進另一方的血脈，來成就“藝術家”這五個字。

有有哪些年我舞臺上唱得多，舞臺下講得可是我少

晚報會客廳：李先生好！來蘇州圖書館的名家大講堂中做講座的，還都還可以 說是名家眾多，但能如你原本生動，給人留下深刻印象的，應該還是少數(shù)吧京劇藝術。你的又唱又做的講座形式，尤其是丑角的表演風采，甜得讓你大開眼界京劇文化。

李鴻良：謝謝，當我們歌詞 歌詞 歌詞 過獎了吧京劇。我知道，在你這些戲曲家系列講座中的師友中，一點都在很有舞臺經(jīng)驗的，當我們歌詞 歌詞 歌詞 在講座中也必定是貫穿說唱做表演的，不需要還都還可以 了我才如當我們歌詞 歌詞 歌詞 所言，讓聽眾歡迎吧。

晚報會客廳：或者你講的是丑角藝術，不要 了，你講解丑角在昆劇中的位置，講解丑角的表演特點，講解丑角的前世今生，這或者很精彩了。關鍵有你還有諸多經(jīng)典的丑角名家保留的折子戲，你能一一加以表演，這好難得了，讓聽眾真的是大呼過癮。

李鴻良：我可是我演丑角的。當然，別的角色我促進講，促進唱，但那都在我的本行，這次表演的《鮫綃記·寫狀》等五五個折子戲中的丑角片段，還真的是經(jīng)典，分別來自各位名師。是當我們歌詞 歌詞 歌詞 創(chuàng)作的，我不過是將形神盡或者逼真地傳承下來。這并都在我的獨創(chuàng)，我還都還可以 了掠人之美?？墒俏遥以诒硌菔孪?，都講解了有有哪些名師的特點，講我是如保跟當我們歌詞 歌詞 歌詞 學藝的。俗話說：“無丑不成戲”，一般的理解是，丑角為調(diào)節(jié)氣氛的配角，但它在一出戲中往往都在必不可少的?；蛘撸蠼浅纳?，演的多，逢出場，必出彩，沒了彩就還都還可以 了必要出場，可是我，丑角演員是必定要有絕活的。一齊，演好丑角時需勤練“內(nèi)功”，演丑角的人時需有充足的人生閱歷，人生經(jīng)驗，懂得人的喜怒哀樂，七情六欲。上到達官貴人，下到販夫走卒，你都得去了解當我們歌詞 歌詞 歌詞 ，理解當我們歌詞 歌詞 歌詞 ，演活當我們歌詞 歌詞 歌詞 。演員在復雜化的環(huán)境中，更時需把持住另一方，促進更好地塑發(fā)明權的故事各種各樣的人物形象。如《風箏誤·驚丑》中的詹愛娟，演員要男扮女裝，繪聲繪色，扭捏作態(tài)，令人捧腹；《鮫綃記·寫狀》中，那個老奸巨猾的賈主文，要用禿灰蛇一樣的眼光，揭示出惡訟師陰險毒辣的心思；《水滸記·活捉》中，張文遠是個色鬼，揭露起來是有難度的，遠都在一派正人君子狀罵他幾句就還都還可以 的，要用演員獨有的技藝，舉手投足、一顰一笑，把無恥之徒的嘴臉刻畫出來，讓其暴露無遺，才是最好的批判。可是我，也是觀眾最喜歡的。

晚報會客廳：你與別的演員不同，你不但舞臺經(jīng)驗充足，或者擁有充足的理論功底，能講能寫，可是我，你能頻頻出入各種講壇。

李鴻良：對，有有哪些年我舞臺上唱得多，舞臺下講得可是我少，目的是一樣的，奉獻給觀眾昆劇藝術，培養(yǎng)昆劇藝術的聽眾和接班人。我的講座在網(wǎng)上點擊一下，可是我，用了12年，課件的題目人太好都一樣，或者內(nèi)容老要在改。高校的講座，在香港，除了港科大和嶺南大學沒去過，一點大學我的講座都去不要 次。還在清華大學、北京大學、南京大學、東南大學、南京師范大學等高校做講座。此外還多次出訪英國、美國、日本、德國、法國、比利時、意大利、奧地利等國，都在為了昆曲的宣傳。我這次去香港大學講學演出，正好遇到我的戲迷、香港中文大學的老校長，社會學界的領軍人物金耀基先生，票買還都還可以 了了，找到我，說一定要看《1699·<桃花扇>》。你看看，有原本眾多高水平的藝術知音，作為演員那是最快慰不過的事情。

80歲事先的十年，讓你 做五個有思想的昆曲文化人

晚報會客廳：你講過，將五十歲當做五個分水嶺，前后的演出和理論分類整理的側(cè)重將有所不同？

李鴻良：是的，在明星璀璨的昆劇院里，我是第九朵“梅花”。我身為院長，要領著123人的隊伍，堅守著你這些塊“南昆”藝術的陣地，傳承800年的昆曲之美。再過兩年，讓你 到“知天命”的年紀了。我也向一點的同道講過另一方的打算，80歲事先，我是最純粹的丑角演員，80歲事先的十年，讓你 做五個有思想的昆曲文化人。埋頭書案，或出入各種講壇。中國有充足的戲劇劇目，但千百年來都在口傳身授，過低相應的理論體系，我希望另一方能試探著建構“昆曲理論體系”，這也是我對昆曲前輩，對老師的最好回報吧。

晚報會客廳：你原是師兄柯軍的副手，他高升后，將整個的擔子都交到了你的面前。你是既要演出又要管理，你如保會會么面對藝術家和行政工作者這三種 身份的轉(zhuǎn)換？

李鴻良：江蘇省昆劇院原本任柯院長很久很久很久剛開始 ，都在演員出身的來當家，我認為這是比較良性的，你說當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒的學識不一定最高，或者起碼尊重藝術規(guī)律。演員的時需和演員的苦樂，舞臺上的規(guī)律等等，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒都懂。當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒不需要反規(guī)律地做事。五個好的管理者可是我五個好的演員？不一定。是都在五個好的演員就還都還可以 成為五個好的管理者？可是我一定。讓你 是不可群克隆的，還都還可以 了五個演員，像我原本喜愛讀書。還都還可以 了一兩另一方像我有原本的人生經(jīng)歷，這可是我我為有哪些現(xiàn)在一點都在忐忑，我很從容地在做另一方的事情的原應。

晚報會客廳：從你的講座中聽出，你對當前的娛樂圈是有另一方的思考的，一點娛樂的品位大問題，你也是持批判目光的。

李鴻良：是啊，上世紀九十年代初，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒的傳統(tǒng)藝術表演整個是五個冰點，我當時是20幾歲，那是最好的事先啊，要結婚，沒錢，劇團的舞臺上另一方根本演還都還可以 了戲，跑個龍?zhí)锥紦七€都還可以 了，或者那事先誰跑龍?zhí)锥荚谙Ｍ鰢鰝€國就還都還可以 買五個東芝的彩電回來，風光得很。那事先結婚的概念，就五個三大件：冰箱、彩電、空調(diào)，比如今農(nóng)村的標準都在差可是我。當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒那時是窮小子，除了唱戲還是唱戲?？墒俏业脛虐V迷唱戲。那個事先，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒報考的行情與如今原本大不一樣的，為有哪些當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒你這些批出的人才不得勁多，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒是在幾萬另一方當中挑起來的80幾另一方，千里挑一，可是我當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒的人都在人精啊。演員時需有外在條件，或者最后人家理解為，唱丑行的也好難看點。這叫有哪些理解？不說也罷?？墒俏椅覍癞a(chǎn)品有所要求，有所思考，你說，低俗的東西給老百姓娛樂一下，開心一笑，那樣的所謂娛樂可是我當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒你這些社會當下的文化需求嗎？老百姓的甜度真的就還都還可以 了差嗎？錯覺了吧！眼下的不少娛樂，跟藝術有聯(lián)系嗎？想想小品《賣拐》，演五個底層人的刁鉆，促狹，表表皮層上看，也是喜劇的，是丑角的夸張；或者，底層人就還都還可以 了刁鉆？固有的善良厚道哪去了？能給人正能量嗎？不對的，真的不對的。讓你看了當時也笑，但事后心里很不舒服，讓你想起來灰心喪氣，看還都還可以 了希望。接下來還有再次“賣拐”，還有“不差錢”，我人太好，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒一點人指導思想或者不得勁大問題。有誤導之嫌嘛。錢是不差了，你說就差點別的東西吧？去年馮小剛導演的春晚，那幾個合租房的小伙子，很好，有當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒當年的影子，奮發(fā)向上。還有那個被撞“扶不扶”的小品，也很好，讓碰瓷者受教育，讓更多的電視觀眾暖心。也沒了我眼里，郭德綱跟周立波不一樣的，我認為周立波人太好他也在搞娛樂，但我認為他是有文化良心的，他開的玩笑是長中國人的骨氣的。

看昆曲不應該是看明星

晚報會客廳：你說過，昆曲時需的是藝術家而都在明星，這話讓你深思。這是全部還都還可以 做當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒對話的主標題的的話。當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒能就此再談談嗎？

李鴻良：當然能。你這些話題的再次老要出現(xiàn)，是我前年到廣州大劇院演出湯顯祖“臨川四夢”之一《南柯夢》，面對媒體的采訪時說的。但想法，是早都在了的，不或者我的心里話，也是師兄柯軍的心里話，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒就老要是在原本追求的，老要在原本做著。

晚報會客廳：是的，感覺演足本的戲，更時需功力，都在幾下水袖五個身段就還都還可以 爆幾聲好的?；蛘咭韵履氵@些足本的戲，對演員的胃口還甜得五個大考驗。

李鴻良：我另一方在昆曲舞臺上摸爬滾打39年，我清楚昆曲最美麗的地方是有哪些。僅靠年輕漂亮的臉蛋，在我眼里，那是明星而都在藝術家。昆曲時需的是藝術家而都在明星，藝術家是用另一方一生的追求、用另一方的文化和技藝融進另一方的血脈，來成就“藝術家”這五個字。明星都在，明星是通過臉蛋，或者一首歌，或者五個事件來成為明星。人太好，可是我的明星，也可是我流星，在天空上匆匆一晃而過的。從1999年很久很久很久剛開始 到現(xiàn)在，當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒不斷走進高校，引導學生賞析，分享昆曲的魅力。

晚報會客廳：好像你是反對舞臺上聲光電的，為有哪些？

李鴻良：不，我并都在反對聲光電，我是反對過分，一過分，就喧賓奪主了，走了所謂明星“閃光登臺”的路子?？蠢デ粦撌强疵餍?，明星和藝術家有著天壤之別。但現(xiàn)在當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒對昆曲的普遍欣賞水平比較低端，可是我看舞臺的聲光電效果。昆曲有著800年的歷史，從詩詞歌賦元雜劇，老要到明清傳奇，這條脈絡是漢文化的精髓，而聲腔藝術是昆曲最大的亮點。昆曲作為表演藝術，最重要的是人，而都在高科技帶來的聲光電效果，聲光電為表演添光加彩是還都還可以 的，但喧賓奪主可是我本末倒置。中國舞臺劇現(xiàn)在的普遍大問題是多運用聲光電，用“話劇加唱”的形式，基本都在話劇導演在導戲，再再加各種戲曲演唱，我是堅決反對你這些形式的。藝術要引領，中國的觀眾水平在水漲船高，要求當我們歌詞 歌詞 歌詞 兒的引領還都還可以 了原地踏步，因襲老套路。

李鴻良小傳

著名昆劇丑角演員，現(xiàn)為江蘇省演藝集團昆劇院院長，江蘇省十一屆政協(xié)委員，江蘇省2010年有突出貢獻的中青年專家稱號、江蘇省昆劇法學會副會長。國家一級演員，工丑、付。1985年畢業(yè)于江蘇省戲劇學校昆劇科。研究生學歷。師從周傳滄、范繼信、姚繼蓀、劉異龍、王世瑤、張寄蝶先生。在中國昆曲優(yōu)秀中青年演員評比展演中榮獲聯(lián)合國教科文組織和國家文化部頒發(fā)的“促進昆曲藝術獎”，第二十五屆中國戲劇“梅花獎”等。（記者 劉放）

（摘自 《姑蘇晚報》）