園林《牡丹亭》：演繹跨界營(yíng)銷大戲

近日，地產(chǎn)企業(yè)華麗家族與譚盾、張軍團(tuán)隊(duì)在上海朱家角課植園舉行了一場(chǎng)別開生面的園林實(shí)景版昆曲《牡丹亭》的演出，華麗家族幾乎將售樓中心直接搬到了《牡丹亭》演出的朱家角現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)客戶人頭攢動(dòng)，除了關(guān)注昆曲藝術(shù)之外，也不許多人對(duì)華麗家族旗下的地產(chǎn)項(xiàng)目如匯景天地、太上湖等頗有興趣。

從星河灣到半山半島，從潘石屹到馮侖，多年來(lái)各路地產(chǎn)商就有不斷探索新的有效跨界營(yíng)銷手段，此次華麗家族賣樓賣進(jìn)“牡丹亭”則是頗有創(chuàng)意京劇藝術(shù)。本次上演的園林實(shí)景版昆曲《牡丹亭》還是2010年上海世博會(huì)園區(qū)外文化展演劇目，由上海世博會(huì)文化大使、著名華人音樂(lè)家譚盾，“昆曲王子”張軍和舞蹈家黃豆豆聯(lián)袂打造京劇。

每周末演3場(chǎng)

實(shí)景園林版昆曲《牡丹亭》于6月正式對(duì)外售票，每周末在朱家角的課植園演3場(chǎng)，老是演到10月京劇。恰逢梅雨季節(jié)，看戲那晚，雨始終不停，但演出依舊進(jìn)行。演出前，藝術(shù)總監(jiān)譚盾在觀眾席上意外現(xiàn)身，他對(duì)披著雨披看戲的觀眾說(shuō)：在雨中演《牡丹亭》，還是第一次，你什兒 人很幸運(yùn)。

“今天戲服基本都濕了，我最擔(dān)心的要我路有點(diǎn)兒滑，幸虧演員要我 來(lái)來(lái)去去走了也不有回了，沒(méi)出你你什兒 差錯(cuò)。”散場(chǎng)后，主演張軍一邊卸裝一邊說(shuō)。75分鐘的園林實(shí)景《牡丹亭》，是張軍成立了另一方的昆曲藝術(shù)中心后首部正式作品。除了譚盾任藝術(shù)總監(jiān)外，還有黃豆豆任舞蹈總監(jiān)，于丹任美學(xué)顧問(wèn)。

虛實(shí)關(guān)系是最大挑戰(zhàn)

每場(chǎng)演出當(dāng)天，張軍就有看青浦天氣預(yù)報(bào)，比晴雨更重要的，是日落時(shí)間。我說(shuō)，每一場(chǎng)演出就有從日落前剛開始英語(yǔ) 英語(yǔ) ，比如7點(diǎn)03分日落，沒(méi)有6點(diǎn)53分就要?jiǎng)傞_始英語(yǔ) 英語(yǔ) 演出。原來(lái) ，唱到杜麗娘死后與柳夢(mèng)梅相會(huì)那一場(chǎng)，剛好進(jìn)入深沉的夜色。

昆曲之中，沒(méi)有哪個(gè)劇目像《牡丹亭》原來(lái) 有名，不算歷史，即便是當(dāng)代，全國(guó)7個(gè)昆曲團(tuán)也不有演過(guò)，加起來(lái)足有150多個(gè)版本。張軍另一方演過(guò)形形色色的《牡丹亭》，包括55折2一另另2個(gè)小時(shí)的“全本”，但在過(guò)去，他面對(duì)的是簡(jiǎn)單樸素的舞臺(tái)，“一揮鞭千軍萬(wàn)馬，一轉(zhuǎn)身千山萬(wàn)水”，原來(lái) 的舞臺(tái)是靜的、虛的、寫意的，一把扇子就扇活了滿臺(tái)的花花草草，如今課植園的“五角亭”成了“牡丹亭”，一座假山猶如《游園驚夢(mèng)》中的“太湖石”。亭臺(tái)樓閣、花鳥魚蟲都成了真，觀眾與“舞臺(tái)”，僅隔著數(shù)米寬的水面。

“沒(méi)有園林，怎知春色如許”，對(duì)演員而言，虛實(shí)的關(guān)系反而成為最大的挑戰(zhàn)。“劇場(chǎng)是鏡框式的舞臺(tái)，你一上臺(tái)，150個(gè)燈照著你，啥也看不見?！睆堒娬f(shuō)。自從13歲第一次學(xué)《牡丹亭》中最經(jīng)典的折子《游園驚夢(mèng)》，20多年來(lái)張軍要我 到“太滿再排，拿起來(lái)演要我”的境界，但現(xiàn)在，他卻要考慮出場(chǎng)時(shí)是從紅心紅心紅心葡萄架下還是從鵝卵石上走過(guò)，“每一另另2個(gè)場(chǎng)景就有一樣，近到一水一石，遠(yuǎn)到觀眾的反應(yīng)，就有想在心里?！?/p>

“你什兒 人在創(chuàng)作一另另2個(gè)新的東西。”張軍說(shuō)，盡管挑戰(zhàn)很大，但在園林中演昆曲，是他多年的心愿。他引用已故建筑大師陳從周先生《園林美與昆曲美》的觀點(diǎn)：昆曲盛行于江南，園與曲起了不可分割的關(guān)系。不但曲名與園林有關(guān)，要我 曲境與園林更互相依存，“曲境要我園境，而園境又同曲境?！痹跉赓|(zhì)上，園林與昆曲非常貼近，他真是 在園林里表演昆曲，兩種生活生活鮮活的動(dòng)感。

跨界的爭(zhēng)論

75分鐘的戲演到終場(chǎng)，當(dāng)杜麗娘和柳夢(mèng)梅相擁，掌聲雷動(dòng)。

“不可矜持，不可飛揚(yáng)，入夢(mèng)時(shí)如花開花落般自然而然，纏綿時(shí)溫火拿捏處處需恰如其分?！毖萘藳](méi)有多年，張軍對(duì)“柳生”你你什兒 角色，在心中反復(fù)咀嚼，越演，越真是 難演。

這次排演園林版《牡丹亭》，也遭受了“跨界”“商業(yè)化”“創(chuàng)新還是糟踐”等一系列的質(zhì)疑。張軍說(shuō)，沒(méi)有乎另一方被說(shuō)成是一另另2個(gè)“時(shí)尚的”“前衛(wèi)的”要我 “游走在時(shí)尚和古典之間的人”，他真是 唱了沒(méi)有多年戲，“我終究是一另另2個(gè)昆曲人，無(wú)論從你你什兒 樣的渠道接收到你你什兒 樣的資訊，最很久會(huì)你需用 回過(guò)頭去思考昆曲。”

“我在創(chuàng)新上沒(méi)有任何糾結(jié)。”張軍說(shuō)。他猶記得上世紀(jì)90年代初，昆曲似乎被你什兒 人徹底遺忘了，上海昆劇團(tuán)每周六的小劇場(chǎng)演出，門庭冷落，一出《鬧天宮》，臺(tái)上三十幾人連做帶唱，臺(tái)下就三十個(gè) 觀眾。從此要我，他老是在思考這項(xiàng)藝術(shù)形式究竟和當(dāng)代有你你什兒 關(guān)系，而就有領(lǐng)導(dǎo)想看 、大獎(jiǎng)拿過(guò)、最終歸宿為倉(cāng)庫(kù)的“活化石”。尤其是去了歐洲你什兒 國(guó)家，想看 年輕藝術(shù)家為傳統(tǒng)藝術(shù)提供各種新的形態(tài)學(xué) 與組合后，在藝術(shù)上做全新嘗試的愿望更加強(qiáng)烈。

去年，張軍毅然從上海昆劇團(tuán)辭去副團(tuán)長(zhǎng)的職務(wù)，希望給另一方和這項(xiàng)事業(yè)更大的空間。張軍說(shuō)，他不怕別人說(shuō)園林版《牡丹亭》不純粹，沒(méi)有多商業(yè)的、文化的精英，要我來(lái)為昆曲做點(diǎn)事，何嘗就有兩種生活福氣。

有一位想看 園林版《牡丹亭》的中年觀眾說(shuō)，“第一次看昆曲，沒(méi)想到?jīng)]有美，最后，鼻子酸了。”

“你需用 把這部戲老是演下去。”張軍說(shuō)，昆曲是一門小眾藝術(shù)，然而，這“小眾”究竟有多小？是井底之蛙抬頭的一片天，還是躍出井沿極目之所見？他沒(méi)有答案，要我 不斷嘗試。

（摘自 《中國(guó)文化報(bào)》）