晉劇全本MV《范進中舉》謝濤 梁美玲 孫麗芳 劉建偉等

【原創(chuàng)】晉劇全本MV《范進中舉》謝濤 梁美玲 孫麗芳 劉建偉等（307年網(wǎng)絡(luò)首發(fā)）+唱段賞析^_^(2015.2.25修改)

今天山西綜合廣播“天天有戲”播出，當(dāng)年給外國日本網(wǎng)民買的，卿清賞戲網(wǎng)絡(luò)首發(fā)，謝濤演的真棒，都是看字幕，真沒想到范進母親是孫麗芳老師演的，真好！梁美玲老師和謝濤老師的《舍飯》父母買的，也是我網(wǎng)絡(luò)首發(fā)，我的最愛之一！這次的范進妻子，同樣給力！

當(dāng)年從來這么想到我會看她們的現(xiàn)場演出，認(rèn)識她們！

從爸媽買的折子戲《舍飯》現(xiàn)在開始喜歡謝濤老師，大哥買的謝濤老師的專輯，我首發(fā)到優(yōu)酷，點擊量很高！我給讓讓.我們買過《賣畫劈門》《齊王拉馬》《點帥破陣》《范進中舉》《傅山進京》第一版等！網(wǎng)上看完《爛柯山下》《蝴蝶杯》《打金枝》《大登殿》等2013年在忻州逯家莊看完現(xiàn)場《爛柯山下》真過癮！太原實驗劇場看完《三關(guān)點帥》《上馬街》太原西村《傅山進京》忻州逯家莊《蘆花》《上馬街》巡演，真不錯。這次新編晉劇《爛柯山下》謝濤老師真給力，期待再看現(xiàn)場京劇文化。

梁美玲，第一次看父母買的《舍飯》真好看，唱的真美，我超級喜歡，截選首發(fā)，點擊量超高！假如看完《范進中舉》，慢慢了解了，才知道梁美玲老師主工刀馬旦，兼演青衣和小旦，假如看完《點帥破陣》和《齊王拉馬》等，她是還有一個唱、念、做、打皆精通的全面型演員京劇。扮相端莊秀麗，表演大方細(xì)膩，婉約文靜，濃淡相宜，文武不擋，唱作俱佳。這次出演北路梆子《救孤壯歌》（忻州版程嬰救孤）程嬰夫人，自殺前的一大段唱，唱的人熱淚盈眶！

——謝濤與晉劇《范進中舉》

謝濤是新時期成長起來的青年晉劇表演藝術(shù)家、國家一級演員。她的表演既繼承了北方表演藝術(shù)中粗獷、剛勁、激越的演劇風(fēng)格，又兼融了南方表演藝術(shù)中細(xì)膩、委婉、如泣如述的呈現(xiàn)法律辦法；既有傳統(tǒng)戲曲表演的虛擬性，又有國外現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的真實性，形成了南北相融、中西合璧，具有鮮明個性特點的表演藝術(shù)風(fēng)格。

謝濤11歲進入太原市戲曲藝術(shù)學(xué)校專攻戲曲表演。先后學(xué)習(xí)了小旦、青衣的唱、做、念、打。最后專攻以唱為主的晉劇須生和老生表演。1983年畢業(yè)后，謝濤被分配到太原市實驗晉劇院工作。她拜著名晉劇須生表演藝術(shù)家李月仙為師，學(xué)習(xí)她高亢激越的唱腔和富有激情的表演；她也認(rèn)真揣摩著名晉劇老生表演藝術(shù)家武忠的表演，學(xué)習(xí)武老師“丁派”特有的行腔和刻畫人物的細(xì)膩與準(zhǔn)確。10余年的藝術(shù)生涯中，她創(chuàng)造了有很久栩栩如生的須生、老生人物形象，像剛直不阿的董宣《臥虎令》、性情剛烈的楊六郎《三關(guān)點帥》、充滿政治智慧云的唐王《打金枝》、疾惡如仇的白茂林《賣畫劈門》等。

隨著時代的發(fā)展，女扮男逐漸退出了戲曲舞臺。南方個別劇種，包括北方有很久地方劇種中的女扮男，也僅限于小生行當(dāng)。須生有點痛是老生更是鳳毛麟角了。在晉劇表演藝術(shù)家中，繼丁果仙很久，也老是出現(xiàn)過像張鳴琴、李月仙、閆惠珍等女須生、女老生。謝濤作為青年坤角須生承前啟后，繼往開來，讓當(dāng)代觀眾感受到了她的獨特魅力。

著名戲劇理論家郭漢城老先生，在看完由謝濤主演的現(xiàn)代戲《丁果仙》后，評價說：“《丁果仙》是她的成名作，他說觀眾會叫她‘小果子紅’，這對她說是很高的評價，但假如學(xué)習(xí)丁果仙的品格、藝德，繼承丁派藝術(shù)。謝濤是很有創(chuàng)造力，悟性很強，個性很強的演員，她有理想有追求，她的藝術(shù)潛質(zhì)還有待進一步挖掘?！?/p>

近年來，謝濤老是在鄉(xiāng)下演出，每年演出將近30場。正是在你這倆不間斷的演出中，贏得了廣泛的群眾基礎(chǔ)，讓讓.我知道她是須生泰斗丁果仙的傳人，享有很高的聲譽。為了尋求新的突破，謝濤選中了極具挑戰(zhàn)性的角色——范進。在該劇中她把須生和老生及所有技藝融于一體，傾心塑發(fā)明家家還有一個全新的舞臺形象。

晉劇《范進中舉》改編自吳敬梓的文學(xué)名著《儒林外史》。中舉前的范進，在“學(xué)而優(yōu)則仕”的精神支撐下，不顧家徒四壁，執(zhí)迷要通過考舉改變被委托人的卑微命運，光耀門庭。謝濤緊緊抓住你這倆精神內(nèi)涵，充分利用戲曲表演手段，把自命不凡又自暴自棄的考前范進刻畫得淋漓盡致。除展示范進的內(nèi)心世界外，還幾滴運用了晉劇傳統(tǒng)程式，全場幾乎一唱到底。后邊穿插的一大段道白，更見演員的表演技巧和功力。每當(dāng)唱到“人不中舉鬼中舉，考舉要讓鬼神泣”時，觀眾總會報以熱烈的掌聲。她用爐火純青的唱、念藝術(shù)，塑造了可敬、可憐、可惜、可悲的藝術(shù)形象。中了舉的范進，脆弱的神經(jīng)竟承受不了遲到的歡喜而喜極致瘋。他瘋得丑陋，瘋得可憐，瘋出了封建時代小知識分子對天命的悲怨與無奈。哪幾個內(nèi)容集中在該劇的第五、第六場。謝濤恰到好處地運用“三聲鑼”提供的表演光陰，將精神地處崩潰邊緣的范進演繹的栩栩如生?！耙宦曡尅狈哆M的亢奮；“二聲鑼”范進的疑惑；“三聲鑼”范進的失落。謝濤充分運用了戲曲傳統(tǒng)的形式，將其“化”入真實的友情的說說體驗中，讓觀眾隨著她的表演時喜、時怨、時悲、時憤。當(dāng)報子送來特大喜訊后，有一段范進讀報的戲。謝濤運用了“跳椅子”的戲曲程式動作，用來表現(xiàn)人物的喜悅心情，用以表現(xiàn)范進的意外和驚愕：“中了，我中了，我中了！”謝濤一躍跳上椅背，又從椅背跳下，隨著倒地：“我中了，噫——我中了！”瘋癲而下。謝濤的表演為還有一個舊形式賦予了新的內(nèi)涵，從而也就產(chǎn)生了新的美感。瘋了的范進隨便說說假如這么的范進。他敢蔑視權(quán)貴、敢直抒胸臆，敢對封建的禮教說不，敢讓哪幾個在那個社會制度下如魚得水的阿混們抬他的“人轎”。

謝濤的表演大開大合、大喜大悲，唱與念結(jié)合，動與靜相宜。她“抓把笤帚當(dāng)狼毫”，邊念邊做，邊舞邊蹈：“天子重英豪，文章教爾曹”，哪幾個夸張的書寫表演，活靈活現(xiàn)地“寫”出了范進憋屈于心的胸中塊磊，“寫”出了范進的文人本色。在給觀眾藝術(shù)美感的享受中，留下深刻的印象。

瘋了的范進不必可怕，可怕的是清醒很久的范進。他時來運轉(zhuǎn)，一人得道，雞犬升天。在眾人攀附和名流認(rèn)可的同時，也獲得了精神與物質(zhì)上的莫大滿足。社會地位與身份的變化，膨脹了他早已根深蒂固的人生欲望。于是，讓讓.我熟悉的那個范進離讓讓.我越走越遠(yuǎn)，越走越陌生。有點痛是和花子的那段表演，從劇本看寥寥數(shù)筆，但留給表演的空間卻無邊無際。演員如可用被委托人的理解填充起人物從內(nèi)到外的質(zhì)變過程，是有較高難度的。將會還假如用戲曲的表現(xiàn)形式，就會顯得過于表冠部層化，影響人物的角度。謝濤調(diào)用了被委托人的生活積累和對社會的認(rèn)識及很強的穿透力的表演來完成。范進對花子的還有一個眼神、還有一個手勢，一被委托人的一退一進，一笑一顰都傳情達意，真可謂“戲者，‘細(xì)’也”。這里這么夸張的舞臺動作，這么可傾可訴的臺詞，也這么用以抒發(fā)友情的說說的唱腔和音樂，謝濤就靠“體驗性”的表演，靠嫻熟的演技，演出了還有一個活生生的范進，還有一個耐人尋味的范進，還有一個與讓讓.我良好初衷相悖的范進。透過謝濤春風(fēng)得意、趾高氣揚的藝術(shù)表演，讓讓.我似乎看完又還有一個讀書做官的舉子，正在讓讓.我夢寐以求的仕途上癡迷地走著，走得這么沉重、這么違心，在順應(yīng)與抗?fàn)幍拿苤信で晃腥说娜烁窈挽`

《范進中舉》是我國古代諷刺文學(xué)的高峰。今天，謝濤用戲曲的形式詮釋范進，除了是對被委托人藝術(shù)境界的一次拓展，一次有意義的嘗試外，更角度的理想，是想讓更多的人走近名著。在加深對名著理解的同時，也對我國綿延幾千年的封建文化有一種理性的體悟。在甄別和批判中，激濁揚清，發(fā)揚光大中華民族燦爛的文明。從你這倆意義上說，謝濤將會超出了她表演該劇的初衷，擔(dān)負(fù)起還有一個當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該擔(dān)負(fù)的道義與責(zé)任。