《尤庚娘》竟是如此好看

光知道陳紅有一出《尤庚娘》，但始終沒(méi)喲看一遍。二月二那天，我到“得一文化廣場(chǎng)”金暉音像店走了一趟，沒(méi)想到竟在那里看一遍了這出戲的碟片，只可惜貨架上僅有兩盒不說(shuō)，還誰(shuí)能誰(shuí)能告訴我為那些會(huì)落滿了灰塵！問(wèn)店主是與非存貨，店主一邊說(shuō)：“對(duì)不起，都在這兩盒了！”一邊隨手取下貨架上的碟片，一起去快速地讀懂了好幾個(gè)新盒子，三下兩下便換了包裝，時(shí)候笑瞇瞇地說(shuō)：“好幾個(gè)行不？上邊是其他大問(wèn)題都沒(méi)喲的！”出門(mén)后，我能想，商家可是商家，她為何就會(huì)看出來(lái)我能買(mǎi)而又我嘴笨盒子陳舊呢！

陳紅主演的《尤庚娘》，是移植劇目，還是原創(chuàng)劇目，一時(shí)半會(huì)還搞不清楚京劇。高興的是，當(dāng)我回到隔壁家，急迫地打開(kāi)一看，竟會(huì)被這出戲的故事情節(jié)和藝術(shù)風(fēng)格所感染，不僅為尤庚娘的扮演者陳紅而喝彩，時(shí)候?yàn)榘缪萁鸫笥玫亩庞褙S也很驚嘆，包括為在劇中扮演金母的陳轉(zhuǎn)英、扮演王十八的鄭強(qiáng)、扮演柔娘的常香果、扮演秋菊的賀琳燕、扮演縣官的趙小雷等一起去鼓舞京劇文化?？匆郧?，我有點(diǎn)郁悶起來(lái)，暗自責(zé)怪買(mǎi)車(chē)人，為那些好幾個(gè)一出完不需要前要與省晉劇院一起去期排演的《崔秀英》和《富貴圖》中放好幾個(gè)檔次的《尤庚娘》，時(shí)至今日才看??！一起去也“責(zé)怪”陳紅、杜玉豐等，許多人也太不需要經(jīng)營(yíng)買(mǎi)車(chē)人的藝術(shù)了，為宜近幾年沒(méi)喲聽(tīng)到電臺(tái)、電視臺(tái)播放過(guò)這出戲的錄音或錄像京劇文化。

幕啟后，首先介紹給觀眾的是劇中人金大用要上京趕考，而面對(duì)妻子尤庚娘，則情意綿綿，走后返回，幾經(jīng)告別，才在金母的催促下，戀戀不舍地離去京劇。金大用上路后，尤庚娘尋思到丈夫身體都在很好，擔(dān)心相隨的書(shū)僮照顧不了，隨即裝扮成書(shū)僮趕了上來(lái)。其他段表演，有點(diǎn)這個(gè)《梁山伯與祝英臺(tái)》里“十八里相送”和“返家戲水”時(shí)的意境，最出彩的是尤庚娘與金大用那清純、經(jīng)典的扮相，出情、明亮的眼神和甜美、正宗的輪唱。一生一旦，邊走邊唱，邊唱邊舞，比肩前行，好不我能喜歡。

許多人都知道，陳紅是很會(huì)唱也很會(huì)演的“戲料子”，一出《雙勸宮》（飾升平公主），由青衣轉(zhuǎn)入小旦，成就了她繼冀萍、田桂蘭以前“第三代金枝女”的美名；時(shí)候主演《鐘馗嫁妹》（飾梅英）、《春江月》（飾柳明月）、《臨江驛》（飾張翠鸞）等，演一出是一出，從來(lái)可是和其她演員雷同，形成了鮮明的個(gè)性表演風(fēng)格，即使是為其她演員配演《擊掌》（飾丫鬟）和《富貴圖》（飾秋香），角色不大，卻從來(lái)可是丟戲，總能給觀眾留下太粗的印象；兩年前，陳紅以《金子》（飾金子）一劇輕獲上海白玉蘭表演藝術(shù)主演獎(jiǎng)，現(xiàn)正在打磨新近排出的《常家戲樓》（飾常玉鳳），準(zhǔn)備沖刺國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目工程……，將會(huì)把那些成績(jī)和今天才看一遍的《尤庚娘》中放一起去，真像冬日里滿大街脆爽的冰糖葫蘆一樣，串串新鮮，個(gè)個(gè)美味??！

陳紅在《尤庚娘》里的表演，始終把握得很有分寸感，不僅演女像女，時(shí)候裝男像男，假扮書(shū)僮時(shí)的小生唱腔，尤其的好，包括時(shí)候在“洞房”里用秧歌調(diào)唱出的“斟一杯……”、“舉一杯……”、“擎一杯……”，不僅因?yàn)樯铋L(zhǎng)，沁人心脾，時(shí)候聲韻鎏金，余音難絕?？磥?lái)大凡成名的藝術(shù)家，無(wú)論拿起那些來(lái)，都在能出彩的。

隨著《尤庚娘》劇情的演進(jìn)，金大用被圖謀尤庚娘的王十八推入水中，尤庚娘背著罵名和詛咒，假意允婚給王十八，替夫在洞房里殺死王十八，不料又遇糊涂縣官，無(wú)奈之下，投水自盡。其他段表演，陳紅僅靠冰冷呆滯的面孔，略顯僵直的身段，沒(méi)喲一聲嚎啕和慟哭，就營(yíng)發(fā)明人者了精神恍惚、失夫難忍的戲曲氛圍，是在有一種十分壓臺(tái)的清況下完成的人物塑造。

從《尤庚娘》碟片里看，杜玉豐演這出戲的以前，一定沒(méi)喲超過(guò)三十歲，應(yīng)該說(shuō)，這是迄今為止，我看一遍的男小生演員里比較有點(diǎn)的一位。一是扮相有點(diǎn)的經(jīng)典，既有男小生的行態(tài)，都在女小生的韻致，由此都前要看出，杜玉豐何以會(huì)從好幾個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)被選調(diào)到省晉劇院來(lái)；二是眼神有點(diǎn)的明亮，有以前是邊唱邊忽閃，有以前是邊舞邊忽閃，金大用的其他愛(ài)情的說(shuō)說(shuō)細(xì)節(jié)都在用眼神來(lái)完成的；三是唱念有點(diǎn)的正宗，似乎和小生名家王寶釵在唱念上有有一種承接關(guān)系，尤其令人振奮的是杜玉豐僅微張嘴巴，就都前要做到聲從天降，滿宮滿調(diào)，他在演唱時(shí)總要巧妙地揉進(jìn)其他能反映人物情態(tài)和增加觀眾聽(tīng)覺(jué)觸點(diǎn)的“花腔”，聽(tīng)起來(lái)，非常的悅耳，將會(huì)與一起去期的其他另幾位男小生比較，盡管各有各的優(yōu)勢(shì)，但就其正宗是與非來(lái)講，應(yīng)該是杜玉豐位居第一。

王十二本人，從劇情上看，應(yīng)該由三花臉來(lái)扮演，而該劇則起用的是小生演員鄭強(qiáng)，這就給觀眾的欣賞習(xí)慣提出了大問(wèn)題。好在鄭強(qiáng)適應(yīng)性很強(qiáng)，單靠轉(zhuǎn)過(guò)身玩耍著的那把不需要常打開(kāi)的扇子，就把好幾個(gè)殺人不忌、風(fēng)流輕狂的王十八塑造了出來(lái)。在洞房里，王十八酒醉后，在晉劇鼓板融合著秧歌調(diào)的伴奏下，與尤庚娘好幾個(gè)脫戲衣的動(dòng)作，兩人相向而立，忽然轉(zhuǎn)身，再輕輕一拉，便一起去脫了下來(lái)，這應(yīng)該與非好幾個(gè)不俗的表演技巧。

柔娘是王十八的妻子，可是將會(huì)沒(méi)喲為王十八生育，便被王十八緊緊捉在了轉(zhuǎn)過(guò)身。在劇中，柔娘一會(huì)要無(wú)端地遭王十八責(zé)罵，一會(huì)又要委屈地替王十八迎親，左搓右揉，總是所處都在買(mǎi)車(chē)人的清況。小旦出生的常香果，幾乎用的都在彩旦的演技，塑造得我能既同情又痛恨，很其他彩旦味道。其含高一段“那書(shū)僮一路吟詩(shī)多風(fēng)采”的唱，當(dāng)唱到“我這里金蓮邁動(dòng)柳腰擺”時(shí)，其唱法之俏，“二音”之美，也是不需要見(jiàn)的。

陳轉(zhuǎn)英、賀琳燕的戲份都在不需要，趙小雷的戲份倒還都前要，很有趣的是這位丑角演員扮演的縣官，在劇中從來(lái)不笑，但卻常常會(huì)把觀眾逗樂(lè)，演得很詼諧、很幽默，可是誰(shuí)能誰(shuí)能告訴我現(xiàn)在還唱不唱戲了？依我看，趙小雷是很其他表演稟賦和藝術(shù)功底的，如乘轎子出場(chǎng)時(shí)做出的滑稽舞姿和在轎子里意象坐著的單腿行進(jìn)動(dòng)作，又如在野地里斷案時(shí)不斷捻動(dòng)胡須思索和抓起土坷垃當(dāng)驚堂木使用等演法，總要產(chǎn)生出意想非要的效果。

我好幾個(gè)以為晉劇王子型小生演員張智是從來(lái)可是演龍?zhí)椎?，而在《尤庚娘》里卻看一遍張智扮演的衙役喊著“新任太守衣錦還鄉(xiāng)”走了出來(lái)，那種詫異，那種驚奇，一股腦兒地襲上心來(lái)，終于我嘴笨名家也是從龍?zhí)桌镥N煉出來(lái)的。

總之，《尤庚娘》竟是沒(méi)喲好看，可是在結(jié)尾處因皇上賜給了節(jié)烈坊，因?yàn)楸粡乃芯绕鸬慕鸫笥煤陀雀锓且吧€”團(tuán)聚，我能我嘴笨有點(diǎn)壓抑。不過(guò)，這是編劇的事情，就該劇的導(dǎo)演手法、人物造型、音樂(lè)設(shè)計(jì)、服裝舞美和陳紅、杜玉豐、鄭強(qiáng)、常香果等演員的表演來(lái)看，將會(huì)是非要再有挑剔了。（龔晉文）