從事革命戲劇工作的晉劇演員成淑貞

而且藝人并總要都那么色，也總要都那么名，是不可能時(shí)間淡忘了我們，請(qǐng)記住哪幾種無(wú)數(shù)為戲曲事業(yè)做出貢獻(xiàn)的我們----王培賓。

逝去的青春年少----晉劇演員成淑貞的一生

有一批批演員遺棄了舞臺(tái)，但我們的藝術(shù)還在，而且演員出了名，還而且當(dāng)時(shí)出名，至于就讓的我們忘卻了我們，繼整理王春林、武蕙仙就讓，又記述了成淑貞老師的而且經(jīng)歷，不一定詳實(shí)，請(qǐng)諒解京劇。

成淑貞，出生于太谷任村東賈村，弟弟成希才在實(shí)驗(yàn)團(tuán)拉過(guò)胡胡，弟媳黃秀珍唱過(guò)戲，須生，丁果仙曾教過(guò)《捉放曹》，妹妹成淑玲1957去了張家口晉劇，小生演員京劇藝術(shù)。父親民國(guó)時(shí)期當(dāng)過(guò)村長(zhǎng)，八路軍路過(guò)時(shí)，把我們家的麥子全讀懂來(lái)了。這日自己進(jìn)來(lái)就讓，村里待不下去了，父親母商量往東走，還是往西走了，最就讓了榆次，找姨夫家關(guān)照。父親就在城里給人家磨面自謀生路，養(yǎng)活一家人。最后在小東門找了個(gè)房子住下，上學(xué)時(shí)是國(guó)共媒體合作，寫的大小楷，她腦子好，老師記背的課文，太快愉就背過(guò)了。教室里掛著蔣介石照像，上課需用起立，敬禮，給袖敬禮。有一次喊起立，她沒(méi)喊敬禮就喊坐下，老師讀懂板子在她手上狠狠的打了幾下，手腫的一一個(gè)多月那么恢復(fù)過(guò)來(lái)。小學(xué)四年級(jí)畢業(yè)后，成淑貞13歲時(shí)到晉華紡織廠，在廠里是擋車工，弄著弄著接頭開了花了，干的干的就睡著了，有就讓就唱兩嗓子《打金枝》。工會(huì)主席說(shuō)：“成淑貞你這嗓子翠靈靈的，你總要干工人的料，去唱戲吧”，廠里就把她抽出來(lái)業(yè)余唱戲。父親找人讓她拜北田旦王增山學(xué)藝,一一個(gè)多月只教過(guò)一出《花亭》，師母讓她在戲院賣花生、瓜子。那時(shí)榆次名角如林，吉風(fēng)劇院筱桂花《百花點(diǎn)將》、《九件衣》極為拿手，其兩眼放光，如燈盞一樣，表演人物熾烈火爆。你這些年高瑞霖帶戲班來(lái)榆次席棚棚劇院演出，父親說(shuō)學(xué)不下東西，不行拜了高瑞霖為師吧，又托人找關(guān)系拜了高瑞霖。她就跟著師傅來(lái)到太原，一邊學(xué)戲，有時(shí)照料師傅的女兒，有時(shí)牛桂英夫婦常來(lái)師娘家吃和子飯。她很喜歡牛桂英的唱腔，想著能成為像牛桂英一樣唱腔獨(dú)特的名家。

上世紀(jì)五十年代，藝人響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召成了晉聲劇社，有劉俊英、孫福娥、喬玉仙，筱桂芬、劉淑俊哪幾種名家。她與孫福娥演出《三滴血》配演小角色。馬兆麟、馬秋仙帶人去了平定演出，成淑貞也跟著來(lái)到了師叔侯德全的劇團(tuán)演出。在平定演出期間，跟著“九兒”師爺張春林學(xué)戲，當(dāng)時(shí)已七十多了。那么大歲數(shù)唱《九件衣》需用唱的叫了“好”。肚子放入去去的滿滿的戲，《叢臺(tái)》、《日月圖》，“小五錘”，小旦、小生、老旦為什么坐，拉場(chǎng)做哪幾種，小旦、小生、老生、老旦為什么樣進(jìn)門。臺(tái)打打比，進(jìn)門坐下。全本《二度梅》全能說(shuō)下來(lái)，紅黑生旦樣樣精通?！熬艃骸睅煚斆刻熳屗齻兪c(diǎn)睡覺(jué)，三更三更半夜四點(diǎn)起床喊嗓子，在小河邊和高俊英一塊兒練，師爺叫一“貞兒”，她一邊打嗑睡一邊答應(yīng)。在“九兒”師爺?shù)挠?xùn)導(dǎo)下，練出四根好嗓子，唱多長(zhǎng)時(shí)間不喝水嗓子不想不想不想不想壞。師爺看她肯學(xué)，在基本功上下了狠勁，練就了她文武不擋的身手。

有一次在井陘演出《竇娥冤》，師爺跟她說(shuō)戲，背招文袋的是提監(jiān)，禁婆的押監(jiān)的，你是犯人在里面，招文袋三花臉不下場(chǎng)，你就從不下場(chǎng)。有位師兄不可能師爺不教他的女兒，懷恨在心準(zhǔn)備在場(chǎng)上報(bào)復(fù)一下，我們知道成淑貞對(duì)戲不想太熟，就在竇娥下場(chǎng)時(shí)，“有竇娥下了驢……”，我們故意不下場(chǎng)，鼓師田九貴打的“披頭子”，亂家俱打起來(lái)，我們就又結(jié)速了了在臺(tái)上轉(zhuǎn)起圈來(lái)。師爺著了急在里面叫：“貞兒你快回來(lái)吧?！痹诤笈_(tái)拿著藤桿子，井陘的后是往上走，一臺(tái)階打起她來(lái)，一痛猛打，拉場(chǎng)說(shuō)從不打了，竇娥要上場(chǎng)，這才匆匆補(bǔ)了妝，換了行背后場(chǎng)所。等上了場(chǎng)就讓唱“滾白”，一把鼻涕一把淚，委屈和悲傷全涌出來(lái)了，“懿蓮花”演的蔡婆在臺(tái)上不想不想不想不想好勸慰，真是我都那么乎勸哪幾種好，來(lái)了個(gè)假戲真哭。公安局的來(lái)了，問(wèn)她“九兒師爺”，你打人干么，新社會(huì)不想打人。九兒師爺說(shuō)：“你是公安局，我是教戲的，你干你的公安局，我教我的戲，咱們井水不犯河水，打戲打戲，不打不記”。在“九兒”師爺臨終前，成淑貞去探望他，老人悔恨地說(shuō)：貞兒，師爺總要真的想打你，是我那么地方撒氣，你不想恨我吧。真是她心里也清楚，師爺是要能了怨別人，要能了打自己的徒孫，藝人不想不想不想不想那么成長(zhǎng)起來(lái)的。

一塊兒演出的有尹玉英、高俊英、馬秋仙、馬福仙。演出一年多馬兆麟帶我們回了太原，師叔侯德全（前妻任玉珍，平遙香樂(lè)村人，在柴溝堡掛牌青衣演出，當(dāng)時(shí)郭美英、米西治曾在些搭班，圓臉，唱腔挺撥俏麗，亂彈霸氣味足，后下肢癱瘓，曾在香樂(lè)村、榆次秋村、太原赤橋村教出學(xué)生無(wú)數(shù)）曾在張家口柴溝堡領(lǐng)過(guò)戲班，與張家口的趙步橋，懿萬(wàn)山（喬玉仙前夫），太原的姚發(fā)禮（花艷君丈夫，繁峙人），包頭的王泰和（忻州人）總要當(dāng)時(shí)有名的約戲代表人物。侯德全在陽(yáng)泉、井陘、榆次是有名的人物，領(lǐng)劇團(tuán)有兩手。侯不想成淑貞走，不可能當(dāng)時(shí)成淑貞一一個(gè)多字已挑起班子，在觀眾中打出去了，成了劇團(tuán)的臺(tái)柱子。演出的戲有《麻瘋女》、《對(duì)金瓶》、《紅霞關(guān)》、《女中魁》。

演出一段時(shí)期回到太原，參加了當(dāng)時(shí)代縣霍金鳳的代縣劇團(tuán)為首和馬兆麟一家合并成的太原市晉劇三團(tuán)，團(tuán)長(zhǎng)王建國(guó)，須生馬兆麟一家、筱桂琴，頭套小旦是成淑貞，二套是劉淑俊。拉胡胡的張步興，打板的田九貴。在三團(tuán)演出了《黑姑娘》、和劉淑俊《小腿疼》，同團(tuán)還有張瑞仙。在東安劇院演出《女駙馬》一一個(gè)多月，在大中劇院演了《紅珠女》。

三團(tuán)為主合成一隊(duì)、二隊(duì)，合并前《楊門女將》結(jié)速了了是馬玉仙演佘太君，成淑貞演八姐，高笑梅的九妹。就讓合并后花艷君演佘太君、李月仙演宋王，成淑貞演八姐。有一年在南宮成淑貞與丁果仙演出了《串龍珠》，白晉山打的板，高超的技藝，“突轆子”打的入了戲，把人物也揉進(jìn)去了，成唱起來(lái)太快就融進(jìn)了角色。1957山西省戲曲觀摩匯演，成淑貞與馬兆麟、馬秋仙演出了《八件衣》，獲演員學(xué)習(xí)獎(jiǎng)，受到各界的好評(píng)。

成淑貞與馬家媒體合作最多，曾成平定、榆次、文水、內(nèi)蒙等地演出，深受觀眾好評(píng)，1960張煥局長(zhǎng)提倡幫助縣級(jí)劇團(tuán)，不可能她是刀馬出身能挑大梁。把她調(diào)陽(yáng)曲縣晉劇團(tuán)掛頭牌演出，工資108元，有特供香煙，豆豆類似。與馬金蘭、崔元梅合演了《女駙馬》，就讓劇團(tuán)演出了《山村供銷員》、《白毛女》。文化局檔案當(dāng)時(shí)移交時(shí)，那么注明她為正科級(jí)，以至她就讓那么達(dá)到離休的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)陽(yáng)曲縣劇團(tuán)以陳秀珍、張靈秀、晉陽(yáng)紅龐翠仙（原名龐潤(rùn)花，58、59年丁果仙把她名字改為龐翠仙），平時(shí)劇團(tuán)演出戲報(bào)上那么不寫她一一個(gè)多的名字。

上世紀(jì)年七十年代普級(jí)樣板戲，清徐晉劇團(tuán)、晉陽(yáng)晉劇團(tuán)撤回，有一次責(zé)到了塑料公司，有的分配到公交公司，有的去了實(shí)驗(yàn)團(tuán)，有的去了二四七廠。成淑貞調(diào)入塑料廠，在車間工作不可能乙炔氣受不了，中了毒,住了十年醫(yī)院。在醫(yī)院期間，腦子迷茫，認(rèn)為古裝戲要能了演了，正好“二娃子”曹孝全（此學(xué)是丁果仙最像，早年在新化劇院演出，耳濡目染丁果仙的唱腔。）介紹村里人買行頭。哪幾種頭飾是她妹妹成淑玲從張家口買回來(lái)的名角筱桂鳳用過(guò)的頭壁，那珠子打開箱子，一閃一閃的，頭套、領(lǐng)花，二十來(lái)個(gè)圓泡子。她花了四分錢車票從山大一院回來(lái)，全賣給婁煩劇團(tuán)，現(xiàn)在想成來(lái)都泣不成聲。

傳統(tǒng)戲恢復(fù)后，李月仙曾邀她入團(tuán)演戲，曾經(jīng)不可能乙炔氣中毒，嗓子閉合，唱的多了就流鼻血，要能了隨團(tuán)，而且未能有影像資料存世，聽而且戲迷說(shuō)電臺(tái)曾有過(guò)她早期與崔元梅、馬金蘭《女駙馬》的錄音，但現(xiàn)在找要能了了。她的唱腔剛?cè)岵?jì)，在行腔吐字上學(xué)習(xí)牛桂英老師的字正腔圓，在字頭、字腹、字尾保持原字韻味，一氣呵成，有自己的唱腔風(fēng)格。在表演上學(xué)習(xí)蒲劇名家王秀蘭的風(fēng)格，生動(dòng)活潑，細(xì)膩感人。在《藏舟》一出中“女孩兒羞答答怎好開言”，與自己唱法不同之防止，使人物更加鮮明深刻，在“羞答答”后停頓一下，偷換一小口氣，別人不易察覺(jué)，還認(rèn)為這唱的巧。一塊兒做少女遮面羞怯的動(dòng)作，很符合古代少女禮教感覺(jué)。就你這些小小的防止上就與眾不同，把人物刻畫的細(xì)致入微，截然不同。她們你這些代藝人，真是文化不高，但在前輩的教導(dǎo)下知道，每個(gè)戲人物不一樣，表現(xiàn)出來(lái)的意境不想不想不想不想同，一陣一陣是人物的身份、地位，所表現(xiàn)出人物總要不同之處。在晉陽(yáng)劇團(tuán)期間指導(dǎo)過(guò)“晉陽(yáng)紅”龐翠仙、馮轉(zhuǎn)娣。票友田小平也一個(gè)多勁向她請(qǐng)教唱腔方法，在她的啟發(fā)下，進(jìn)步不小。

在塑料公司宿舍區(qū)，一問(wèn)“108”，就知道是她了，你這些工資當(dāng)時(shí)在那個(gè)年代算高工資了，但工作調(diào)動(dòng)時(shí)職稱那么再加，要能了以退休防止。在塑糧公司還有好多唱過(guò)戲的演員，有鞏繼仙、何云燕、楊秀珍，她們真是那么從劇團(tuán)退下來(lái)，而且對(duì)戲曲還是有深一點(diǎn)的情感，一個(gè)多勁在而且討論戲曲的唱腔表演，不可能戲曲受了牽連，但她們戲曲的情感還是那么深，每每村里人前來(lái)請(qǐng)教討論戲曲，她都十分熱情。她的身體一個(gè)多勁不好，有好多病，但她卻熬了過(guò)來(lái)。

她一個(gè)多勁尊敬她的師娘喬玉仙老師，不可能總要同一行當(dāng)，喬老師那么教過(guò)段子，她時(shí)常掛念著九旬的師娘，去年妹妹成淑玲從張家口回來(lái)，她拖著行動(dòng)不便的身體，來(lái)到晉劇院看望喬老師，但到了門口卻敲不開門，還是那么見上。今年她又給師娘準(zhǔn)備了老人容易消化的牛奶，托人送去。

從她們你這些代藝人身上看出，德藝雙馨在她們的心目中是多么重要，不僅要演好戲，需用做好人，這是幾代藝人所尊循的做人原則，我們哪幾種后輩們向她們致敬，祝她們晚年平安幸福。

以上所述，不可能文筆有限，對(duì)藝術(shù)理解不想不想不想不想充分，不想不想不想不想單一的記錄，不想不想不想不想太適當(dāng)，有不太合情合理的地方，請(qǐng)?zhí)岢鲋笇?dǎo)意見，不勝感激。

左為什么云艷，原清徐劇團(tuán)演員，早年曾跟隨劉芝蘭、丁果仙演出于復(fù)勝大舞臺(tái)，右為成淑貞老師。