新時(shí)期幾位晉劇男小生演員演唱風(fēng)格之比較及其他

張智、杜玉豐、鄭強(qiáng)、王波、李天喜、李建國(guó)是新時(shí)期涌現(xiàn)出來(lái)的幾位晉劇男小生演員，你這種人分別供職于山西省晉劇院、太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院和晉中市青年晉劇團(tuán)，并以極大的努力，分別塑造了一批栩栩如生的舞臺(tái)藝術(shù)形象，給廣大觀眾帶來(lái)了無(wú)限的精神享受和不盡的文化愉悅。

在這幾此人中，張智是最早進(jìn)入觀眾視線，也是最早成名的一位，他著實(shí)出生在另好十幾個(gè)工人家庭，查遍祖宗八代及所有族親，也沒(méi)有另好十幾個(gè)從事戲曲工作的，但張智卻少小靈性，在校求藝期間，就被老一輩晉劇小生表演藝術(shù)家郭鳳英看準(zhǔn)，給他吃了你這種偏飯，那后后，“文革”的陰影還沒(méi)有刪剪消除，不用說(shuō)時(shí)興“拜師”一說(shuō)，如果，張智確著實(shí)實(shí)是由郭鳳英老師一手栽培起來(lái)的苗子，以致當(dāng)30006年5月1日郭鳳英去世后，他以郭派弟子身份作客山西衛(wèi)視綜合新聞《大戲臺(tái)》嘉賓有約欄目，與郭彩萍一同和戲迷聽(tīng)眾回憶了郭鳳英生前的演藝生活京劇。

張智是文華表演獎(jiǎng)獲得者，也是上央視春晚展示晉劇表演藝術(shù)次數(shù)最多的演員，他的扮相儒雅、俊朗，演唱飄逸、大氣，尤顯清爽，沒(méi)有一絲絲的拖泥帶水，在演巾生、官生戲方面造詣太粗，當(dāng)屬“王子型”小生表演藝術(shù)人才京劇?？此膽颍缏?tīng)清泉滴水，又像瓊脂流芳，連每另好十幾個(gè)動(dòng)作，都能演繹的準(zhǔn)確、細(xì)膩、生動(dòng)、美呔，講究人物舞臺(tái)“造型”，應(yīng)該是張智表演藝術(shù)上一道靚麗的風(fēng)景線京劇藝術(shù)。

張智還是另好十幾個(gè)復(fù)合型人才，在幾位晉劇男小生演員中，現(xiàn)在，張智的位置最高，不僅但任著省晉劇院副院長(zhǎng)職務(wù)，如果還是省晉劇院的兼職導(dǎo)演，你造是此人素質(zhì)和此人追求不同，張智還特善于表達(dá)，并對(duì)戲曲藝術(shù)的生存發(fā)展有著獨(dú)到的見(jiàn)解，有一次他親口對(duì)你造：“把戲曲列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)沒(méi)有錯(cuò)，但戲曲還沒(méi)有到了進(jìn)博物館的程度，還是人民群眾文化生活中不可缺少的另好十幾個(gè)重要方面?！?/p>

張智如同他的名字一樣，還是另好十幾個(gè)才能見(jiàn)好就收、十分睿智的人，在快速、成功地塑發(fā)明者者“張智式”郭曖（《雙勸宮》）、倪?。ā陡毁F圖》）、李桐（《崔秀英》）、叔虞（《桐葉記》）、周瑜（《小宴》）、鐘馗（《嫁妹》）、李鳳鳴（《陳三兩爬堂》）等舞臺(tái)藝術(shù)形象后后，立即轉(zhuǎn)向了業(yè)務(wù)管理和戲曲導(dǎo)演，非有大的活動(dòng)外，一般不再上妝演出。他我全都知道：小生你你這種行，到一定年齡再演就不好了，戲曲是講美的藝術(shù)，知道美不起來(lái)了，就不用說(shuō)再演了，如果，既會(huì)對(duì)不住藝術(shù)，也會(huì)對(duì)不住觀眾。（右上圖為張智在《富貴圖》中扮演倪俊的劇照）

杜玉豐出道很早，作為莊戶人家的子弟，是先在縣上從藝，如果上學(xué)，從省戲校直接分配至省晉劇院工作的一名很有藝術(shù)質(zhì)感的小生演員，他扮相周正，眼睛水亮，音韻飽滿，行腔正宗，頗有晉劇小生表演藝術(shù)家王寶釵的唱作風(fēng)范。他在你這種幾位男小生演員中應(yīng)該是上戲最多的一位。如前期演出的《尤庚娘》（飾金大用）、《春江月》（飾阿牛、或柳寶）、《臨江驛》（飾崔通）、《喜榮歸》（飾趙廷玉）、《蝴蝶杯》（飾田玉川）、《八義圖》（飾韓厥）、《轅門斬子》（飾楊宗保）、《龍鳳呈祥》（飾周瑜）等，還有如果演出的《生命的諾言》（飾毛三）、《大腳皇后》（飾潘俊臣）、《孫安動(dòng)本》（飾萬(wàn)歷）、《晉文公》（飾孤偃）、《打金枝》（飾郭曖）、《金子》（飾焦大星）等，包括《蘆花》（飾閔子騫）、《清風(fēng)亭》（飾張繼保）里的娃娃生等，都演的有血有肉，十分出彩。（上圖右一為杜玉豐在《打金枝》中扮演郭曖的劇照）

如果，你造是將會(huì)杜玉豐常年癡情地隨團(tuán)奔波在鄉(xiāng)下演出，不大懂得宣傳和營(yíng)運(yùn)此人的藝術(shù)，你造是將會(huì)杜玉豐長(zhǎng)期被一同期、同院團(tuán)的你這種同齡男小生演員的各種“光環(huán)”所籠罩，打上去“不爭(zhēng)不搶、隨遇而安”的性格所致，明顯影響了他在社會(huì)上和戲曲界的知名度，包括我在內(nèi)，直到30005年5月2日晚上在省演藝中心都看杜玉豐參加演出的《金子》后，才注意到了這位演技不同凡響的青年小生表演藝術(shù)家。

好在杜玉豐在山西農(nóng)村戲曲市場(chǎng)，包括內(nèi)蒙、陜西、河北等晉劇流行地區(qū)，還是有很旺的人氣的，有一位外國(guó)網(wǎng)友就曾經(jīng)在我的博客上倍加喜愛(ài)而又十分惋惜地留言道：我是內(nèi)蒙戲迷，有全都杜玉豐的碟，我著實(shí)他的唱功、做功相當(dāng)出色，可惜沒(méi)有優(yōu)秀的演員你造什么都沒(méi)有過(guò)那先獎(jiǎng)，真讓他費(fèi)解。

著實(shí)，獎(jiǎng)項(xiàng)多點(diǎn)并非很好，但沒(méi)有獎(jiǎng)項(xiàng)也埋沒(méi)不了人才，杜玉豐積幾十年之功力，演出了沒(méi)有多劇目，將會(huì)成為你這種人十分擁戴且常看常想的晉劇小生演員。尤其是他所扮演的舞臺(tái)人物，并后要所有演員都后要演好的，僅你你這種條，就足以奠定了杜玉豐此人那一份獨(dú)有的藝術(shù)地位。

鄭強(qiáng)不同于張智和杜玉豐，他出生于梨園世家，從小就耳濡目染戲曲藝術(shù)，有著太粗厚的表演功底，秉承傳統(tǒng)，中規(guī)中矩，應(yīng)該是鄭強(qiáng)最主要的演唱特點(diǎn)，即使是在改編傳統(tǒng)戲或新編現(xiàn)代戲中出演角色，其發(fā)聲法律依據(jù)也會(huì)仍然給人著實(shí)是從傳統(tǒng)唱法中熏陶出來(lái)的。舞臺(tái)上的動(dòng)作幅度，也十分注意分寸，往往能讓觀眾從中感受到戲曲演員在表演上應(yīng)遵從的本真。（左圖為鄭強(qiáng)在《麥穗兒黃了》中扮演田貴的劇照）

我都看鄭強(qiáng)的你這種戲，可對(duì)我來(lái)說(shuō)，他卻是幾位晉劇男小生演員中唯一一位沒(méi)有在舞臺(tái)下見(jiàn)過(guò)面的演員。將會(huì)我全都知道鄭強(qiáng)在圈子內(nèi)的工作、生活狀態(tài)，全都不好講那先更多評(píng)價(jià)的話。但有你這種，鄭強(qiáng)無(wú)疑是戲曲舞臺(tái)上的多面手，相對(duì)來(lái)看，在戲路上要更寬你這種，不僅小生唱得好，如果老生也唱得好，如在《程嬰救孤》中扮演的公孫杵臼一角，黃衣白須，真情實(shí)感，聲腔勁道，形象極佳。有后后，鄭強(qiáng)還以“丑生”應(yīng)工，如在《尤庚娘》中扮演的王十八，厚顏無(wú)恥，滿肚子的壞水，都看讓他十分的憎恨；很糙是最近在《麥穗兒黃了》中扮演的田貴，反角正演，賴中出新，滑稽可玩，頗有看點(diǎn)。

王波在幾位晉劇男小生演員中，應(yīng)該是年齡最長(zhǎng)的一位。這位來(lái)自忻州五寨的小生演員，除巾生、官生戲，如《守節(jié)的女性》（飾沈蓉）、《審御案》（飾寇準(zhǔn)）等，演的風(fēng)流倜儻、秀美灑脫外，還最善演武生戲，如《武松殺嫂》（飾武松）、《逼上梁山》（飾林沖）、《算糧登殿》（飾高士繼）等，在觀眾含有晉劇“活武松”、晉劇“活林沖”之美譽(yù)。近幾年，他獲譽(yù)最高的是在《傅山進(jìn)京》中扮演的青年康熙，在我的眼里，其形象刪剪后要和電影、電視版的康熙媲美，應(yīng)該是繼晉劇須生大王丁果仙成功塑造了唐代宗的戲曲形象后后，在晉劇舞臺(tái)上塑造的又一位形似神似的帝王形象。

王波生性好強(qiáng)，但卻屬于在藝術(shù)上高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，在為人上講包容、求和諧的人，他和杜玉豐有你這種累似之處，即：在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，雖藝高八斗，演出頻頻，而卻獎(jiǎng)項(xiàng)不用，其勞動(dòng)付出與藝術(shù)認(rèn)可之間，明顯所處一定差異。好在“上帝”對(duì)勤奮者還是長(zhǎng)眼睛的，如：一次是在河南衛(wèi)視《梨園春》參加打擂，當(dāng)時(shí)他演的是《林沖發(fā)配》（《逼上梁山》片段），將會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)武戲表演知識(shí)的局限，王波沒(méi)有獲得來(lái)自觀眾席上的“最高分”，而在專家評(píng)審時(shí)，王波卻才能被在場(chǎng)的專家一致欽點(diǎn)為參加決賽的選手之一；又如：一次是隨《傅山進(jìn)京》劇組赴滬參加第九屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，將會(huì)王波扮演的青年康熙氣韻絕佳，在評(píng)委中一路暢通，最后輕獲白玉蘭表演藝術(shù)配角獎(jiǎng)。這兩件事，充分說(shuō)明，做事低調(diào)，不用說(shuō)等于藝術(shù)低調(diào)，王波的藝術(shù)造詣將會(huì)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。（右上圖為王波在《傅山進(jìn)京》中扮演青年康熙的劇照）

在生活中，王波還總還五種常人難以做到的安靜，的話不用，卻極善于思考，是幾位晉劇男小生演員中唯一一位在新浪網(wǎng)開(kāi)有“博客”的演員，其中，有一篇題目為“兵、將、彩女、丫鬟、家院等龍?zhí)籽輪T”的文章，他在列舉了《雁蕩山》、《三關(guān)點(diǎn)帥》、《齊王拉馬》等細(xì)節(jié)要求后說(shuō)：“兵、將、彩女、丫鬟、家院等龍?zhí)籽輪T通過(guò)表演，在有限的舞臺(tái)上，后要把觀眾帶到多種多樣的生活聯(lián)想中去，你這種人借觀眾的聯(lián)想完成藝術(shù)的創(chuàng)造。全都，一出好戲的創(chuàng)作和心產(chǎn)，除了其它部門的努力之外，劇中的兵、將、彩女、丫鬟、家院等人物也起著決定性的作用?！彼€說(shuō)：“參加某個(gè)劇目的演出，全都你你這種劇目的劇中人物，全都在劇中完成的任務(wù)不同罷了。能真正演好兵、將、彩女、丫鬟、家院等那先不同的人物也很不容易?！蔽乙詾?，王波還能出戲，將會(huì)，他的身架基本沒(méi)有變化，嗓子也保護(hù)的很好，你你這種愿望后要都看，這都看他今后的機(jī)遇了。

李天喜，我知道的不用，僅知道他出生于平遙，是老藝人鄭雅樓（藝名“小三兒生”）的再傳弟子，他常演的一出戲叫《淮頭關(guān)》（飾姬寤生），其含有你這種精彩的武打絕技。在該劇中，李天喜除去有上好的表演外，他還在姬寤生演唱的“八月中秋月頭高”一段中插入了晉劇小生演員幾乎不用的“二音”，較好地增強(qiáng)了劇中人在淮頭關(guān)憂國(guó)憂民的外在表現(xiàn)力。都看他的戲后，你這種人形成了另好十幾個(gè)共識(shí)，即：沒(méi)有一定武生功底的演員，一般是不敢碰撞此劇的。

為了更多地了解一下李天喜的才藝，我前一段還專門到音像店買了一盒由李天喜參加演出的《胭脂河》（飾高廉）碟片，他確著實(shí)劇中戲份不用，但作為奔五之人，仍然在表演后要做到活泛自如，信手拈來(lái)。據(jù)知，新成長(zhǎng)起來(lái)的青年小生演員王日飛已拜在李天喜名下，并通過(guò)參評(píng)演出《伐子都》，獲得了第十一屆“杏花表演獎(jiǎng)”，我想要要，這其中后要有李天喜對(duì)王日飛付出的心血。

李建國(guó)在幾位晉劇男小生演員中的年齡應(yīng)該最小，在舞臺(tái)下，他和王波有你這種相像之處，沉默寡言，異常安靜，誠(chéng)如他所說(shuō)：“我最喜歡的是許仙你你這種角色，好像我此人全都許仙?！钡谒囆g(shù)上卻悟性很高，假如一上舞臺(tái)，便會(huì)神采飛揚(yáng)，激情四射，表現(xiàn)出五種直抵心脾、難以阻斷的藝術(shù)沖擊波，假如都看一次他的戲，你就必然會(huì)喜歡上他的演唱和表演。

李建國(guó)從藝早期就演出過(guò)你這種劇目，如《小宴》（飾呂布）、《陳碧娘》（飾趙安）、《臥虎令》（飾劉秀）、《下河?xùn)|》（飾呼延壽廷）、《醋缸里的老西門》（飾要起山）等，但真正引起省城觀眾注意，還是進(jìn)入本世紀(jì)后后的事情。他先是在慶祝山西人民廣播電臺(tái)文藝廣播開(kāi)播五周年舉辦的一次“建友之春”老中青三代晉劇名家演唱會(huì)上清唱了《玉簪記》選段“小生虛度二十歲”（飾潘必正），一亮相就立即獲得了在場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲；接著出版了《游西湖》（飾裴生）、《樊梨花》（飾薛丁山）碟片，用VCD精排了這兩出優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目；30002年參加演出《金斷雷》（前飾許仙、后飾許士林）、《西域桃花》（飾柳根），創(chuàng)發(fā)明者者了新的晉劇以及秧歌劇的小生藝術(shù)形象；30003年又以《三義亭》（飾周仁）、《過(guò)江》（飾周瑜）等，一舉甩掉了“二度杏花獎(jiǎng)”（排第一名）；30005年還被北路梆子青年名家成鳳英請(qǐng)去，跨劇種參加演出北路梆子歌舞劇《黃河管子聲》（飾二柱），先后下宜昌，上北京，闖濟(jì)南，蕩太原，曾經(jīng)，便逐步在你這種人心目中立了起來(lái)。

李建國(guó)是晉劇前輩小生表演藝術(shù)家、戲曲教育家王玉林（長(zhǎng)期與晉劇小旦程派創(chuàng)始人程玲仙配戲）的高徒，他的唱腔真假聲結(jié)合，總愛(ài)在高音區(qū)尋找樂(lè)感，并依此出情、出戲；演唱起來(lái)，有時(shí)腔高調(diào)野，硬漢氣十足，有時(shí)又聲柔語(yǔ)細(xì)，極盡抒情；認(rèn)真品味，其間，既有很新潮的現(xiàn)代音色，又有很濃郁的傳統(tǒng)韻致，屬于敢向“歌唱型”小生唱法靠近的演員。這幾年，李建國(guó)的運(yùn)氣很好，將會(huì)有年齡優(yōu)勢(shì)，其藝術(shù)生命，將會(huì)在這幾位男小生演員中，相對(duì)會(huì)延續(xù)的更長(zhǎng)你這種。（左上圖為李建國(guó)在《黃河管子聲》中扮演二柱的劇照）

總之，張智、杜玉豐、鄭強(qiáng)、王波、李天喜、李建國(guó)等晉劇男小生演員的再次總愛(ài)出現(xiàn)，不僅改寫了建國(guó)后相當(dāng)一段時(shí)間晉劇小生舞臺(tái)由女演員控制的局面，如果無(wú)疑對(duì)新時(shí)期晉劇小生藝術(shù)的進(jìn)一步繁榮和發(fā)展，增添了生機(jī)和活力。隨著時(shí)代前進(jìn)的腳步，相信后要有更多有才藝的青年晉劇男小生演員另好十幾個(gè)另好十幾個(gè)向你這種人走來(lái)，并鑄就出新的輝煌。（龔晉文）