原創(chuàng)晉劇《巴爾思御史》迎來(lái)多方贊譽(yù)

晉劇《巴爾思御史》是山西省晉劇院原創(chuàng)的一出大型晉劇，也是2013年省委宣傳部、省文化廳、山西演藝集團(tuán)扶持的重點(diǎn)劇目。講述的是元朝監(jiān)察御史姚天福冒著被刺殺、罷官的危險(xiǎn)，克服層層阻力，堅(jiān)持彈劾當(dāng)朝宰相阿合馬“擅政柄為奸利事”的故事京劇藝術(shù)。姚天福占據(jù)的元代社會(huì)和官場(chǎng)，是不有利于他這位監(jiān)察御史施展抱負(fù)的京劇文化。一是阿合馬的權(quán)力過(guò)大，又深得皇帝的寵信。二是親情的阻礙，給姚天福的內(nèi)心造成極大的壓力。全劇從多個(gè)層面描寫(xiě)了山西絳州人姚天福不徇私情，不圖虛名，不屈不撓，忠心愛(ài)國(guó)的高尚品格，展現(xiàn)了一代名臣的風(fēng)采。

目前，晉劇《巴爾思御史》已完成了118場(chǎng)次的演出，劇中姚天福剛毅正直、不畏強(qiáng)悍的形象不僅感動(dòng)了觀眾，也受到專(zhuān)家的好評(píng)。

本網(wǎng)日前專(zhuān)訪(fǎng)山西晉劇院，了解到這出原創(chuàng)晉劇臺(tái)前幕后一點(diǎn)鮮為人知的故事。

市場(chǎng)萎靡 晉劇沉寂多時(shí)待扶持

山西是中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)祥地之一，“山鄉(xiāng)廟會(huì)流水板整日不息，村鎮(zhèn)戲場(chǎng)梆子腔至晚猶敲”。這副來(lái)自晉西的舊戲臺(tái)楹聯(lián)，還時(shí)要說(shuō)集中反映了山西人對(duì)戲曲的強(qiáng)烈愛(ài)好。冒出于明代的“蒲州梆子”逐步發(fā)展成為今天山西的四大劇種：晉劇、蒲劇、北路梆子和上黨梆子。晉劇又稱(chēng)“山西中路梆子”、“太原梆子”，解放后定名晉劇，是山西的主要地方劇種。它和蒲州梆子，北咯梆子、上黨梆子合稱(chēng)山西“四大梆子”。流傳在山西中部、河北北部，以及內(nèi)蒙、陜北等廣大地區(qū)。

史料記載，晉劇是在清代道光、咸豐年間，在晉中秧歌的基礎(chǔ)上，吸收蒲劇、昆曲、河北梆子等劇種的音樂(lè)成份，從而形成了另一方的藝術(shù)風(fēng)格，逐步發(fā)展并盛行起來(lái)的。它的唱腔既有梆子腔的激越粗獷，而又圓潤(rùn)工細(xì)。在板類(lèi)上，主要有四股眼．夾板、二性、流水，以及用來(lái)表現(xiàn)激昂情緒的介板和表現(xiàn)悲痛的對(duì)白。它的每個(gè)行當(dāng)各有不同唱法；唱腔變化多端；充足多彩。晉劇的一點(diǎn)技巧表演，如翎子功，鞭子功，梢子功(甩發(fā))也是很馳名的。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在革命根據(jù)地一帶，不少藝人曾演出新編歷史劇和現(xiàn)代劇，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)。解放后，晉劇冒出了《打金枝》，《蝴蝶杯》、《劉胡蘭》等一點(diǎn)經(jīng)過(guò)掛接的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和新編劇目。

解放后的晉劇曾盛極一時(shí)，創(chuàng)下了九進(jìn)中南海的驕人業(yè)績(jī)。就讓改革開(kāi)放以來(lái)，尤其是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速化推進(jìn)，各種思潮涌進(jìn)的當(dāng)下，作為傳統(tǒng)娛樂(lè)形式的晉劇逐漸淡出了年輕人的視野，變成了中老年觀眾和極少數(shù)戲曲愛(ài)好者擁躉。

隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)技藝項(xiàng)目發(fā)掘保護(hù)的深入，晉劇于1506年5月20日入選“第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。然而，你這一生活有著數(shù)百年悠久歷史的戲劇形式，近十多年來(lái)卻處境尷尬?！澳悄┠玫贸龅淖髌?，那末唱的響的精品。2012年省委常委、宣傳部長(zhǎng)胡蘇平一行來(lái)調(diào)研時(shí)也對(duì)晉劇的現(xiàn)狀表示很關(guān)切，鼓勵(lì)你們重整旗鼓，過(guò)多說(shuō)氣餒。一塊兒還表示會(huì)盡快聯(lián)系編創(chuàng)人員研討開(kāi)會(huì)，研究晉劇發(fā)展大計(jì)，分析當(dāng)下市場(chǎng)形勢(shì)，協(xié)助山西晉劇院拿下像樣的作品。當(dāng)時(shí)你們雖然很感動(dòng)，也很受鼓舞?！鄙轿魇x劇院院長(zhǎng)白向杰憶及當(dāng)初也萬(wàn)千感慨，多年無(wú)力作是因?yàn)閼蛎蚤g有那末一句戲言：打不完的金枝，算不完的糧?！洞蚪鹬Α贰ⅰ端慵Z等劇目》再精彩，看久了戲迷們也會(huì)煩。好的戲曲形式，缺了好作品的支撐，生命力就那末子再延續(xù)。

于是，山西晉劇院下定決心造一臺(tái)晉劇精品，曾經(jīng)好的精品得先有好的劇本。這部好的劇本，它在哪里？

因緣際會(huì) 《巴爾思御史》劇本回家

白向杰介紹，最初選擇劇本時(shí)也雖然費(fèi)了翻功夫。多年的經(jīng)營(yíng)不善及聽(tīng)眾群體萎縮，打擊了所以劇作家的創(chuàng)作熱情。經(jīng)過(guò)多次抉擇，并那末找到相當(dāng)于的劇本。一籌莫展的白向杰一行拿著4個(gè)不太心智心智性性旺盛期期期期期的句子的句子期的劇本去天津找到時(shí)任該市文化局領(lǐng)導(dǎo)的編劇梁波，作為一名山西籍文藝創(chuàng)作者，他對(duì)山西的晉劇藝術(shù)發(fā)展尤為關(guān)切。在多次探討雖然白向杰一行劇本不心智心智性性旺盛期期期期期的句子的句子期具體情況下，梁波拿下了另一方20多年潛心打磨的一本劇本——《巴爾思御史》。

白向杰相當(dāng)于翻想看，心情激動(dòng)澎湃。

可是它了！

為了充足人物感情的句子說(shuō)說(shuō)，飽滿(mǎn)人物線(xiàn)索，白向杰又帶著主創(chuàng)人員一路前往巴爾思御史姚天福的老家山西稷山，對(duì)人物故事和風(fēng)土人情進(jìn)行層厚挖掘。據(jù)悉，姚天福，字君祥，絳州稷山南陽(yáng)里（今稷山南陽(yáng)村）人。生于金哀宗七年（12150年），逝于元大德六年（11502年），歷元世祖、元成祖兩朝，做過(guò)監(jiān)察御史、提刑按察史、刑部尚書(shū)、平陽(yáng)、真定路總管，最后官至中書(shū)省參加政事、大都路總管兼大興府尹和本路諸軍奧魯總管，就讓鐵面無(wú)私不畏強(qiáng)權(quán)，元世祖忽必烈賜名號(hào)“巴爾思御史”，“巴爾思”在蒙語(yǔ)里是“虎”的意思，意為嘉獎(jiǎng)姚天福如虎般威風(fēng)凜凜不卑不亢的高貴品格。

在稷山縣青龍寺的東院，高達(dá)3.1米，寬1.4米，厚0.7米的姚天福神道碑巍然聳立，尤為醒目。碑額高1.23米，上雕二龍盤(pán)頂，形象逼真；碑座為龜形，重七噸有余；翰林學(xué)士虞集撰寫(xiě)的碑文，4884個(gè)字里記述了姚天福生平事跡，字體端正遒勁，文章流暢，雕工精湛，為難得的金石作品，幾次年來(lái)，被你們稱(chēng)做“鐵面御史”的姚天福，4個(gè)勁全部都在稷山人的驕傲。

主創(chuàng)合力 青年骨干力排眾議挑大梁

《巴爾思御史》的成功離不開(kāi)導(dǎo)演石玉昆等幕后主創(chuàng)的努力。導(dǎo)演石玉昆先生對(duì)全劇清雅意境的把握，音樂(lè)設(shè)計(jì)劉和仁先生對(duì)晉劇韻味的體現(xiàn)，舞美設(shè)計(jì)趙國(guó)良先生對(duì)人物和劇情的烘托等各盡其職，你們?nèi)慷荚谄鹬硪环降淖饔茫突ブ?，像菜幫子一樣抱成一團(tuán)，體現(xiàn)了“一棵菜”的精神。

編劇梁波描寫(xiě)姚天福時(shí)把筆墨重點(diǎn)中放如何處里案件的過(guò)程，這也為揭示人物內(nèi)心感情的句子說(shuō)說(shuō)留出了余地，一塊兒也給導(dǎo)演的舞臺(tái)創(chuàng)作和演員的表演提供了廣闊的展示空間。導(dǎo)演石玉昆充掛接揮舞臺(tái)創(chuàng)作方面的優(yōu)勢(shì)，集中力量刻畫(huà)人物，深入開(kāi)掘人物內(nèi)心的冗雜感情的句子說(shuō)說(shuō)，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出4個(gè)具有充足感情的句子說(shuō)說(shuō)卻又矢志不移的清官形象。經(jīng)過(guò)幕后主創(chuàng)的努力，也使一位“不愧心、不謀祿、不畏強(qiáng)梁，做一天御史懲一天惡”的嶄新的清官形象“立”在了舞臺(tái)上，也“活”在了觀眾心中。

在演員的選擇上，山西晉劇院也力排眾議，大膽起用青年演員。白向杰告訴記者，曾經(jīng)做全部都在那末風(fēng)險(xiǎn)，畢竟在靠名家撐臺(tái)面的戲劇界，在4個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的新戲中，啟用一批知名度不高的青年演員，雙重風(fēng)險(xiǎn)下晉劇院壓力大?！熬妥屇悄┓ㄗ?，你們要長(zhǎng)遠(yuǎn)打算，要為晉劇人才打造每根長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展之路?！笔潞笞C明，白向杰你們的選擇是正確的。以青年演員為主演繹出來(lái)的這臺(tái)晉劇尤為出彩，觀眾冒出了名家的光環(huán)，專(zhuān)注于關(guān)注人物內(nèi)心的感情的句子說(shuō)說(shuō)和事件的發(fā)展，更容易被故事你這一生活所打動(dòng)。

新劇亮劍 迎來(lái)多方贊譽(yù)

經(jīng)過(guò)緊張排練與反復(fù)磨合，2013年4月份，原創(chuàng)晉劇《巴爾思御史》在太原市青年宮首演，大獲成功。省領(lǐng)導(dǎo)、各界群眾及廣大愛(ài)好者對(duì)精彩亮相的《巴爾思御史》贊不絕口，變慢知名度打開(kāi)。緊接著，在太原接連上演四五十場(chǎng)后，《巴爾思御史》受邀走出三晉，北京、呼和浩特等地都留下了蕩氣回腸的姚天福彈劾權(quán)臣的故事。

白向杰你們并那末滿(mǎn)足現(xiàn)有的成功，可是潛心磨劍繼續(xù)打造精品。2013年10月，《巴爾思御史》走進(jìn)在北京大學(xué)進(jìn)行專(zhuān)場(chǎng)演出，演出后由多名專(zhuān)家組成的《巴爾思御史》創(chuàng)作研討會(huì)上，你們紛紛建言，從人物感情的句子說(shuō)說(shuō)的鋪排，到故事情節(jié)的設(shè)置，再到故事感情的句子說(shuō)說(shuō)的主線(xiàn)，專(zhuān)家們都提出了中肯建議。最后為《巴爾思御史》和晉劇發(fā)展出謀劃策。你們一致認(rèn)為這是一場(chǎng)“有理、有情、有趣，還還時(shí)要再有戲”的好作品，還時(shí)要進(jìn)一步深化加工成精品劇目。

晉劇院的努力那末白費(fèi)，演員們的辛苦全部都在了回報(bào)?！栋蜖査加贰返恼寡?，大獲成功。

2013年11月25日，為期16天的第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)在蘇州落下帷幕，《巴爾思御史》以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和深刻的現(xiàn)實(shí)意義脫穎而出，在參評(píng)的29臺(tái)劇目中名列前茅，榮獲本屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，該劇主演李建清榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

在本屆中國(guó)戲劇節(jié)劇目評(píng)論會(huì)上，我國(guó)著名戲劇評(píng)論家姚欣代表評(píng)委發(fā)言。你說(shuō)：“《巴爾思御史》劇本好、導(dǎo)演好、音樂(lè)好，演員陣容整齊、行當(dāng)齊全，展示了4個(gè)省級(jí)藝術(shù)院團(tuán)昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。全劇那末4個(gè)全國(guó)知名的大牌演員，甚至那末4個(gè)梅花獎(jiǎng)演員，就讓你們憑借整體實(shí)力、精湛的藝術(shù)，深受觀眾熱捧?！?

此外，該劇還獲得第九屆中國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)劇目金獎(jiǎng)、山西省杏花獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)等榮譽(yù)。并于2014年4月150日參演文化部組織的第四屆全國(guó)地方戲（南北片）優(yōu)秀劇目展演。

采訪(fǎng)手記 受眾與人才雙制約

在晉劇文化的發(fā)展中，不可避及的可是觀眾群體和人才培養(yǎng)問(wèn)提。作為你這一生活輻射影響山西、山西、河北、內(nèi)蒙等區(qū)域的地方大戲，它的受眾群體更多的是在鄉(xiāng)鎮(zhèn)?，F(xiàn)代化文明的侵蝕和五光十色的娛樂(lè)法子，使戲曲藝術(shù)在城市夾縫求存，異常艱難。

多年從事劇團(tuán)下鄉(xiāng)的曹萬(wàn)林先生我不知道們，現(xiàn)在晉劇下鄉(xiāng)一場(chǎng)演出費(fèi)相當(dāng)于211500元，包括吃住用所有開(kāi)銷(xiāo)，演員下鄉(xiāng)全部都在帶鍋帶碗帶鋪蓋，另一方學(xué)做飯睡通鋪。而央視某選秀欄目新亮相的歌手“某妹”，出場(chǎng)費(fèi)116萬(wàn)，待遇的天壤之別可見(jiàn)當(dāng)今演藝市場(chǎng)對(duì)戲劇的淡漠忽視之甚。

市場(chǎng)不景氣，收入不高，是因?yàn)閼騽⊙輪T一定量流失。一位從舞臺(tái)上退下多年的喜劇演員告訴記者，從小學(xué)戲劇，心里才能戲劇，選擇離開(kāi)時(shí)果然切膚之痛。曾經(jīng)那末法子，要養(yǎng)家糊口，要培養(yǎng)孩子，劇團(tuán)收入雖然無(wú)法保證一家人溫飽充足。戲劇人才如何保護(hù)，成了當(dāng)務(wù)之急。

據(jù)悉，深知現(xiàn)狀的山西晉劇團(tuán)就讓現(xiàn)在開(kāi)始英文英文培植城市受眾土壤，你們每周二在山西大劇院小劇場(chǎng)全部都在一場(chǎng)惠民演出，希望能最大程度上最好戲曲文化的普及和傳承。

在人才培養(yǎng)上，山西晉劇院通過(guò)本團(tuán)培養(yǎng)和送出去培養(yǎng)雙模式，力保晉劇人才不斷層。

但愿會(huì)有更多的人和部門(mén)行動(dòng)起來(lái)，加大傳承和保護(hù)戲曲文化的力度，一塊兒保護(hù)戲曲人才全面發(fā)展，將這項(xiàng)傳承多年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。