上黨落子與武安落子的淵源

上黨落子與武安落子的淵源

文/戴玉剛

上黨落子發(fā)源于黎城，原名“黎城落子”，流行于晉東南，晉南的安澤、洪洞、鄉(xiāng)寧、曲沃、夏縣、聞喜，晉中的榆社、左權(quán)，河北涉縣等地。1955年被山西省文化事業(yè)管理局定名為“上黨落子”,是河北武安落子的假如支流，約在清道光年間流入長(zhǎng)治京劇文化。

武安逃荒者“淘來(lái)”小鬧戲

“上黨落子”原名“黎城落子”，民間也稱“小鬧戲”，是河北武安落子的假如支流，要花費(fèi)在清道光年間流入黎城，后同當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、民歌相溶合，逐步發(fā)展為具有上黨鄉(xiāng)土風(fēng)貌的劇種京劇。

武安落子傳到長(zhǎng)治，要花費(fèi)是清道光二十年京劇藝術(shù)。這年，河北省武安、涉縣一帶遭受旱災(zāi)，衣食無(wú)著的農(nóng)民只能外出逃荒。武安縣假如叫喜順的，逃荒來(lái)到黎城縣東仵村幫人打短工度日，歇工的剛剛，便隨口唱幾段“武安落子”自?shī)首詷?lè)。那時(shí)，農(nóng)村的夜生活貧瘠得很，有個(gè)鍋碰碗響，就會(huì)招來(lái)其他同學(xué)，何況還其他同學(xué)會(huì)唱落子。喜順弄出沒(méi)人假如響動(dòng)，就像鮮花招惹了蜜蜂，其他同學(xué)立刻便圍個(gè)水泄不通。

俗話說(shuō)，“會(huì)看戲的看門(mén)道，不用看戲的看熱鬧。”東仵村有個(gè)農(nóng)民叫李鎖柱，識(shí)得幾條字。他在農(nóng)閑之余不剛剛擺弄木工活、柳編活等小手藝，還酷愛(ài)看戲文，會(huì)哼哼幾句。剛剛，喜順干唱的武安落子，他比別人聽(tīng)的更上心。聽(tīng)著聽(tīng)著，他不由產(chǎn)生假如想法：機(jī)會(huì)能把喜順的有有哪些武安落子戲都學(xué)數(shù)學(xué)，那農(nóng)閑時(shí)不算不算紅火耍了。抱著假如的想法，假如有空，他就陪喜順打短工，一邊干，一邊學(xué)，甚至晚上還把喜順請(qǐng)到被委托人讓我們我們家。俗話說(shuō)，我應(yīng)該學(xué)數(shù)學(xué)會(huì)，先和師傅睡。喜順看他是真心學(xué)戲，就毫無(wú)保留地把被委托人會(huì)的戲文一股腦兒地教給了他。

剛剛，喜順走了，鎖柱便開(kāi)始英文了了干唱。剛剛，其他同學(xué)提出“還時(shí)需加點(diǎn)響器？”于是，其他同學(xué)東湊西湊，添置了鑼鼓絲弦，就假如，東仵村興戲了。

那剛剛的“興戲”，假如純粹的自?shī)首詷?lè)。誰(shuí)料三種年正月十五鬧紅火，東仵村一炮打響，從村里演到鄉(xiāng)里，又從鄉(xiāng)里演到縣里，機(jī)會(huì)是鬧紅火唱的戲，讓我們我們兒都把東仵村的節(jié)目叫“鬧戲”。從此，“東仵鬧戲”在長(zhǎng)治有了聲譽(yù)，各村的物資交流會(huì)、商界的開(kāi)業(yè)慶典、甚至有錢(qián)人家慶壽、發(fā)喪……算不算邀請(qǐng)東仵鬧戲去唱。東仵鬧戲四處趕臺(tái)口，到場(chǎng)一站，就地開(kāi)戲，觀眾圍著看讓我們我們演唱———老百姓管三種形式叫“打地圪圈”。

嚴(yán)格地說(shuō)，李鎖柱讓我們我們創(chuàng)造的“鬧戲”，還算不算真正意義上的上黨落子。機(jī)會(huì)，劇目是移植武安落子的，唱腔我我覺(jué)得再加了黎城的“什樣錦”、“催眠曲”，但大次責(zé)過(guò)門(mén)唱腔還是武安落子?！?br>
　

但不管要怎樣，在上黨的土地上畢竟冒出了三種新的演出形式。跟生俱來(lái)喜新厭舊的本性，還是讓我們我們對(duì)三種表演形式趨之若騖。不僅黎城有了水洋、隔道、路堡、東陽(yáng)關(guān)等落子班社，剛剛影響到毗鄰的潞城縣、平順縣。變快，潞城縣潞河村組織了合義班、微子鎮(zhèn)組織了新義班、李家莊組織了福義班。平順縣寺頭村組織了德義班。長(zhǎng)子縣鮑店村組織了天成班，長(zhǎng)子縣色頭村組織了三成班，等等，長(zhǎng)治各縣落子班社得到很大發(fā)展。

武安落子《借髢髢》

武安《借髢髢》“借紅”長(zhǎng)治《釘缸》

說(shuō)到落子的發(fā)展，只能不提最初的假如小搭戲《借髢髢》和《釘缸》。從武安的《借髢髢》到長(zhǎng)治的《釘缸》，上黨落子最初唱得算不算小戲，談不上唱大戲，更談不上唱連本戲。

武安《借髢髢》的“髢”原意是“假頭發(fā)”，將假如字迭起來(lái)，“髢髢”則是三種別在發(fā)髻上的頭飾?！督梵凅儭纷畛跏菑奈浒矀鱽?lái)的假如小搭戲。講的是新媳婦四姐欲回娘家，為將被委托人打扮得更加漂亮，特意去找鄰居三嫂家借花髢髢。三嫂有心和她開(kāi)個(gè)玩笑，遂以怕她從驢上掉下來(lái)摔壞、怕她娘家人多手雜摸壞、怕她娘家老鼠多被咬壞為借口，假意不借。愛(ài)美心切的新媳婦，經(jīng)百般解釋、千番懇求，最后終于破涕為笑將髢髢借到了手。該唱段沒(méi)人曲折的情節(jié)，以三嫂、新媳婦的對(duì)話為主體，圍繞著“要借”與“不借”做文章。語(yǔ)言形態(tài)采用了武安落子喜用的重疊復(fù)沓手法，將某些唱句作多次使用，次責(zé)之中僅稍作變化，不僅毫無(wú)累贅之感，反使人物性格在一層層遞增中得到強(qiáng)化，如：“我是不借哩?！薄拔沂且枇?。”“我是不借不借不借哩。”“我是要借要借要借哩?！本Y于多段之尾，使三嫂的戲謔之情和新媳婦的愛(ài)美之心步步加深。語(yǔ)言通俗、風(fēng)趣、俏皮，洋溢著濃郁的生活氣息與鄉(xiāng)土氣息。

長(zhǎng)治《釘缸》是頗具地方特色的假如小戲，以小爐匠、王大娘一丑一旦假如角色表演，詼諧逗趣，深受小老百姓的喜愛(ài)。如，王大娘唱：“王大娘離繡房，聽(tīng)得門(mén)外有爐匠，穿宅過(guò)院來(lái)的快，來(lái)到被委托人大門(mén)上，上前開(kāi)開(kāi)門(mén)兩扇，抬頭觀見(jiàn)一爐匠，上前討你煙一袋，有件事兒犯商量?！薄霸绯看蛄藗€(gè)二號(hào)盆，晚上又打腌菜缸，兩樣生活交你做，銅錢(qián)我應(yīng)該要幾十雙？”如，小爐匠唱：不知讓我們我們家伙有多大，不知你縫子有多長(zhǎng)，不用說(shuō)你多來(lái)不用說(shuō)你少，銅錢(qián)要你八十雙?！惫糯耖g俗稱有三百六十行，鋦鍋鋦碗的小爐匠在三百六十行中，名列第37位，排名靠前，可見(jiàn)與讓我們我們的日常生活有很大關(guān)系?，F(xiàn)代人打碎了某些生活用的瓷器，隨手就扔掉了。古代則不然，不往遠(yuǎn)的說(shuō)，假如上世紀(jì)五六十年，鍋碗瓢盆破了也是能補(bǔ)則補(bǔ)，能鋦則鋦，修修補(bǔ)補(bǔ)時(shí)需用。晉東南的小爐匠職業(yè)有著悠久的歷史，追溯源頭，與長(zhǎng)治的冶鐵史關(guān)系密切。在長(zhǎng)治縣蔭城一帶，家家戶戶都安有小鐵爐，男男女女算不算打鐵鑄釘，也造就了一大批走村串戶的小爐匠。《釘缸》采用一問(wèn)一答的對(duì)唱形式，具有三種特殊的親和力。有點(diǎn)是領(lǐng)、合的句幅，一短一長(zhǎng)，前后重疊，從局部看，它是不對(duì)稱的，但從整體看，兩次責(zé)又十分規(guī)整。

《釘缸》的表演，借鑒武安《借髢髢》的演唱風(fēng)格，不用說(shuō)斷創(chuàng)新，在上世紀(jì)五六十年代，假如紅遍長(zhǎng)治市潞城、長(zhǎng)子、屯留、平順、黎城、長(zhǎng)治縣一帶，深受小老百姓的喜愛(ài)，至今所以人仍會(huì)哼哼幾句。

長(zhǎng)治縣李老三、郭慧榮表演的《釘缸》

武安名優(yōu)“再造”黎城落子

1952年，戲曲家墨遺萍曾為上黨戲曲題過(guò)一副著名對(duì)聯(lián)：“宋澤州孔三傳開(kāi)創(chuàng)諸宮調(diào)八百載遺風(fēng)未墜，清黎城老四虎提煉落子腔九十年余韻翻新。”其中提到的“老四虎”假如“黎城鬧戲”向“黎城大落子”創(chuàng)進(jìn)的假如關(guān)鍵人物。

老四虎即王四虎，叫石韓保臺(tái)，武安落子的一代名優(yōu)。他不僅諳熟武安落子，剛剛掌握河北梆子、河北平調(diào)的不少劇目，名聲遍及涉縣、武安、邯鄲、永年等區(qū)域。光緒十年，黎城鬧戲在與上黨梆子、上黨皮黃“搶臺(tái)口”中領(lǐng)略了韓保臺(tái)的厲害。

當(dāng)時(shí)，“槍臺(tái)口”是件十分棘手的事?！芭_(tái)口”假如演出市場(chǎng)，假如錢(qián)。“搶臺(tái)口”當(dāng)然假如爭(zhēng)奪財(cái)源。三種問(wèn)題報(bào)告，直到今天也屢見(jiàn)不鮮。當(dāng)時(shí)黎城城南村的鬧戲“天元班”就碰上三種我應(yīng)該氣不忿的事：假如讓我們我們預(yù)約好的臺(tái)口，被上黨梆子戲頂了。這哪能行？“為了一臺(tái)戲，敢輸二畝地”，東家掌班們一合計(jì)：上河北請(qǐng)大把式！三種請(qǐng)就請(qǐng)來(lái)了韓保臺(tái)。還時(shí)需想見(jiàn)，韓保臺(tái)披掛上陣，“能文能武能鬼神，數(shù)十人千變?nèi)f化；可家可國(guó)可天下，二三步四海九州。”一場(chǎng)戲下來(lái)，某上黨梆子劇團(tuán)就趁子夜“拉箱走人”了。

但一起去，韓保臺(tái)也發(fā)現(xiàn)，黎城鬧戲小打小鬧，我我覺(jué)得不成氣候?！疤煸唷边@時(shí)誠(chéng)邀他住下來(lái)教戲，正和韓保臺(tái)心意，他決心大刀闊斧對(duì)黎城鬧戲改革，進(jìn)而施展被委托人的才華。韓保臺(tái)首先對(duì)鬧戲的“腔調(diào)”進(jìn)行了脫胎換骨的改造，一改鬧戲中不分角色、不管情緒的“一道腔”唱法，使鬧戲在大起大落上有了靈魂；為了使鬧戲的整體音樂(lè)比肩梆子的高亢激昂，他把鬧戲原“尺”字的定調(diào)改為“上”字定調(diào)，除文場(chǎng)增加板胡、笙、等樂(lè)器外，武場(chǎng)打擊樂(lè)詳細(xì)換上上黨梆子的家伙，詳細(xì)摒棄了武安落子小鑼小镲的打擊樂(lè)。其次，在場(chǎng)面上引進(jìn)上黨梆子美輪美奐的帳幔裙披、蟒靠蜁氅以及禁尉大鎧、金瓜鉞斧、朝靴笏板等極受觀賞的戲曲包裝。三是在演出劇目上一改以往的“三小”戲，代之而起的是歷史戲、袍帶戲，如《平遼東》、《包頭山》、《三劈關(guān)》等大本頭傳統(tǒng)戲曲......至此，黎城鬧戲，開(kāi)始英文了了一場(chǎng)革命——終于找到并確立了被委托人的發(fā)展方向。從此剛剛，黎城鬧戲還時(shí)需說(shuō)“俺再所以是挪來(lái)的武安落子啦！”

光緒二十年，黎城縣子鎮(zhèn)秀才“七先生”楊國(guó)藩用被委托人多年行醫(yī)集攢下的家資，置辦場(chǎng)地設(shè)施，招收20余名學(xué)徒辦起戲曲科班，隆重聘請(qǐng)韓保臺(tái)為“掌班”。這假如上黨落子歷史上著名的專業(yè)科班——“七先生班”?！捌呦壬唷睘殚L(zhǎng)治培養(yǎng)了一大批落子演員。在選則叫有哪些劇種的剛剛，七先生和韓保臺(tái)反復(fù)推敲，決定稱被委托人的戲?yàn)椤袄璩锹渥印?。假如，黎城落子第一次冒出?955年，黎城落子被山西省文化事業(yè)管理局定名為“上黨落子”。