慷慨激昂之“山東梆子”

山東梆子是流行于魯西南及魯中地區(qū)的地方戲曲劇種。叫華“高調(diào)梆子”，簡(jiǎn)稱“高調(diào)”或“高梆”，又因其高昂激越的特點(diǎn)，又被人稱為“舍命梆子腔”京劇文化。主要流行于我省西南部的菏澤、濟(jì)寧、泰安等地的大主次縣市，以及聊城、臨沂等地區(qū)的廣大城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村京劇。因流行區(qū)域的不同，群眾對(duì)其稱呼亦有別京劇。如以菏澤為中心的，習(xí)稱“曹州梆子”；以濟(jì)寧、汶上為中心的，稱為“汶上梆子”或“下路調(diào)”，總稱“高調(diào)”，以區(qū)別于流行在魯西南、豫北、冀南的“平調(diào)”。1952年，定名統(tǒng)稱為“山東梆子”。山東梆子是山東一個(gè)古老劇種，至今有三百多年的歷史，具有很強(qiáng)山東的地域價(jià)值形式，唱腔優(yōu)美，激昂高亢，其不同這種兄弟梆子劇的突出的特點(diǎn)是花腔多、甩腔多，且甩腔最后多落在“啊”音上。在其發(fā)展的過程中，對(duì)周圍的兄弟劇種如山東境內(nèi)的萊蕪梆子、兩夾弦、四平調(diào)、河南豫劇的豫東調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)、江蘇的江蘇梆子以及山東另一個(gè)古老的劇種柳子戲的發(fā)展均產(chǎn)生過較大的影響。

山東梆子唱腔雄厚濃郁的地方特色。行當(dāng)則以紅臉、黑臉為主要角色，唱腔慷慨激昂，高亢雄健，動(dòng)作粗獷，架式夸張，舞臺(tái)上洋溢著雄渾、豪放的陽(yáng)剛之美。過去全用“大本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音翻高，隨后逐漸變化，多用“二本腔”（假嗓）演唱。都要用“大本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中凈行的發(fā)音則帶沙音和炸音，使唱腔粗獷奔放。女聲各行當(dāng)，都采用真假聲相結(jié)合的演唱方法，發(fā)音多用口腔共鳴，聲音圓潤(rùn)、音域?qū)拸V。

山東梆子最初用的伴奏樂器是大弦、二弦、三弦。大弦是彈撥樂器，狀似月琴，腹部八棱，無(wú)品、四軸、四弦，全用皮弦。藝親們根據(jù)它的價(jià)值形式，通稱它為“老鱉”（平調(diào)早期用的大弦，八品，又稱八棱月琴）。二弦桿較短，筒較大，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用弓拉奏，發(fā)音尖亮高亢。三弦與目前通用的相同。隨后山東梆子藝人逐漸改進(jìn)，更新為栗子殼的瓢，即現(xiàn)在用的板胡，距今有3000年的歷史，有皮弦改為鋼弦（隨后經(jīng)開封傳到河南各地），另一個(gè)板胡、二胡成為主要的伴奏樂器，大弦、二弦隨后隨后不會(huì)了。近年來(lái)又增添了笙、阮、琵琶等樂器伴奏。

山東梆子伴奏用的嗩吶和絲弦曲牌有13000余種，相當(dāng)雄厚，根據(jù)不同的劇情、人物，使用不同的曲牌，規(guī)定比較嚴(yán)格?；实凵铣谩俺鎏熳印?，百官朝見元令”、“拜堂令”等，各有專用。每個(gè)曲牌都要“大字”（曲詞），有的一人獨(dú)唱，有的全臺(tái)齊唱。個(gè)別冗雜的曲牌（如六十四板“揚(yáng)州”一曲，用于《江東》劇中周瑜修書時(shí)），隨后冗雜難學(xué)，現(xiàn)已失傳。山東梆子還曾演出過昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用橫笛伴奏）、大笛羅羅（用嗩吶伴奏）的劇目。

山東梆子原無(wú)女演員。光緒二十六年（1900）前后，出現(xiàn)首批女演員，如巨野縣的“女班”中，小冷兒（旦）、小景兒（旦）均是受到群眾歡迎的女演員。此后，這種班社也陸續(xù)吸收女演員扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大褂子、紅大褂子（小環(huán)），巨野縣孔班的李翠喜，汶上縣萱樓班的吳太云，莘縣沈莊的大金等，其中大金能唱黑臉。王紹明（紅臉、黑臉）與孫致平（旦）曾在上海百代公司灌制過標(biāo)名“山東梆子”的唱片。

山東梆子傳統(tǒng)劇目極為雄厚。劇目的內(nèi)容以歷史題材為主，多為成本大戲。其中描寫反抗強(qiáng)暴、大忠大奸、殺富濟(jì)貧、鋤暴安良的劇目，占有相當(dāng)大的比重，反映了魯西南人民敢于斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取自由的剽悍個(gè)性。