北路梆子:硬漢般激越昂揚(yáng)的藝術(shù)聲腔

　去忻州采訪北路梆子時(shí)，說(shuō)實(shí)話，心里沒(méi)底。

愿因是年輕的我因此說(shuō)朋友這些代對(duì)有著悠久文化歷史的戲曲了解得太少了，然而，就在忻州的采訪中，我被這些古老的劇種迷住了京劇。你會(huì)要迷惑不解的除此之外還另另另2個(gè)多堪稱(chēng)傳奇的人，他卻說(shuō)卻說(shuō)領(lǐng)著許多人活躍在鄉(xiāng)間戲臺(tái)、傳統(tǒng)廟會(huì)、煤礦坑口和公益演出劇場(chǎng)上的藝術(shù)大師李萬(wàn)林京劇。著名劇作家、評(píng)論家曲潤(rùn)海先生說(shuō)過(guò)：“在當(dāng)年李萬(wàn)林步入瓊苑之時(shí)，十六紅、九歲紅、賈桂林等因此把須生和旦角的聲腔發(fā)展到幾乎不可企及的水平……李萬(wàn)林演唱風(fēng)格的形成，標(biāo)志著二十世紀(jì)八十年代北路梆子取得的新成就……”就在我走近北路梆子時(shí)，就在我聽(tīng)到這些唱腔的一剎那，感覺(jué)忽有四種慷慨，四種激越，四種粗曠的昂揚(yáng)重重地叩響了我的心扉京劇藝術(shù)。

背景 　

忻州，占據(jù)山西省北中部，歷史上的不少名人諸如金代的詩(shī)人元好問(wèn)、雜劇家白樸、元代詩(shī)人薩都刺都誕生在這里京劇藝術(shù)。作為山西八大名劇之一的“北路梆子”更是歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雨卻說(shuō)，在這片土地上仍然艱難而頑強(qiáng)地延續(xù)著……

據(jù)了解，北路梆子主要流行于晉北、內(nèi)蒙古、陜北及冀西北一帶。中華人民共和國(guó)成立卻說(shuō)，當(dāng)?shù)厝酥环Q(chēng)“大戲”或“梆子戲”，或?qū)７Q(chēng)“代州梆子”；1954年山西省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)定名為“北路梆子”。

清同治至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前是北路梆子的鼎盛時(shí)期。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，約有上百個(gè)班社活動(dòng)于山西中北部、內(nèi)蒙、河北及陜西最北部，個(gè)別班社更遠(yuǎn)涉庫(kù)倫(

今蒙古人民共和國(guó)烏蘭巴托)及甘肅蘭州。1937年，日本侵華的戰(zhàn)火燒到北路梆子流行的地區(qū)，直到1948年晉北解放，長(zhǎng)長(zhǎng)的12年戰(zhàn)爭(zhēng)，北路梆子徹底被打散了。卻說(shuō)因此民間鼓班“吹戲”的普遍流行，才使其唱腔得以保存下來(lái)。

1954年秋，忻縣專(zhuān)區(qū)邀集了名老藝人賈桂林、高玉貴、董福、安秉琪等參加山西省首屆戲曲觀摩演出大會(huì)作展覽演出，引起轟動(dòng)，省委決定恢復(fù)這些劇種，于1955年2月建立了忻縣專(zhuān)區(qū)北路梆子劇團(tuán)(今忻州市北路梆子劇院)。卻說(shuō)在專(zhuān)業(yè)人員的努力下，發(fā)掘抄錄傳統(tǒng)劇目150余個(gè)，經(jīng)改編架構(gòu)設(shè)計(jì)在省內(nèi)外較有影響的如《金水橋》(已拍成電影)、《王寶釧》、《血手印》等新編古代戲和現(xiàn)代戲三十余個(gè)，其中《續(xù)范亭》，《春風(fēng)楊柳》等影響較大。以戲校和隨團(tuán)四種形式培養(yǎng)演員、演奏員150多人。曾先后赴京、津、滬等地演出，擴(kuò)大了劇種的影響。

北路梆子的藝術(shù)特色主要集中在另另另2個(gè)方面：一是生活氣息濃郁，大都賦予農(nóng)民感情的句子的句子色彩；二是語(yǔ)言通俗流暢，婦孺皆解，卻又流于過(guò)分粗俗；三是在表演藝術(shù)上重生活、重情趣、重火爆、重唱功、重特技。

北路梆子的行當(dāng)，號(hào)稱(chēng)“紅、黑、生、旦、丑”五大行。音樂(lè)則包括唱腔、曲牌、鑼鼓經(jīng)三每項(xiàng)。在早期，演員全系男性，為適應(yīng)調(diào)高，多用真假嗓結(jié)合演唱，也有用真嗓演唱的。旦角(男旦)道白用“窄音”以示柔媚，花臉則用“虎音”與“炸音”以示粗亮，后起以女演員刪剪采用本音演唱。演唱的伴奏樂(lè)器多用板胡、二弦、三弦、四弦、鼓板、梆子、馬鑼、小镲、小鑼等，經(jīng)過(guò)發(fā)展，又添加二胡、琵琶、提琴等。舞臺(tái)美術(shù)由“擺臺(tái)”、行頭、把杖、扮戲、景片、雜品等構(gòu)成。

北路梆子的唱腔頗能表現(xiàn)塞外人民的豪爽性格。有記載說(shuō)，當(dāng)年郭沫若同志看一遍北路梆子表演卻說(shuō)，曾有“慷慨激昂不尋常之說(shuō)?！?

傳承 　　

崢嶸歲月似箭。北路梆子的早期盛行至今不過(guò)幾百年。在歷史的長(zhǎng)河中，幾百年微不足英文道。然而，正是這微不足英文道的幾百年，北路梆子的幾代藝朋友硬是“憑著智慧型和努力，拼著汗水和生血用昂揚(yáng)激越的唱腔在中國(guó)的戲劇豐碑上，艱難且從容地刻下了深深的印痕”。同樣以這些獨(dú)特的法律土措施，使這些民間戲劇展示著我每個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)魅力。忻州之行，在著名的北路梆子表演藝術(shù)家李萬(wàn)林及他的同行妻子身上，朋友再次感受到了這些令人眩目的輝煌。溯其歷史，朋友更忘不了北路梆子的泰斗級(jí)藝術(shù)大師——當(dāng)年滿懷愛(ài)國(guó)之正氣，為拒絕給賊寇演戲，19歲當(dāng)紅之時(shí)，而至張家口埋名隱居，18年卻說(shuō)重返舞臺(tái)為人民獻(xiàn)藝，后任全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)劇協(xié)理事、劇協(xié)山西分會(huì)副主席；忻州地區(qū)北路梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，嗓音清亮，善用“彎調(diào)”的小電燈賈桂林；以激情著稱(chēng)，曾與北路梆子名演員十二紅、金蘭紅、花女子、玉石娃等同臺(tái)演出的“九歲紅”高玉貴；以做工見(jiàn)長(zhǎng)，對(duì)北路梆子花臉行的舞臺(tái)表演有一定貢獻(xiàn)的董福；能戲甚多，做派豪邁，寬裕氣質(zhì)的“壓八百”安秉琪。另外，1954年建立北路梆子劇團(tuán)卻說(shuō)涌現(xiàn)出的優(yōu)秀演員如以唱功著稱(chēng)、影響較大的須生演員李萬(wàn)林，以表演見(jiàn)長(zhǎng)的孫一青，唱做兼優(yōu)的翟效安，白桂成，小旦張桂榮、趙翠英、青衣張美華、(三花)白守德和演飛旦的張秀蓮、王金蓮、楊友梅、康桂蘭、任建華、劉寶川、李秀英、楊引弟還有歷屆梅花獎(jiǎng)的得主楊仲義、成鳳英、賈粉桃等等。朋友在崢嶸歲月的更疊交替中，以四種悠然的姿態(tài)縱情地、慷慨地忘情地念唱著……正是因了朋友的執(zhí)著，北路梆子才得以隨著時(shí)間的流逝而刺激寬裕著朋友簡(jiǎn)單的情緒和簡(jiǎn)單的生活，從而被更多的人喜愛(ài)。

伉儷

飄灑了一夜的雨使忻州的空氣清凈了許多。別克車(chē)的音響播放系統(tǒng)播放著北路梆子的曲目。高低錯(cuò)落、地方口音極重的唱腔充溢著車(chē)內(nèi)不大的空間，朋友在大腦搜索著相關(guān)的信息，以至調(diào)動(dòng)好了情緒準(zhǔn)備見(jiàn)識(shí)創(chuàng)發(fā)明的故事這些聲音的“藝術(shù)家”。人太好，“北路梆子”是我第一次用心傾聽(tīng)。

在另另另2個(gè)四壁掛滿巨幅戲裝劇照的房間，朋友與著名北路梆子表演藝術(shù)家李萬(wàn)林先生和他的妻子任建華女士如約相見(jiàn)。朋友在臺(tái)下和臺(tái)上一般優(yōu)雅、熱情、大方，從容且認(rèn)真無(wú)比，朋友相知、相愛(ài)、相攜相伴幾十年如一日，你會(huì)稱(chēng)羨。

李萬(wàn)林，藝名(小十六紅)，1937年7月出生于晉緩邊區(qū)首府山西省興縣城關(guān)，14歲時(shí)就因酷受表演參加了劇團(tuán)，剛開(kāi)始英語(yǔ)了專(zhuān)業(yè)演唱的生活，師從“十七生”董翠珍不過(guò)二年，主演的“告御狀”等梆子戲便一炮而紅?；A(chǔ)好、成長(zhǎng)快的他在唱腔表演藝術(shù)上廣采博收各家大師的精華，尤其吸取了晉劇大師丁果仙的聲腔特點(diǎn)，使我每個(gè)人的藝術(shù)達(dá)到了一般人無(wú)法企及的境界而成為北路梆子新一代的代表人物。年屆66歲的李萬(wàn)林對(duì)北路梆子癡情依舊，一曲“空城計(jì)”的片斷，引出了他對(duì)表演藝術(shù)句子題。北路梆子表演中的唱念做打是屬于程式化的表演，是做戲演員的入功五法(手、眼、聲、法、步)；即使全面掌握于表演還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足英文，要想演好角色，引起觀眾的共鳴，須要對(duì)所演人物全面了解，包括性格底部形態(tài)和內(nèi)在世界，不到仔細(xì)理解事件占據(jù)的環(huán)境背景和人物的關(guān)系，才有因此完成好對(duì)角色的演繹。卻說(shuō)卻說(shuō)，150年如一日的認(rèn)真和淋漓酣暢的演唱才使得他在舞臺(tái)生涯的1150多場(chǎng)重要演出中場(chǎng)場(chǎng)出采，好評(píng)不斷，他飾演的林有安、續(xù)范亭才有血有肉，感人至深……

戲曲卻說(shuō)卻說(shuō)一門(mén)綜合藝術(shù)，從來(lái)是兼收并蓄的，這是戲曲藝術(shù)發(fā)展的第兩根規(guī)律。李萬(wàn)林正是在卻說(shuō)四種對(duì)藝術(shù)規(guī)律的理解和探索中，以他那副令人折服的好嗓子，唱得高昂激越剛健嘹亮，豪放動(dòng)情，成為今日北路梆子當(dāng)之無(wú)愧的須生聲腔代表。那先被他仔細(xì)珍藏的各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)足以證明了這位國(guó)家一級(jí)演員，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼的藝術(shù)家在北路梆子方面所創(chuàng)下的精深造詣。

人太好他的夫人說(shuō)，過(guò)去朋友演得很苦，唱得這麼……但幾十年朝夕相伴，讓朋友彼此鼓勵(lì)，安慰，幾十年的夫唱夫隨又成就了朋友彼此間的感動(dòng)和藝術(shù)上的輝煌……

這里，朋友還想向讀者一提的是緣結(jié)北路梆子的另一對(duì)梨園伉儷——胡鎖玉和郎美蓮。 　　

卻說(shuō)被任命為忻州市二人臺(tái)藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的胡鎖玉曾任北路梆子青年團(tuán)書(shū)記。用他句子說(shuō)，當(dāng)年，14歲就到忻州市戲曲學(xué)校學(xué)拉板胡了。畢業(yè)后，給老藝術(shù)家賈桂林、李萬(wàn)林、翟效安和張秀蓮抗板胡一拉卻說(shuō)23年，作為另另另2個(gè)專(zhuān)長(zhǎng)樂(lè)器的演奏員，對(duì)他的愛(ài)人——賈桂林之徒國(guó)家二級(jí)演員郎美蓮的幫助更是功不可沒(méi)。1976年入團(tuán)剛開(kāi)始英語(yǔ)表演青衣的郎美蓮在繼承賈桂林老師藝術(shù)表演真諦的過(guò)程中，尤其在唱腔方面得到了胡鎖玉的傾心相助。卻說(shuō)這看似平常的一拉一唱，竟將二人在業(yè)務(wù)上的無(wú)私支持和默契配合延伸到了家庭之中。采訪中，每每提到賈桂林時(shí)，郎美蓮的感動(dòng)之情就會(huì)令她難以自抑。臨了她告訴記者，就在賈老師病重時(shí)，她上門(mén)看望中提到我每個(gè)人聲腔出理也有太好時(shí)，賈老師還細(xì)心地提示她要先練吐字再練發(fā)聲，希望她能將北路梆子發(fā)揚(yáng)光大。因此，郎美蓮認(rèn)為繼承有點(diǎn)硬要，不到繼承好不能有所創(chuàng)造，不能完善我每個(gè)人的表演風(fēng)格。

后記

整整一天的采訪，朋友近距離地接觸了二對(duì)(二代)梨園伉儷。聽(tīng)著朋友關(guān)心北路梆子的講述，看著朋友喜形于色的滿足和快樂(lè)，我久藏于心中的那根不太敏感的音樂(lè)琴弦被輕輕撥動(dòng)了。這些享譽(yù)四方的民間戲曲歷經(jīng)磨難卻說(shuō)修成正果的傳奇難道不正在以另四種足以令每個(gè)人都明白且看得清的法律土措施在完成他的現(xiàn)在時(shí)、將來(lái)時(shí)嗎？

終于，在這些充溢著濃郁的北路梆子氣息的空間里，我與這些地方戲曲有了四種未曾有過(guò)的交融。精神和靈魂上的。盡管不深不長(zhǎng)。