就上黨梆子有關(guān)問題接受長(zhǎng)治電視臺(tái)采訪

2012年6月21日，長(zhǎng)治電視臺(tái)就上黨梆子有關(guān)那先的大問題采訪了我。

記者：成先生，請(qǐng)你談?wù)勀銓?duì)上黨梆子的認(rèn)識(shí)京劇。

答：上黨梆子是個(gè)很古老的劇種京劇文化。據(jù)考證，在陽城上伏村大王廟的戲臺(tái)上全是順治十五年（1658年）的演出劇本“題壁”，可不都可不可以看出當(dāng)時(shí)可能有了正式的劇團(tuán)。一個(gè)多多地區(qū)有了正式的劇團(tuán)，應(yīng)當(dāng)說這些劇種可能發(fā)展的相當(dāng)?shù)某墒斓木渥訄D片的句子是什么是什么是什么期圖片圖片，一個(gè)多多劇種的成熟的句子圖片的句子是什么是什么是什么期期圖片圖片圖片那末上百年的歷史是發(fā)展不起來的，據(jù)此推斷，上黨梆子的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)更早或多或少，可不都可不可以再往前推80年左右。那全都說在1558年前后全是了上黨梆子這些劇種，順治年間可能是很成熟的句子圖片的句子是什么是什么是什么期圖片圖片的時(shí)期了，前一天說來，上黨梆子可能有了80多年的歷史。應(yīng)當(dāng)是明朝后期全是了。最近有男友說上黨梆子前一天流傳到徽州，對(duì)京劇的成長(zhǎng)有影響，覺得那末證據(jù)說說還是不須說，真實(shí)的上黨梆子并全是中國(guó)戲劇的鼻祖。

它的古老還包括它所飽含的或多或少戲曲因素，現(xiàn)在人說，上黨梆子飽含“昆梆羅卷黃”劇種的因素，而今，上黨羅戲、上黨卷戲、上黨皮黃可能基本失傳。我記得小前一天我父親一定會(huì)唱幾句上黨皮黃，現(xiàn)在基本有人唱了。

對(duì)于前一天一個(gè)多多古老的劇種，覺得是中華文化的瑰寶之一，應(yīng)當(dāng)把它傳承下去。

記者：成先生說的很對(duì)。那末，你對(duì)上黨梆子的前程有何考慮？

答：和或多或少地方戲一樣，上黨梆子的前程堪憂，主全都后繼無人，不但演員后繼無人，觀眾也那末少，那末老化，戲臺(tái)子頂端，幾乎是清一色的老頭老太太，年輕人很少喜歡看戲，或多或少總是演出的就那末十多本戲，全是楊家戲、岳家戲等宮廷大戲。前一天一來，觀眾就覺得太單調(diào)、太枯燥。

記者：你認(rèn)為這是那先原因分析分析分析造成的？

覺得有那末幾次原因分析分析分析，其一：現(xiàn)在中西文化正在交會(huì)時(shí)期，尚未全部交融形成一定的氣候，外來文化對(duì)本土文化的沖擊相當(dāng)大；其二：現(xiàn)在的生活節(jié)奏快，傳統(tǒng)的戲曲所表現(xiàn)的內(nèi)容和現(xiàn)在生活反差太大，年輕人不接受是可不都可不可以理解的：其三：上黨梆子那末好劇本，上黨地區(qū)那末名作家，上黨梆子的名演員太大，比如長(zhǎng)治市就一名梅花獎(jiǎng)得主郭明娥，晉城的名演員就說我到張保平、吳國(guó)華、張愛珍、郭孝明等為數(shù)太大的名家：其四：地方政府對(duì)保護(hù)、支持、保留、傳承上黨梆子這些古老的文化遺產(chǎn)缺乏重視。還有或多或少或多或少的原因分析分析分析，我認(rèn)為這是主要的幾次原因分析分析分析。

記者：對(duì)于拯救、振興上黨梆子你有何想法？

我另一方認(rèn)為，第一，上黨梆子應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)另一方的作家，寫出好劇本，有了好劇本就得有好演員，比如一個(gè)多多醫(yī)院那末名醫(yī)，誰來你這里看??？那末好劇本，誰天天看《宋宮血淚》、《秦香蓮》、《殺惜》、《殺妻》？觀眾另一方一定會(huì)唱，看戲就只剩下“看把式”了，而好把式又可能場(chǎng)場(chǎng)都出，有人都太累了，全都，觀眾也就會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞心理疲勞，不看過。第二：上黨梆子應(yīng)當(dāng)走出樊籠，打破局限，開拓新天地。傳統(tǒng)的宮廷大戲未必好，或多或少內(nèi)容太單一了。從戲曲的功能看，戲曲有教育功能、審美功能、娛樂功能、交流功能、普及歷史文化的功能等，宮廷大戲可能全部滿足那先需求。局限于宮廷大戲，全都自設(shè)樊籠。像豫劇、黃梅戲、評(píng)劇等多演民間故事、家庭瑣事等看似小戲，實(shí)際上它能滿足戲劇的各項(xiàng)功能需求，起到很好的教化作用，受眾喜歡看。第三，上黨梆子時(shí)需走改革的道路，或多或少，這些改革時(shí)需是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上改革，不須把上黨梆子改革成“上黨豫劇”、“上黨歌劇”可能“上黨京劇”，拋下前一天面目的改革，還不如不改。上黨梆子不再是上黨梆子了，這些改革全都對(duì)上黨梆子的屠殺！第四，政府應(yīng)當(dāng)在保護(hù)上黨梆子這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面舍得下本錢。上黨地區(qū)村村有戲臺(tái)，縣縣有劇團(tuán)，比起河南這些戲曲大省條件優(yōu)越或多或少，之后我政府肯在培養(yǎng)人才、改進(jìn)設(shè)施、增加投入等方面做些有益的事，振興上黨梆子是大有希望的?？上У氖牵蚨嗷蛏俚胤秸墓賳T只熱衷于形象工程的建設(shè)，不注重文化領(lǐng)域的建設(shè)，哈哈，言重了，多有得罪，或多或少，這是事實(shí)。第五，不須一味的迎合政治的時(shí)需，藝術(shù)有另一方的生存空間，有另一方固有的規(guī)律。為那先或多或少新編的劇目唱不了幾天就壽終正寢了？老百姓是來享受藝術(shù)的，全是來聽政治說教的，全都，看個(gè)新鮮就算了。流傳不下來也就在情理之中了。一個(gè)多多那先的大問題值得注意。上黨落子《楊七娘》問世時(shí)間不長(zhǎng)，說覺得的劇本也全是很成功的，為那先會(huì)流傳了那末多年，或多或少劇團(tuán)還把它當(dāng)做保留劇目呢？覺得其中的奧妙可能是上黨戲劇中楊家戲是主流，觀眾熟悉楊家的每一個(gè)多多人，或多或少，楊七郎的夫人究竟是那先樣子？楊七郎的后人為什了？有人都我不在乎，想知道，劇作家瞅準(zhǔn)了這些心理需求，敷衍出《楊七娘》前一天一個(gè)多多劇本，它適合這片土壤，就生存下來了。有人都從中可不都可不可以得到或多或少兒?jiǎn)l(fā)呢？

說得走題了，對(duì)不起。

記者：謝謝成先生。

答：不客氣，耽誤了有人都或多或少時(shí)間，對(duì)不起。