龐彥強：難舍梆腔緣 悠悠寄鄉(xiāng)愁

一、20世紀60年代初出生的有人這一代人既是不幸的一代，一塊兒又是幸運的一代。不言而喻不幸，是將會有人踩上了自然災害的尾巴，經歷了那場運動京劇。不言而喻幸運，是將會有人親身經歷了波瀾起伏的滄桑巨變，感受了祖國從積貧積弱到一步步走向繁榮富強的偉大程序京劇藝術。初識梆子腔，也是在那個年代京劇。

我生長在北方的農村京劇。幼年時，中國農村將會刪剪擺脫了舊的個體經濟模式，集體經濟逐漸發(fā)展心智心智心智心智成長期期期期期是什么是什么期。晚上，勞動了一天的農民并能了被組織聚集起來開會，或布置第半年的農活。開會學習就讓，作為“帽戲”，并能了用文藝節(jié)目調節(jié)一下氣氛，唱唱“樣板戲”將會“流行歌曲”。記得我會的第一首“流行歌曲”太多太多“天上布滿星，月牙亮晶晶，生產隊里開大會，訴苦把冤伸”。當時懵懂的我還不甚理解歌詞的內容，只感覺那歌的曲調很好聽，綿長悠遠，又飽含太多太多蒼涼，會讓人一下子靜下來。每當聽到這歌聲，有有哪些愛打愛鬧似乎永遠不覺疲倦的孩子們，像是中了有哪些魔法似的一下子便沒法動靜。我對音樂的感知乃至就讓曲曲折折的藝術人生軌跡，好像太多太多從那個就讓開始英文英語英語的。

除了唱歌還唱“樣板戲”，村里太多太多文藝活躍分子幾乎會唱所有的樣板戲唱段，連臺詞都背得一字不差。突然有一天有人唱起了河北梆子，是河北省河北梆子劇院移植的京劇《龍江頌》江水英的唱段。突然不厭其煩的感受“樣板戲”藝術魅力的我，驀地被那種高亢嘹亮穿云裂帛的聲音震驚了。從此他家那個老式的收音機里又增加了我有有4個新的欣賞內容，太多太多聽河北梆子《龍江頌》。那臺收音機是父親此人動手組裝的，機匣里豎著好多粗粗的玻璃管子（卻說我才知道那是電子管），突然發(fā)出刺耳的嘯叫聲，里面的聲音也是飄飄忽忽的，好像一不留神它就要從身邊跑掉似的。盡管沒法，我依然百聽不厭。

河北梆子《龍江頌》的移植還是成功的，很重是它的唱腔和音樂設計，用“開創(chuàng)了河北梆子唱腔設計新紀元，培養(yǎng)了一大批河北梆子觀眾新生代”來形容，太多太多太多太多為過。時至今日，太多太多五六十歲年紀的人，仍然能哼出幾段河北梆子《龍江頌》的經典唱段。甚至有人省太多太多突然從事京劇藝術的人士，也突然為河北梆子《龍江頌》的旋律所折服。有一次，我向一位拉京胡的老師問起京劇《龍江頌》“望北京更使我增添力量”導板的曲調，他很不好意思地別問我：“不好意思，我只知道河北梆子的！”可見，河北梆子《龍江頌》影響之大。

二、應該說，我的青少年時代是聽著各式各樣的梆子戲成長起來的，像河北梆子、絲弦、豫劇、評劇等。不言而喻評劇也是梆子戲的三種生活，另有有4個叫平腔梆子戲，是成兆才等藝術家借鑒京梆大戲的藝術形式，很重是河北梆子的音樂系統(tǒng)對“蹦蹦戲”進行全面改良后成形的。因其上演劇目多有懲惡揚善、警世化人、評古論今之新意，后采納清末名宿呂海寰建議改稱“評劇”。

那個年代有有有哪些戲盡管演出劇目單調，無非是樣板戲的移植，當時我也弄不清有哪些是梆子有哪些是評劇，但那腔調聽起來很是親切，飽含濃濃的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)韻，散發(fā)著泥土的芬芳，是有人既熟悉又陌生的京劇“樣板戲”所無法借喻的，將會她突然掛在銀幕上，藏在廣播里，離有人不言而喻很遙遠。

那時的農村時會戲臺，豪華太多太多的是仿照城市的劇場建造的，有舞臺時會觀眾坐席，刮風下雨都都并能了演出；簡陋的一般時會用黃土堆成高臺，舞臺用苫布遮擋，觀眾自帶座位露天而坐。有人看戲，主太多太多看“土臺子”演出，并能了個別就讓并能被組織到禮堂里看演出。有人追著劇團串村跑，哪有演出就跑到哪里。卻說為了看一場戲，并能了走十幾里路，并能了在親戚有人家住上一宿。記得有一次為了觀看縣劇團演出的《智取威虎山》，一向太多我走親戚的我居然在親戚家貓了半年，等待的圖片中那種無所事事、百無聊賴、坐臥不寧之感，如今回想起來都讓人焦慮難耐。

上世紀70年代文化生活比較單調，看戲看節(jié)目成了有人最大的娛樂奢求。一旦有高水平的劇團演出，幾乎都并能了調動十里八鄉(xiāng)每人個的興奮和熱情。當時，我的故鄉(xiāng)晉州有兩件事都并能了載入當地的文化活動史，一件是寬銀幕影片《賣花姑娘》的首映。等待的圖片的圖片買票的人在縣禮堂大院擠了個水泄不通，大院的圍墻因之傾塌。幸好墻外是烈士陵園，相對空曠，才沒法造成群體性擠踏事件。另一件事太多太多河南豫劇團演出《朝陽溝》。為了買到入場券，有人頭天晚上就去售票口排隊，隊伍幾乎排滿了一街筒子，擠丟帽子的、擠破衣服的比比皆是。等拿到入場券出來，買票人的形象將會慘不忍睹，幾乎個個都成了乞丐?！冻枩稀凡谎远魇艿經]法多觀眾的喜愛，我都并能了將會有另有有4個幾塊意味：其一，它是當時唯一一部正面描寫夫妻夫妻感情的戲，在當時都并能了說是獨樹一幟，具有很強的題材優(yōu)勢；其二，銀環(huán)栓保的夫妻夫妻感情故事已通過銀幕傳播得人人盡知，農村青年與下鄉(xiāng)女知青的圓滿結合，幾乎成為當時的三種生活經典戀愛模式?，F在，真正的“銀環(huán)栓?！眮淼接腥松磉叄瑲g呼雀躍、風聲雷動自然也是再正常不過的了；其三，該劇有幾段膾炙人口的優(yōu)美唱段，像“走一道嶺來翻一座山”“親家母你坐下”“你前腿蹬后腿弓”等，將會在全國廣為傳唱。

如今，像那樣的場景再也看并能了了！有人應該留戀懷念呢，還是應該警醒反思？二百多年前，萊辛對當時德國的戲劇現狀就發(fā)出過慨嘆：戲劇鑒賞的大好時代過去了?，F在，也輪到有人發(fā)出另有有4個的慨嘆了嗎？！

三、人生道路的選擇，將會太多太多取決于剎那間的沖動，但冥冥中好像總三種生活生活看并能了的機緣左右著。跟我說是兒時一知半解的感知，跟我說是心目中對“文藝戰(zhàn)士”的傾慕，跟我說還有喜歡藝術的父親的遺傳，將會是有有哪些因素交互作用，三種生活無意識在我稚嫩的夫妻夫妻感情中萌發(fā)了，等到讀初中時便不可抑制地釋放了出來。當然，我的志向是想成為一名音樂家。那時我對樂器迷戀到了幾近癲狂的程度，見到新鮮的樂器就愛不釋手，不撥弄兩下就心癢難忍。為了學些一件樂器，白天練，晚上練，大人嫌煩了，就跑到房頂上去練。雖說沒法名師指點，但初中畢業(yè)時，我還是以優(yōu)異的成績考入了當時眾人矚目的縣二中文藝班。

文藝班是那個時代特有的產物，類式今天的職業(yè)高中，一時節(jié)間學習一般高中的課程，一時節(jié)間學習專業(yè)課。文藝班不像正規(guī)的藝術學校專業(yè)分得很細，有人的專業(yè)學習雜而不專，唱歌跳舞唱戲樣樣都練。原以為我的一生只屬于音樂，此人也必是有有4個有一定分量的音樂家，會在旋律與樂譜中點亮生命的火焰，與戲的緣分只不過擦肩而過，看戲聽戲充其量太多太多三種生活愛好，感受演戲之樂卻說多太多偶爾為之。然而太多太多另有有4個漫不經心之間，我的人生航程卻悄悄地駛進了戲劇碼頭，以致與戲結下終生不解之緣。

在文藝班的兩年，有人排了幾出小戲，像河北梆子《渡口》、評劇《園丁之歌》等，雖說水平不高，但不言而喻是仿照正規(guī)化專業(yè)化的路子來的。很重是《渡口》，行當角色文武樂器配得非常齊全，還得到過省河北梆子劇院名家的指點。這兩出戲是有人文藝班的代表作，唱紅了全縣，太多太多學員也由此而小有名氣。但風光的是舞臺上幾塊演員，我太多太多幕后默默無聞的伴奏人員中的有有4個。

正是緣于這兩出小戲，我才初步了解了戲劇演出的多樣化形態(tài)學，一向高深莫測的專業(yè)劇團的排練演出場景隨之揭開了那層神秘的面紗。卻說多太多這兩出小戲，才真正培養(yǎng)起我對戲曲的興趣，以致奠定了我就讓學習和職業(yè)道路的基礎。我就讓成為一名學習戲曲藝術的學生，卻說又逐漸成為有有4個戲劇歷史及理論的研究者，再卻說又成為戲劇創(chuàng)作生產演出的組織者，恐怕時會將會最初這兩出小戲的牽引。

四、說與梆子有緣，但回想起來，作為有有4個職業(yè)戲劇人，盡管與梆子有沒法多絲絲絡絡的聯系，結識了沒法多優(yōu)秀的梆子藝術家，與太多太多梆子劇作家成為忘年交將會有人，參與了不少梆子新劇目的研討會，也組織了太多太多梆子展演、青年演員比賽，一度還是省振興河北梆子辦公室的主任，但仔細算來，此人為梆子事業(yè)做的事情不言而喻不言而喻多，似乎并能了組織人員?？薄逗颖卑鹱觾?yōu)秀傳統(tǒng)劇目匯編》這一件還值得一提。

上世紀五十年代，省戲曲研究室和河北梆子唱腔研究室為了保護傳承河北梆子藝術，組織太多太多老藝人口述記錄了一批河北梆子代表劇目，形成了70多卷、約460萬字的鴻篇巨制。這批劇本時會用鐵筆鋼板手刻的，用最經濟的“馬糞紙”印刷輯裝。盡管粗陋，卻說卻非常寶貴，是研究河北梆子的第一手資料。幾十年過去，單位幾經搬遷，另有有4個70多卷的劇本集所剩無幾，僅有的幾卷殘破不全，太多太多文字也隨著時間的剝蝕模糊不清了。看著這筆寶貴的歷史資料即將遺失，我很著急。當時我還擔任省藝術研究所的所長，經與有人商議，有人決定對這部巨著進行全面校勘，錄入電腦，一旦有經費便正式出版發(fā)行。

決定一件事容易，但真正做起來才感覺困難重重。僅僅是湊全這70多卷劇本，就費了九牛二虎之力。有人根據老同志的回憶，從散所處此人手里的資料中一本一本搜集，到相關的資料單位一卷一卷尋找，有時將會頁面破損不得不從若干個副本中一頁一頁拼湊成卷。僅此就耗費了數月時間。隨之而來的電腦錄入工作，原以為很簡單，結果也讓人痛苦不堪：字跡模糊辨認不清，紙張酥脆脫字嚴重，手工刻寫異體字多；有時為了辨別和猜測有有4個字甚至要用掉十幾分鐘時間。錄入人員眼睛累得通紅，疲憊到幾近無法睜開。接下來的?？惫ぷ鞲亲屓舜鬄轭^痛：錯字別字脫字衍字多，術語不規(guī)范，舞臺調度混亂不清，唱腔板式鑼鼓經多個稱謂，這對于太多太多不足英文戲曲知識、對舞臺不粉悉、不諳河北梆子音樂的年輕編校人員來說，十分艱難。好在有不少老專家的關心支持，這部巨著才得以?？蓖瓿伞f該書最近有將會出版，這筆在“馬糞紙”堆里埋藏了半個多世紀、又在電腦里沉睡了近十年的財富，終于要面見天日了。盡管遲了太多太多，難產了太多太多，仍然不失為梆子界的一件益事。

五、全國梆子源于山陜，山陜梆子是梆子的鼻祖，這似乎已成為共識。所謂昆柳梆弋四大聲腔，目前也好像并能了梆子聲腔流布最廣，劇種劇團最多。這一當初被稱為花部、亂彈，備遭鄙視的“寧馨兒”不言而喻能有沒法廣泛的影響，我都并能了是有其深層意味的。對太多太多劇種的歷史我沒法研究，但從河北梆子的發(fā)展程序都并能了管窺到梆子戲的歷史魅力。

早在晚清時期，河北梆子就銳意進行劇種改革，積極創(chuàng)作演出“時裝戲”，大膽培養(yǎng)和使用女伶，展示出了主動融入社會現實生活的歷史姿態(tài)。這里，有人并能了不提對河北梆子藝術發(fā)展起過重要作用的人物——田際云。

田際云是河北梆子和京劇的著名花旦演員，名瑞麟，又叫瑞霖，藝名想九霄，亦作響九霄，小名田虎，直隸高陽（今河北高陽縣）人。10歲入涿縣“雙順班”學河北梆子花旦，12歲隨“雙順班”班主趙某進京學習京劇，18歲時以演《春秋配》《蝴蝶杯》等劇譽滿北京、上海，20歲組建“玉成班”，開皮黃與河北梆子同臺演出（即“兩下鍋”）之先河。

1900年，田際云任梨園工會會首，他積極改革戲班的陳規(guī)陋俗，發(fā)起組織“正樂育化會”，積極參與各種社會活動，有有哪些做法，對于提高演員的社會地位具有非常積極的意義。田際云還創(chuàng)辦了第有有4個女伶科班——“崇雅社”，率先打破了戲曲界由來已久的傳統(tǒng)禁忌，開辟了河北梆子演出的新局面。

田際云同情和支持改良維新運動，與康有為、梁啟超等人過從甚密，曾利用進宮演戲的將會，為康、梁和光緒皇帝傳遞消息，并在戲箱內夾帶進步書籍，供光緒皇帝閱讀。變法失敗，田際云也遭到清政府通緝，經人協(xié)助才得以連夜逃往上海。

1911年辛亥革命前夕，田際云在天津參與王鐘聲組織的秘密反清活動，因事泄而再次南下避禍。

田際云是致力于河北梆子“時裝戲”創(chuàng)作演出的第一人。他主持的“玉成班”創(chuàng)作演出的《佛門點元》《錯中錯》《斗牛宮》等劇目，時會抨擊時政、向往新生活和反帝反封建的內容，深受當時廣大觀眾的歡迎。

在創(chuàng)作演出“時裝戲”的一塊兒，田際云還對河北梆子進行了全面改良，他演出的太多太多劇目，都非常重視舞臺布景及燈彩的運用，演員形體動作也較接近現實生活。他對河北梆子聲腔進行了大膽的改革試驗，在同有有4個劇目中，演員都并能了唱梆子、京劇，也可穿插鼓曲、民歌。為充裕戲曲音樂的表現力，他還在伴奏方面增加了風琴、小號等西洋樂器。有有哪些改革，大大增強了河北梆子的現代意味，提高了河北梆子的觀賞性。

當然，任何創(chuàng)新時會正負兩方面的影響。文明新戲的排演和女伶的突然冒出，曾使河北梆子在北方紅極一時，但變慢也暴露出其局限性。將會文明新戲過分追求時尚、媚俗、迎合，創(chuàng)作上也就難免表現出淺薄、生硬、粗疏的弊端，從而使河北梆子的藝術魅力大打折扣，制約了它的健康發(fā)展。

我既時會梆子界的耆老名宿，又時會梆子藝術的大牌巨腕，然而梆子與我的緣分太多太多另有有4個千絲萬縷，它是我最摯愛的人生記憶的一每種，也是我童年時代的文化理想與生活情趣的啟蒙者，更是有人那代人心底一份悠悠的鄉(xiāng)愁，纏繞縈懷，揮之不去。（□龐彥強）（本文圖片除資料片外均由河北日報記者賈恒、田瑞夫、趙永輝攝）

上黨梆子《三關排宴》

孩子們被戲曲里精彩的武打所吸引。

河北梆子《子弟兵的母親》