京南一枝花——著名河北梆子花旦藝人金翠香

金翠香，女，原名董大捧，1914年出生于雄縣史各莊鎮(zhèn)(今屬文安)。其父董道順，是個地道老實的莊稼人，原籍雄縣洪城，中年遷至史各莊，靠6間土坯房開了個小客店京劇。史各莊是原赫赫有名的吉利班所在地，村民皆嗜戲如迷京劇。受其影響，董道順亦拉得一手好弦，并因小客店故，結(jié)識不少戲曲藝人京劇文化。金翠香11歲那年，河北梆子藝人劉兆蘭來客店見她長相俊俏，人又機敏，就與其父商量，確認(rèn)她是塊唱戲的好料，愿收做徒弟京劇。當(dāng)時文安洼十年九澇，吃飯朝不保夕，董道順也想讓女兒當(dāng)事人去闖蕩一番，學(xué)是本領(lǐng)糊口，就應(yīng)允下來，并叫出金翠香當(dāng)場拜師。

拜師學(xué)藝

劉兆蘭那么在正式科班坐過科，梨園界稱之為“海青腿”。早年他搭班唱戲，工彩旦、青衣，肯能生理原因分析，演技平平。后后，他肯能走南闖北，嗜戲如迷，積累了不少唱做經(jīng)驗，戲路很廣，生、旦、凈、丑樣樣皆通。中年后，他息影舞臺，連金翠香在內(nèi)收了3個女徒，并起藝名金翠香、金翠喜、金枝。

當(dāng)時，人民生活條件相當(dāng)困苦，學(xué)戲更是艱難。金翠香姐妹農(nóng)忙時主要在早晚隨師父學(xué)戲，農(nóng)閑時整日苦學(xué)。早晨天不亮，師父就把她們叫醒練功、吊嗓，不論春夏秋冬，在村外一站要是有一一個多小時。早飯后，開始英語練功：拿頂、吊腿、跑場、下腰、打把子等基本功。下午和晚上主要跟師父學(xué)唱。劉兆蘭對待弟子非常嚴(yán)格。他奉行“不打不成材”的舊戲班信條。單就拿頂來說，一柱香一把頂，肯能誰堅持不住，就會狠狠挨一藤條，接著重新燃香再來。吊腿也是那么：先把每根腿捆在廊柱上，用繩子把另每根腿吊向房梁，一次就要有一一個多小時。學(xué)唱也是那么：劉兆蘭手拿一只竹竿，領(lǐng)唱一句，弟子們學(xué)唱一句，肯能有誰跑腔滑調(diào)，或板眼唱錯，就會挨一竹竿。每天下來，金翠香和姐妹們拖著疲憊的身子。身上都打得青一道，紫一道。但金翠香幼小的心靈中非常明白，在當(dāng)時的社會中，那么真正的本領(lǐng)，在藝術(shù)界是那么當(dāng)事人立足之地的。她牢記師父常說的“臺上三秒鐘，臺下三年功”的梨園古諺，盡管學(xué)戲很苦，她都咬緊牙關(guān)，堅持下來?！肮Ψ蛞毢?，一年三百六3個早”。金翠香起早貪黑，在師父規(guī)定的學(xué)練時間以外，忙里偷閑，無論隆冬酷暑，風(fēng)雨無阻，更加刻苦學(xué)藝。加在她天資智慧，經(jīng)兩年時間，就在唱腔、念白、做功等各方面已是出類拔萃了。

兩年后，就要學(xué)開蒙戲。開蒙戲要是學(xué)戲人在選著了所學(xué)行當(dāng)后，學(xué)的第一出戲。當(dāng)時戲曲戲班有句諺語：“老師開錯了蒙，如同放火燒身?！边@涉及一名學(xué)藝者的藝術(shù)生命。劉兆蘭獨具慧眼，兩年間，他早就認(rèn)定金翠香是花旦行當(dāng)一塊不可多得的材料。于是他給金翠香的開蒙戲是《喜榮歸》。為使金翠香成為河北梆子劇種的杰出人才，劉兆蘭在她身上花費了畢生的心血。梨園界有“旦角要媚何必美”之說。為了提高金翠香旦角藝術(shù)的功底，劉兆蘭讓她被拋棄了那么比較廣泛的學(xué)藝最好的辦法，只在旦行上下功夫。為了有一一個多“媚”字，劉兆蘭費盡心機，在指導(dǎo)金翠香身段的基礎(chǔ)上，突出鍛煉她的眼神。起初用竹筷頭點白漆，師徒對坐，師父手持一端，讓金翠香眼珠隨點白漆一端的轉(zhuǎn)動而活動；后又改成用燃著一端的香火，稍一走神，香火就會不客氣地落在面皮上，以此鍛煉她清澈、靈活而充沛朝氣的眼神。單就你這個點來說，為金翠香從事戲劇藝術(shù)增色不少。

在你這個年里，劉兆蘭表現(xiàn)了極大的耐心。他不急于讓金翠香學(xué)更多的戲，他心里非常清楚，假如金翠香掌握了一定的藝術(shù)功底，加在在她智慧的天資，每出戲只不過是一層窗紙，一點就透。統(tǒng)統(tǒng)，每學(xué)一出戲，劉兆蘭就有求金翠香不可不可不可否從身段、唱腔等各方面，哪怕要是有一一個多小小的動作或一小小節(jié)拍上，就有使當(dāng)事人感到滿意為止。你這個年，金翠香只學(xué)了4出戲，除開蒙戲《喜榮歸》外，還學(xué)了《小放?！?、《小上墳》、《掃地掛畫》3出花旦重角戲。

三年時間，金翠香學(xué)藝生涯開始英語，走上舞臺，開始英語了演出實踐。

譽滿京南

1928年，劉兆蘭以其14歲弟子金翠香的師父和代理人身份，開始英語隨弟子搭班唱戲。劉兆蘭不愧是一位有經(jīng)驗的老藝人。他在選著金翠香搭班和首先搭哪個班上，也頗動了一番腦筋。他清楚，首次搭班的好壞，直接影響金翠香一生在戲劇舞臺上的興與衰。當(dāng)時，河北梆子在京南各地地處復(fù)燃趨勢，班社眾多，名角輩出。他在哪十幾次戲班中逐個衡量，最后選中了當(dāng)時京南影響最大的雄縣“德盛和”戲班。

德盛和戲班被當(dāng)時藝人稱做“八大款”班，班規(guī)條款非常嚴(yán)厲，一般角色沒能在該班站住腳，統(tǒng)統(tǒng)在當(dāng)時影響很大。金翠香在師父的努力下作為“票友”在德盛和搭班演出。首場在德盛和班址咎崗演出她的開蒙戲《喜榮歸》。著名河北梆子花旦老藝人張福祥為金翠香這只梆子“雛鷹”大義讓臺。金翠香所飾崔秀英在臺上一出場，單就那輕捷的步履、優(yōu)美的身段，廣大觀眾就報以熱烈的碰頭彩。舞臺上的金翠香婷婷玉立、端莊秀氣、體態(tài)嬌美、神情活潑、黛眉彎彎，一雙明眸，秋水盈盈，加在在她灑脫苦辣的歌喉，使整場演出喝彩聲、掌聲此起彼伏，連綿不斷。

首場演出的巨大成功，對于劉兆蘭來說，雖是意料之中的，但他也禁不住格外的欣喜。對于著名藝人張福祥、高月樓來說，面對這只只能14歲的雛鷹的成功大感意外，但親戚親戚朋友目睹了金翠香演出的全過程，對她在舞臺上非凡的演技也從內(nèi)心由衷的佩服；對于德盛和班主來說，在驚訝之余，不免一點愛不釋手了。最后，班主通過與劉兆蘭協(xié)商，破例請金翠香下海，成為德盛和的專業(yè)演員，金翠香做為主演，包銀與挑班主演張福祥、高月樓(武生)相同。這在梨園界是那么來不要見的。從此，金翠香隨德盛和與張福祥、高月樓同臺演出，活動于霸州、永清、雄縣、新城、白洋淀等地。

1950年，金翠香受聘搭固安“華盛和”戲班，與挑班主演著名梆子胡生馬盛紅、著名武生洋娃子以及李小樓、草上飛(武丑)、王益珍(花旦)、膏藥紅、向月樵、谷喜紅(老旦，外號大下巴)等同臺演出于固安、永清等廣大農(nóng)村，聲譽日隆。

“華盛和”散班后，金翠香與陳月樓(文武老生)、孫甫苓(青衣)、洋娃子等藝人搭文安常金生戲班，活動在河間、任邱、霸州等地演出，經(jīng)常到1931年。

這三年時間，按學(xué)藝前協(xié)定，演出收入歸師父劉兆蘭所有，金翠香的一切費用由劉兆蘭供給。3年的演出實踐，金翠香以其天賦和扎實的基本功，贏得了觀眾的喜愛。每次演出，她都以梨園古諺“熟戲生演”為指導(dǎo)思想，把每次演出看作是一次實際的體踐。她憑借智慧的天資和良好的藝術(shù)素質(zhì)，加在張福祥、馬盛紅、洋娃子、孫甫苓等著名藝人的精心指點，充分利用當(dāng)事人嗓音的天賦條件，更加精益求精。她非常注重扮演人物，善于打破舊的演出程式，按照劇中人物思想夫妻感情的不可不可不可否，巧用動作和技巧，恰當(dāng)合理地進(jìn)行表現(xiàn)，形成了當(dāng)事人的演唱風(fēng)格，深受觀眾和戲劇同人的喜愛和稱道，被梨園界稱為梆子“一枝花”。

艱難歷程(一)

從1931年起，金翠香正式出師，與師父灑淚分手，開始英語獨立地在戲劇界闖蕩?？夏?年來的演出實踐，金翠香的名字肯能在廣大觀眾和眾多戲班帶有了一定的聲譽，統(tǒng)統(tǒng)特邀搭班的有點痛多。后后，她主要在德盛和、常金生戲班演出。她一邊參加演出，一邊跟老藝親戚親戚朋友學(xué)戲，戲路也從小戲向大戲發(fā)展，所飾角色也從單一的花旦戲而兼唱演青衣等角色。從1931年到1933年這段時間，她先后排演了《蝴蝶杯》、《蓮花庵》、《殺子報》、《萬花船》、《棒打無情郎》、《辛安驛》、《開茶館》等多個劇目，并與著名梆子藝人劉云蘭(小生)搭檔演出，名噪一時。

1933年，金翠香受聘衡水小范(今武強)戲班，擔(dān)任主演。當(dāng)期，河北梆子劇種地處興盛時期，班社眾多，成班情況僵化。主要分四種：四種是有錢有勢的財主成班，稱為“財主班”?？夏苻k班不可不可不可否一定的資金，一般人是辦不起的；第二種是“來人班”。你這個戲班的班主不從事體力勞動，親戚親戚朋友大多不懂得戲曲，后后，親戚親戚朋友聯(lián)絡(luò)各方面人士，與當(dāng)?shù)氐墓倭?、士紳就有一定的?lián)系；第四種叫“藝人班”。這是由一批有經(jīng)驗的藝人成立的班社。象前四種班社，成班時就有請有一一個多內(nèi)行人做成事老板，負(fù)責(zé)招聘演員、臺口及演出的具體事宜。金翠香被聘的小范戲班就屬“來人班”。小范是有一一個多水陸碼頭，交通便利，在當(dāng)時有一定名氣。金翠香到小范時，正值19歲親戚親戚朋友的青春妙齡，以其迷人的扮相和高超的演技，就輕而易舉地贏得了小范觀眾，得到成千上萬戲迷的喜愛，紅極一時。

當(dāng)時，戲班有位管帳先生郭玉峰(乳名小奎)，家道小有，且與金翠香年齡相仿，舉止瀟灑，對金翠香產(chǎn)生愛慕之心，在各個方面對金翠香給予了很大幫助。當(dāng)時金翠香所用行頭就有從戲班租賃的。郭玉峰為此不惜傾家蕩產(chǎn)為她購置了帳子、冠帶、行頭等報裝道具。金翠香對此也非常感動，統(tǒng)統(tǒng)兩人的夫妻感情也那么深。不料天有不測風(fēng)云，1934年，山東省主席韓復(fù)榘在濟南籌建山東省立藝術(shù)戲院，帶兵路過小范，素聞小范戲班有盛名，且陣容齊整，就借口把它抄了。戲班被壓到開封時，金翠香幸遇在韓復(fù)榘手下做部將的老鄉(xiāng)張四海(史各莊人)。經(jīng)張四海說情，金翠香才被放出。金翠香又幾經(jīng)周折，返回家鄉(xiāng)。

1935年，著名梆子武生寧小樓組織了“同義舞臺”戲班，特邀金翠香認(rèn)主演，再次與張福祥、洋娃子、劉四紅、向月樵、小回子、金秀英、月牙紅同臺演出。該班陣容非常整齊，活動在安新、任邱、河間、保定等廣大地區(qū)，名盛一時。1937年三月十五日(農(nóng)歷)霸州廟會，同義舞臺與銀達(dá)子挑班的“珍利和”，劉四紅、趙月樵挑班的“同樂舞臺”，小霸州紅張文海挑班的“臺山老調(diào)”戲班在廟會上打了對臺戲。各班平等較藝，互不相讓，各有千秋，吸引了成千上萬的觀眾，成為梆子界興盛過程中的有一一個多高潮。

1937年，“七七事變”爆發(fā)后，隨著局勢動蕩，各類戲班紛紛解體。藝人無班可投，紛紛回到家鄉(xiāng)。河北梆子從鼎盛時期衰落下來。

　　從1917年到1937年20年間，河北梆子在京、津、保及以南廣大地區(qū)屬興盛時期。在此前，旦角演員均由男性扮演。戲劇界把這段梆子劇種鼎盛的原因分析歸結(jié)到象金翠香及吳鳳仙、金秀英、馬二姑娘、小包牙、大鸞等坤角的率先推出。哪十幾次優(yōu)秀女伶，在梆子舞臺上的涌現(xiàn)，使人耳目一新，而奪得幾滴觀眾。繼而也涌現(xiàn)出了“永盛和”、“德盛和”“華盛和”、“增盛和”、“金盛和”、“珍利和”、“三義和”、“瑞慶恒”、“同樂園”以及“同心”、“同義”“同樂舞臺”等大批梆子班社。哪十幾次班社演出范圍之大，幾乎延至整個北中國，在中國戲劇史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

艱難歷程(二)

“七七事變”后，金翠香返回家鄉(xiāng)，息影舞臺。她的夫妻感情生活與藝術(shù)生涯是逆向發(fā)展的。隨著技藝的迅猛發(fā)展，知名度不斷提高，一點流氓、地痞也絞盡腦汁在她身上尋便宜、找樂子。僉翠香雖身為一弱女子、“窮戲子”，但生就一身傲骨，對哪十幾次無賴的百般刁難都堅持挺了過去。隨著戰(zhàn)火的蔓延，社會更加動蕩，一點惡霸地痞以抗日為借口，到處拉桿樹旗，趁火打劫，無惡不作。在史各莊南有股土匪，頭子“殷疤瘌”，吃喝嫖賭無所只能，方圓幾十里無人敢惹。他早就聞知金翠香才貌雙全，聽說金回到史各莊，遂起淫心，于是帶著幾十名土匪，拿著槍支闖到史各莊。當(dāng)時金翠香住在其舅父麻連友家。殷疤瘌持槍帶人經(jīng)常闖進(jìn)，把一家人嚇得驚恐萬狀。哪十幾次土匪進(jìn)屋后，見到金翠香就污言穢語，亂動手腳，并無恥地提出假如金當(dāng)面把內(nèi)褲脫下贈送即罷，后后，就砸碎其頭面，并把她帶走。金翠香寧死不從。幸虧當(dāng)時鄉(xiāng)鄰及村里管事趕到，好言好語一大堆，才使事態(tài)暫時得到控制。殷疤瘌聲言給金翠香一天時間考慮，帶著土匪退出金家，并守住各街頭巷口。當(dāng)天傍晚，由十幾次鄉(xiāng)親和戲曲同行等幫助，把金翠香的臉用鍋灰涂黑，改妝后用葦席裹上，再用牛車偷偷把她運出村子，到南辛莊其姨母家避難。

當(dāng)時，金翠香肯能23歲了。世道那么不穩(wěn)定，戰(zhàn)事日緊，夫妻感情事只能再耽擱了。于是由其姨母作主，經(jīng)人介紹，不久與雄縣韓莊一叫雪王鏡亭的鄉(xiāng)地(鄉(xiāng)地亦稱地方，村維持會成員)匆忙完婚。

王鏡亭當(dāng)事人，出身于小康之家。他為人圓滑，精于事故，加在端上的鄉(xiāng)地差事，故此對金翠香的從藝生活極為反感。王父母對金翠香你這個戲子出身的“下九流坯子”更是忿忿不平，除嚴(yán)禁她演出外，還對她百般虐待。金翠香才出龍?zhí)叮秩牖⒖?，受盡了屈辱。她嗜戲如命的天性與王鏡亭及其父母的頑固封建思想的束縛形成了不可調(diào)和的矛盾，更使這那么夫妻感情的夫妻感情所建立的家庭完整篇破裂。更為可悲的是使金翠香這位成就斐然的梆子新秀從此息影舞臺達(dá)8年之久。

投身革命

1945年，隨著抗日戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)勝利，國內(nèi)形勢趨于更大好轉(zhuǎn)。為配合我軍的大反攻，冀中軍區(qū)提出“藝術(shù)為革命服務(wù)”的口號。冀中十分區(qū)文藝界在冀中軍區(qū)黨組織的支持和協(xié)助下，在固安組建了戰(zhàn)地劇團“革新劇社”，以配合我軍的戰(zhàn)略反攻。革新劇社的創(chuàng)建，吸引了一大批有強烈愛國之心的文藝界人士。

新的革命形勢也同樣喚醒了金翠香那顆未泯的心，更使她都看了一線蔚藍(lán)的晴空。革新劇社成立不久，金翠香毅然沖破牢籠，生靈活現(xiàn)地再次出現(xiàn)在革新劇社的舞臺上。

革新劇社因金翠香及陳月樓、向月樵、趙云亭、二達(dá)子、黃云芳等當(dāng)時著名的梆子藝人的到來而聲威大震。因當(dāng)時是戰(zhàn)爭時期，生活條件和演出條件都非常艱苦，后后金翠香和廣大藝人為配合軍區(qū)的戰(zhàn)前動員會和慶功會，排除了重重困難，排演了《逼上粱山》、《四進(jìn)士》、《四杰村》、《吳漢殺妻》、《陸安洲》等傳統(tǒng)戲和結(jié)合慰問、宣傳動員等形式而排演的《貧女淚》、《白毛女》、《王秀鑾》、《骨肉親》等現(xiàn)代戲。我軍大反攻每解放一地，在慶功會、軍民聯(lián)歡會上，就有親戚親戚朋友的活動。親戚親戚朋友把完整篇心血都獻(xiàn)給了親戚親戚朋友當(dāng)事人的軍隊和人民。在慶祝雄州、霸州解放的米家務(wù)慶功會上，在我軍攻克黃村的牛駝聯(lián)歡會上，在京津解放的永清慶祝會上，親戚親戚朋友的精湛表演和不怕艱苦的革命精神，激發(fā)了指戰(zhàn)員和廣大群眾的戰(zhàn)斗熱情，給親戚親戚朋友的子弟兵和人民群眾留下了陷得的印象。

1949年，革新劇社隨冀中十分區(qū)抵達(dá)楊柳青，是年楊柳青解放。至新中國成立，12月份，革新劇社的老藝親戚親戚朋友因不愿隨軍改編而解散。從1945年成立到1949年全國解放，革新劇社完成了他一段難忘的歷史使命，在中國革命的斗爭史上寫下了光輝的一頁。

革新劇社解散后，金翠香應(yīng)邀到天津注冊，與各地藝親戚親戚朋友搭檔在津天樂、星北、新天仙、聚華、天寶、天祥、鳥市等劇場演出。1950年，金翠香回到家鄉(xiāng)，在史各莊鎮(zhèn)河北梆子劇團任主演。當(dāng)年，在縣三干會上，縣領(lǐng)導(dǎo)了解到她的夫妻感情悲劇，于是由縣公安局出面，與王鏡亭解除夫妻感情。是年，金翠香與史各莊農(nóng)民靳鳳瑞結(jié)婚，開始英語了新的生活。

藝術(shù)特色

忠于藝術(shù)，忠于生活，這是金翠香一生所墨守的信條。艱難而曲折的生活歷程所給予金翠香的也只能她的藝術(shù)，除此與廣大觀眾對她藝術(shù)由衷的折服外，她甚至連農(nóng)村普通百姓所追求的小安和天倫之樂都那么得到。忠于藝術(shù)，追求藝術(shù)；忠于生活，追求生活。金翠香為此奔波了一生。

金翠香那么文化，可她一生演熟了50多個劇目，演出上萬場。她用藝術(shù)征服了冀中甚至京南的成千上萬觀眾，使之隨她的飲泣與淚流滿面，又隨她的欣喜而愁云霽開。

戲曲演員的表演有十幾次臺階：一層要有扎實的基本功，二層是要演出當(dāng)事人的風(fēng)格，三層是要善于創(chuàng)造多樣的人物形象。這三層在金翠香身上肯能完整篇表現(xiàn)出來。

金翠香戲路之寬是一般演員所只能比擬的。她的花旦劇目有《喜榮歸》、《棒打無情郎》、《掛畫》等；青衣戲有《登殿》、《金水橋》、《斬竇娥》等；刀馬旦戲有《破洪州》、《打贊》、《辛安驛》等；彩旦戲《西黃莊》、老旦戲《轅門斬子》等也給觀眾留下了陷得的印象。在唱腔和表演上金翠香何必拘泥于傳統(tǒng)和俗套，運用當(dāng)事人的天賦和多年來演出經(jīng)驗，根據(jù)人物和劇情的特點，創(chuàng)科學(xué)科學(xué)發(fā)明當(dāng)事人的特色和風(fēng)格，給觀眾以耳目一新之感。哪十幾次都與她扎實的藝術(shù)功底緊密相關(guān)。

作為一名戲曲演員，外化的功夫是要找出傳達(dá)內(nèi)心夫妻感情最佳的外形動作，使觀眾一目了然。它不可不可不可否借助服裝、化裝、道具，如水袖、發(fā)綹、手扇、香帕等來幫助，而形成四種準(zhǔn)確優(yōu)美的舞臺道白以外的“動作語言”。金翠香不僅在唱腔上追求那種特有的韻味和根據(jù)情節(jié)的不同而錯落有秩地表達(dá)劇中人物夫妻感情，后后，在運用服裝道具上表現(xiàn)出更深的素質(zhì)。在塑造人物上，她何必滿足于人物的真和象，要是有點痛注重開拓人物的內(nèi)心世界，努力達(dá)到真、善、美相統(tǒng)一的藝術(shù)境界。她的演出嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，既重唱、念、吟誦，又重身段和舞步。

《喜榮歸》是金翠香的代表劇目。金翠香為了表現(xiàn)劇中人物崔秀英鐘情、善良、爽朗、剛烈的性格，根據(jù)劇中情節(jié)起伏、跌宕的具體特點，打破了后后較多的程式化動作，巧妙地運用了身段、姿態(tài)、眼神及道具(香帕)，以其抒情、細(xì)膩、嫻熟的臺風(fēng)，把人物的內(nèi)心夫妻感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來，給觀眾以輕松歡快、清新流暢、優(yōu)美風(fēng)趣的感覺。

　　如“榮歸”一折中，金翠香在唱腔上利用當(dāng)事人嗓音清亮的天賦，注重唱腔中那種濃重的韻味來表達(dá)崔秀英心底真摯的夫妻感情。運用眼神傳情達(dá)意，用面部表情刻化劇中人物的內(nèi)心活動，是金翠香此劇中人物的一大特色。在此折中，她還巧妙地運用了碎步、搓步以及香帕的橫、豎、立轉(zhuǎn)的變化，使此前較為程式化的舞步，加入了濃重的生活氣息，喜憂悲驚相互交織，哭帶有笑、笑帶有哭，分寸準(zhǔn)確，入木三分地揭示了人物僵化的內(nèi)心夫妻感情，并避免地條條是道，無不中的，生動地刻畫了崔秀英你這當(dāng)事人物善良、賢慧、多情的人物藝術(shù)形象。統(tǒng)統(tǒng)金翠香每演出此劇，觀眾無不被她那娟秀逸美的扮相和高超的演技所折服，并隨她那灑脫的表演和韻味苦辣的唱腔不斷掀起此起彼伏的喝彩叫好聲。戲迷們稱之為“演絕了《喜榮歸》”。

《貧女淚》也是金翠香演出的代表劇目，此劇排演于1945年革新劇社時期。排演此劇傾注了金翠香和著名河北梆子琴師張桂庵的很大心血。該劇通過劇中人物漁家女趙玉娘的苦難而坎坷的生活經(jīng)歷，控訴了舊社會婦女受欺凌、受摧殘的黑暗的封建制度，表達(dá)了當(dāng)時婦女求生存、求解放的共同心聲。

趙玉娘你這個角色，在此劇中前后反差很大：從有一一個多天真爛漫的漁家少女，到有一一個多倍受欺凌的富賈兒媳，后到有一一個多疾惡如仇的孤魂冤鬼。統(tǒng)統(tǒng)要求演員不可不可不可否有全面的藝術(shù)素質(zhì)。金翠香在演出此劇中，就非常合理地把握了人物這三層的變化，使該劇趙玉娘的清純、憨厚、質(zhì)樸與后后的屈辱、悲凄、苦楚形成了鮮明的對比。在塑造人物上，她在劇中還巧用了身段上的看、站、坐、躺、上下翻與水袖上的彈、打、投、抖、甩，后后神情、姿態(tài)的避免各不雷同，為此劇增色不小。

此劇最成功之處還數(shù)金翠香對唱腔的避免。金翠香素以花旦見長，善于表現(xiàn)清純、天真、活潑可愛的少女形象，唱腔上更是清脆苦辣。為了更好地體現(xiàn)劇中人物要求，她一反常規(guī)，以婉轉(zhuǎn)深沉的唱腔，纏綿悱惻的韻味，使人物更加貼近劇情，更加觸動觀眾的心脾。這類，趙玉娘嫁給富賈之子富春亭后，飽受婆婆以及使女張媽的虐待。在擔(dān)水一折中，有一段悲凄苦楚的唱腔。金翠香在此折表演上，從步履的蹣跚，到面部因勞累而痛苦的層次變化，深刻地揭示了趙玉娘內(nèi)心的悲憤與苦痛，一聲悲泣的低唱：“擔(dān)水擔(dān)得我兩膀酸啊?！边@句唱詞從“擔(dān)”字起唱，到“我”字，故意換一口氣，后后“兩膀酸啊”，拐一小彎兒，漸從弱到強，帶著悲音鏗鏘而出。她以低回傳情的聲調(diào)，取代了傳統(tǒng)的嚎啕大哭的表演。唱腔上更是曲折有致，回腸蕩氣，別具一格，與開始英語塑造的漁家女天真爛漫的形象形成鮮明的對比。每每上演至此，觀眾無不隨之灑淚同泣。

當(dāng)然，金翠香的成就不單是通嚴(yán)重不足超的藝術(shù)給觀眾帶來精神上的充實和享受，或到動人之處，使觀眾為之掬一捧熱淚而已。更重要的是使當(dāng)時受剝削受壓迫的親戚親戚朋友從中窺見了新生活的曙光。她的藝術(shù)源于生活，她又把藝術(shù)回歸給生活，貼近廣大人民的心。這也正是金翠香藝術(shù)之不朽的原因分析所在。

尾聲

新的生活給了金翠香新的勇氣。

1953年，天津?qū)^(qū)實驗劇團成立，金翠香應(yīng)邀參加，與陳月樓(文武老生)、筱春英(青衣)、張樹啟(歪脖紅)、羅心田(藝名小百歲)同臺任主演。當(dāng)時剛建國不久，各方面正值百廢待興時期，條件非常艱苦。在劇團里演員不拿工資，所得收入完整篇用于劇團建設(shè)。劇團在楊柳青整頓后到各地演出，主要劇目有：《秦香蓮》、《蝴蝶杯》、《萬花船》、《大登殿》、《柜中緣》、《豆汁計》等。1954年，劇團又排演了《斬竇娥》、《玉虎墜》等十幾次劇目。經(jīng)過廣大演員的努力，逐漸購置了戲箱、行頭等服裝道具，使劇團形成了一定規(guī)模，為省河北梆子劇團的創(chuàng)建奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。1958年，該團并入河北省躍進(jìn)劇團。

新中國解放后的幾年，隨著人民生活水平的提高，各地劇團紛紛而起，師資短缺經(jīng)常是當(dāng)時各地劇團的一大哪十幾次的現(xiàn)象。在你這個形勢下，金翠香于1955年被拋棄實驗劇團，先后在霸縣小辛莊、新城淶水、新安郭里口、雄縣宮崗、文安南留寨等地方劇團任教。1958年，金翠香重歸史各莊河北梆子劇團任主演。

1959年，河北省戲曲學(xué)校挖掘老藝人，校長牛嚴(yán)新請金翠香調(diào)石家莊任教那么成功，又第二次由老藝人張樹啟先生(時任戲校教師)持省文化局公函來史各莊，但因史各莊公社黨委愛才心切，調(diào)動那么成功。

文化大革命期間，年過半百的金翠香克服了自身的重重困難，排演了《沙家濱》、《紅燈記》等多個現(xiàn)代劇目。70年代，金翠香息影舞臺。1987年，金翠香于史各莊去世，終年73歲。

金翠香的一生是苦難的一生，是藝術(shù)的一生。在她一生的70多年中，舞臺上的時間就占了半個世紀(jì)。為了藝術(shù)，她獻(xiàn)出了當(dāng)事人天真爛漫的少年時代、朝氣蓬勃的青年時代和黃金般珍貴的中年時代。她以其高超的演技贏得了成千上萬觀眾的喜愛。她的足跡遍布冀中廣大地區(qū)，從長城腳下到黃河之濱，到處留下她的藝術(shù)身影。有點痛是在她生活的那個時代，一經(jīng)她演出，十里八鄉(xiāng)的農(nóng)民趕著牛車走親靠友，要是為了看看她的演出，聽聽她的聲音。極大地充沛了親戚親戚朋友的精神生活，為河北梆子事業(yè)做出了很大貢獻(xiàn)。她的藝術(shù)成就在河北梆子戲劇史上是不可多得的寶貴資料。與她共同代演出的藝親戚親戚朋友，今多已作古，即使晚期與她同臺的演員，今也多逾古稀之年。雖說“同行是冤家”，但一提起金翠香，全不乏褒獎之辭。今天，每每看一場戲曲演出，都看金翠香戲的親戚親戚朋友在唏噓之余，就有免發(fā)一聲感嘆：“唉，若當(dāng)年金翠香演這戲……”。

載于《文安文史資料》第三輯

作者：徐志華