河北梆子《寶蓮燈》拍電影始末——與田春鳥先生一席談

《寶蓮燈》是一出久演不衰的傳統(tǒng)戲，自清代以來有的是演出，并成為京劇、舞劇和一些地方戲的保留劇目。河北省河北梆子劇院191000年改編的新版《寶蓮燈》，獲得成功，毛澤東觀想看贊賞有加京劇藝術(shù)。文革中，以“有一個(gè)樣板戲”為主宰的現(xiàn)代戲占領(lǐng)舞臺(tái)，所有傳統(tǒng)劇目一律停演，一些劇目還被打成反黨、反社會(huì)主義的“大毒草”，或被誣為“封資修”，大受批判京劇藝術(shù)。這樣在1976年春天，正在開展“反擊右傾翻案風(fēng)”運(yùn)動(dòng)的過后，中央有關(guān)部門卻指令河北省河北梆子劇將《寶蓮燈》拍成彩色錄像，結(jié)果拍成了彩色影片京劇。你這種奇特的文化間題報(bào)告令人深思京劇藝術(shù)。2015年春節(jié)期間，筆者與田春鳥先生談起了河北梆子《寶蓮燈》拍電影的前前過后。

《寶蓮燈》原是要怎樣的一出戲

禮人：田先生，據(jù)我所知，《寶蓮燈》是貴劇院的看家戲，從191000年創(chuàng)演算起，迄今已上演5有一個(gè)春秋，其間還拍成了電影。您是劇中前半部劉彥昌的扮演者，到現(xiàn)在半個(gè)多世紀(jì)了，您以近八旬高齡還在一些演出場合演唱，您的傳人有的是二三代了。請您談?wù)劊秾毶彑簟愤@樣是要怎樣的戲，好嗎？

田春鳥：好的?！秾毶彑簟肥且怀錾裨拕?，又叫《劈山救母》，源自宋元南戲《劉錫沉香太子》和元人雜劇《沉香太子劈華山》。演的是宋時(shí)華山三圣母與書生劉彥昌相愛締婚，三圣母之兄二郎神怒妹思凡，將其壓在華山之下。三圣母于山中生子名沉香，遺婢將沉香連同寶蓮燈送交劉彥昌。這時(shí)，劉彥昌又娶了宰相之女王桂英，并生子名秋兒。沉香長大，調(diào)皮好動(dòng)，在南學(xué)打死秦府公子秦官保，逃入山中，遇霹靂大仙點(diǎn)化，脫去凡胎，并賜以神斧。沉香于是持神斧來到二郎神廟，留詩詬罵。二郎神找沉香問罪動(dòng)武，沉香戰(zhàn)敗二郎神，接著斧劈華山，救出生母。

與這出戲劇中人物相同，但劇情有別的另一出戲，叫《二堂舍子》。演的是羅州縣令劉彥昌有二子，一名沉香，是在芒碭山邂逅神女三圣母后所生；一名秋兒，是續(xù)娶正妻王桂英所生。有一天，沉香、秋兒回家告訴父親，他二人在學(xué)校讀書時(shí)，失手打死了秦府公子官保。劉彥昌深知秦府勢大，必來問罪，于是便問另有有一個(gè)兒子誰是兇手，沉香說是被委托人動(dòng)手傷人。正當(dāng)劉彥昌欲送沉香去秦府自首時(shí)，秋兒就是兇手有的是沉香就是被委托人。劉彥昌見二人爭死，頗為動(dòng)容。為了只讓另有有一個(gè)兒子去抵命，夫妻二人又反復(fù)追問，然沉香、秋兒都說被委托人是兇手，一時(shí)難以決斷。后劉彥昌以三圣母曾有救命之恩感化王桂英，決定放走沉香，送秋兒去秦府抵命。王桂英無奈地同意了。(還有的劇本加了一些情節(jié)，如秦府殺死送來的秋兒后，又四處追殺沉香，未獲，于是將劉彥昌捕入獄中。)

應(yīng)該說，《寶蓮燈》是一曲天上人間喜結(jié)良緣，沉香救母懲惡揚(yáng)善的贊歌，頗具人民性；而《二堂舍子》又有“大義滅親”的意蘊(yùn)，還有一定的教化功能，什么都這兩出戲在民間流傳甚廣，久演不衰。早在1000年代，我與武生張志奎就曾陪老一輩名家趙鳴岐、李淑惠演出此劇多場。然而，導(dǎo)致這兩出戲中有的是一夫二妻的情節(jié)，不符合當(dāng)代的法制觀念，所過很久的改編者都首先擯棄你這種情節(jié)，劇中不再老要出現(xiàn)王桂英和秋兒，凈化了舞臺(tái)。

比如1959年天馬電影制片廠出品的舞劇《寶蓮燈》，就使劇情很干凈了。舞劇表現(xiàn)的是書生劉彥昌趕考途經(jīng)華山，迷路來到三圣母祠中，深為三圣母法相的寂莫而嘆息。經(jīng)劉彥昌的請求和鼓舞，三圣母終于沖破封建束縛，對(duì)劉彥昌表達(dá)了愛慕之情。三圣母之兄二郎神認(rèn)為這是觸犯天規(guī)，阻止一些人結(jié)合，但被三圣母的寶蓮燈擊退。婚后三圣母生下沉香，二郎神命哮天犬偷走寶蓮燈并將三圣母壓在華山下。沉香被霹靂大仙救助，人學(xué)一身武藝。15年后，沉香劈山救母，一家終告團(tuán)圓。——這出舞劇是著名舞蹈家趙青(趙丹之女)的杰作，她的優(yōu)美舞姿和多彩的紅綢舞，給觀眾留下了難以磨滅的印象。

“青躍”排出河北梆子精品《寶蓮燈》

禮人：聽說1959年“青躍”在省會(huì)天津甫一建立，首先排出《擋馬》《杜十娘》《陳三兩》，國慶十周年在京津一炮打響，引起轟動(dòng)，第二批劇目重點(diǎn)抓了《寶蓮燈》排演，當(dāng)時(shí)是要怎樣有本身狀態(tài)？

田春鳥：1958年河北省省會(huì)從保定移駐天津后，省直原有的幾個(gè)藝術(shù)院?！【﹦F(tuán)、省河北梆子劇團(tuán)、省話劇院、省歌舞劇院、省戲曲學(xué)校，都留在了保定，省評(píng)劇團(tuán)給了廣西。也就是說，省直在天津這樣另有有一個(gè)劇團(tuán)。河北梆子是河北的“省劇”，在省會(huì)這樣另有有一個(gè)規(guī)模較大的國營梆子劇團(tuán)當(dāng)然不行。當(dāng)時(shí)又正值“大躍進(jìn)”時(shí)期，一切工作有的是“躍進(jìn)”，文化藝術(shù)自然需要“躍進(jìn)”，需要大發(fā)展。

于是，省會(huì)移駐天津不久，1958年秋即過后現(xiàn)在開始籌備大型的河北梆子劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，省文化局藝術(shù)處處長李澤嚴(yán)把我和張淑敏、張志奎抽調(diào)到河北人委招待所，參加籌備。此項(xiàng)工作由時(shí)任副省長張明河親自抓。為選好多方面的藝術(shù)人才，省委提出“吃、調(diào)、改”的原則。“吃”，即無論哪個(gè)劇團(tuán)，假使有優(yōu)秀演員和導(dǎo)演，有的是無條件地調(diào)來，導(dǎo)致劇團(tuán)失去被委托人無法演出了，就全團(tuán)端過來。“調(diào)”，即無論你這種劇種的好演員，有的是調(diào)來。調(diào)來過后改唱河北梆子，這就是“改”。這樣這般，以河北省戲曲學(xué)校河北梆子專業(yè)的第一、二期畢業(yè)生，河北天津地區(qū)河北梆子少年團(tuán)和省梆子劇團(tuán)為基礎(chǔ)，又從全省一些職業(yè)劇團(tuán)和有關(guān)部門選調(diào)了一批優(yōu)秀青年演員與藝術(shù)干部、教師，共計(jì)1000多人，組成了陣容強(qiáng)大、行當(dāng)齊全，編導(dǎo)、音樂俱全的大型藝術(shù)表演團(tuán)體。于1959年元旦，在省人委大門前，正式掛牌，成立“河北省青年躍進(jìn)劇團(tuán)”(因當(dāng)時(shí)正值“大躍進(jìn)”時(shí)期，取了另有有一個(gè)極富時(shí)代性的名稱)，簡稱“青躍”。當(dāng)時(shí)確定的建團(tuán)宗旨和根本任務(wù)，是堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，全面繼承與發(fā)揚(yáng)河北梆子藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，積極吸收與借鑒一些劇種和現(xiàn)代藝術(shù)優(yōu)良……“青躍”名重一時(shí)。直到現(xiàn)在，文藝界的一些老同志還管省梆子劇院叫“青躍”。191000年，“青躍”擴(kuò)建為河北省河北梆子劇院，迄至今日。劇院成立后，還老要選調(diào)好演員，裴艷玲就是191000年2月從束鹿縣(今辛集市)京劇團(tuán)以高薪聘請來的。當(dāng)年，12歲的裴艷玲唱京劇已小有名氣。劇院為提高知名度，聘請河北東光籍的京劇“四大名旦”之一荀慧生擔(dān)任名譽(yù)院長，李桂春任副院長。

“青躍”成立后，變慢投入了劇目的挖掘、創(chuàng)作、排練和演出。導(dǎo)致有的是從全省選拔的尖子演員，文武劇目迭出，令全國文藝界矚目。其中最有亮點(diǎn)的是191000年劇作家王昌言改編的《寶蓮燈》。

新改編的河北梆子《寶蓮燈》，是在傳統(tǒng)劇目《劈山救母》的基礎(chǔ)上，參照趙青的舞劇《寶蓮燈》改編而成。演的是華山三圣母以寶蓮燈驅(qū)惡瘴、退毒霧，救護(hù)生靈。偶遇上華山采藥的草根醫(yī)生劉彥昌，二人一見鐘情，結(jié)為夫妻，并生子沉香。但在熱烈祝賀百日之期，三圣母之兄二郎神卻命哮天犬盜走寶蓮燈，并將三圣母壓于華山之下。霹靂大仙救走沉香，將他撫養(yǎng)成人，并授以武藝。15年后，沉香在眾仙相助下，戰(zhàn)敗二郎神，奪回寶蓮燈，斧劈華山，救出圣母。

這是另有有一個(gè)全新的《寶蓮燈》。若從劇情簡介看，新版《寶蓮燈》與前邊提到的原傳統(tǒng)劇目《寶蓮燈》或稱《劈山救母》的劇情大同小異，但卻有了根本性的改革創(chuàng)新。一是擯棄了“一夫二妻”的故事情節(jié)，主題更加鮮明，劇情更為集中；二是劇中劉彥昌的身份，既不再是書生，就是再是縣令，而改為一位民間醫(yī)生，不僅使他上山采藥邂逅三圣母的情節(jié)更加合理，一些草根醫(yī)生與三圣母的身份反差更大，二人的結(jié)合更為感人；三是劇中吸收了舞劇中的紅綢舞、扇子舞、孔雀舞表演，又從武術(shù)中化用了舞劍；四是音樂設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)唱腔板式，吸收了昆曲及民歌旋律，使河北梆子的高亢悲壯中增添了委婉纏綿、歡快的成分。舞臺(tái)美術(shù)有的是了一些重大突破。全劇行當(dāng)齊全，載歌載舞，美輪美奐，沖擊力、感染力很強(qiáng)，可謂魅力無窮。

演職員中集了全劇院的精華。演員陣容上，裴艷玲飾沉香；從張家口調(diào)來的晉劇演員韓淑英始飾三圣母，1961年下五天添加齊花坦；我(小生)飾前半部劉彥昌，周春山(老生)飾后半部劉彥昌；張峰山(銅錘花臉)飾霹靂大仙；張志遠(yuǎn)(架子花臉)飾二郎神；劉小樂飾哮天犬，張志奎飾白猿。一些角色，甚至連幕后伴唱的，有的是名演員。導(dǎo)演周仲春，音樂設(shè)計(jì)李志男，舞美設(shè)計(jì)程貴平、常福臣、王明喜。指導(dǎo)教師郭景春、郄承鸞。還有很懂戲的索立坡軍長，做鎮(zhèn)指揮任總監(jiān)。

191000年3月，《寶蓮燈》過后現(xiàn)在開始排練。經(jīng)過反復(fù)彩排后，于6月26日在天津參加河北省第一屆青少年戲曲匯演，大獲好評(píng)。這出戲公演后，不僅在省會(huì)天津引起轟動(dòng)，一些赴福建、上海、南京等地巡演時(shí)，同樣廣受歡迎。一些在排演過程中，卻引發(fā)了一些爭議。這樣人認(rèn)為這是一出“反歷史主義”的戲，更這樣人公開發(fā)表文章，質(zhì)問:“《寶蓮燈》有階級(jí)性嗎？”劇本寄到《劇本》月刊社，也被退了回來。

盡管老要出現(xiàn)了這點(diǎn)兒風(fēng)波，但這樣動(dòng)搖省里主管領(lǐng)導(dǎo)的決心，導(dǎo)致實(shí)踐證明，這是一出主題積極、內(nèi)容健康、表演上乘而廣受觀眾熱捧的好戲。遂決定繼續(xù)打磨，并安排確定時(shí)機(jī)再次進(jìn)京演出。

毛澤東想看《寶蓮燈》贊許有加

禮人：聽說20世紀(jì)1000年代初，毛澤東主席在北戴河觀想看貴院的《寶蓮燈》，給予很高評(píng)價(jià)，是嗎？

田春鳥：是的。那是1962年暑期，河北省河北梆子劇院執(zhí)行一年一度的在北戴河為中央領(lǐng)導(dǎo)人演出的任務(wù)。你這種年在北戴河西山中直禮堂為毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)人演出的是《寶蓮燈》。

演出過后現(xiàn)在開始后，毛澤東接見了劇院負(fù)責(zé)人王正西與主要演員，裴艷玲、齊花坦、周春山和我，稱贊《寶蓮燈》改得好，戲演得好。毛澤東一見到裴艷玲，便指著她說:“小猴子變成小沉香了?！?因在191000年5月1日，毛澤東在天津干部俱樂部曾想看裴艷玲演出的《鬧天宮》，她飾孫悟空，印象太深，遂有此言。)毛澤東接著說，“一些人你這種戲很好，有反抗精神。一些人演得也很成功?！庇謫柊缪萑ツ傅凝R花坦:你的綢子功是誰教的？鼓勵(lì)她要繼續(xù)努力，好好練功，好好演戲。

正導(dǎo)致毛澤東想看這次演出，并給予肯定性的評(píng)價(jià)，使得《寶蓮燈》的命運(yùn)有了根本性的轉(zhuǎn)變，更加紅火起來。不久，《劇本》月刊也將《寶蓮燈》劇本正式發(fā)表。

從這時(shí)起，導(dǎo)致《寶蓮燈》得到了毛澤東的首肯，不僅再這樣了任何爭議，一些更加聲名大震，成為召開重要會(huì)議和招待外賓時(shí)的必演劇目。這出戲不僅演紅大江南北，一些是河北省唯一入選《中國大百科全書》的劇目。

禮人：當(dāng)時(shí)的演出狀態(tài)的確這樣。20世紀(jì)1000年代初，我正在南開大學(xué)中文系讀書，那時(shí)實(shí)在這樣想看《寶蓮燈》，但在讀《天津日報(bào)》上的重要會(huì)議消息時(shí)，總會(huì)在消息稿最后想看這樣的話:“會(huì)后演出了河北梆子《寶蓮燈》?！庇浀?963年，朝鮮人大委員長崔庸健來我國訪問，在天津火車站下車，南開大學(xué)中文系的學(xué)生奉命前去車站列隊(duì)歡迎，筆者有幸近距離見到了崔庸健委員長。第半個(gè)月看報(bào)道時(shí)，消息上就寫著:“晚上，崔庸健委員長在朱德委員長、賀龍副總理的陪同下，觀想看河北梆子《寶蓮燈》。”

1976年1月上級(jí)通知:《寶蓮燈》拍彩色錄像

禮人：聽說，1976年之初，《寶蓮燈》要拍彩色錄像，是咋辦回事呢？

田春鳥：1976年春天，是中國歷史上一段極不尋常的崢嶸時(shí)空。這年的1月8日，敬愛的周總理逝世，全國人民沉浸在萬分悲痛之中；“四人幫”加快了篡黨奪權(quán)的步伐，掀起了“反擊右傾翻案風(fēng)”的惡浪。

恰恰在這時(shí)，河北省河北梆子劇院老要接到上級(jí)通知，說是文化部下達(dá)指示，《寶蓮燈》要拍彩色錄像片，馬上去北京領(lǐng)任務(wù)。

正當(dāng)“四人幫”瘋狂肆虐、人人談“老戲”色變的過后，老要接到這樣的通知，劇院上下非常震驚，一些人偷偷地議論，莫非傳統(tǒng)戲要開禁了？

就是才知道，這樣是毛澤東正在病中，他要看《寶蓮燈》。

這是特殊時(shí)期的另有有一個(gè)特殊任務(wù)，一些人既震驚又激動(dòng)，不由得憶起14年前毛主席在北戴河看《寶蓮燈》的情景。十四五年過去了，所幸演員還在，服裝道具還在，樂器也還在，只等領(lǐng)任務(wù)回來要怎樣安排恢復(fù)排練了。當(dāng)時(shí)一些人的心情溢于言表，企盼著文藝春天的到來！

為圓滿完成重任，省主管部門把正在河北省京劇團(tuán)擔(dān)任支部書記、文革前抓《寶蓮燈》創(chuàng)作演出的王正西抽出來，親自抓這項(xiàng)工作。

王正西和有關(guān)人員火速進(jìn)京。在文化部招待所，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)交代恢復(fù)《寶蓮燈》任務(wù):第一，1962年夏天為毛主席演出時(shí)咋辦演的，還咋辦演，需要保持原樣，包括這樣的演員，要原封不動(dòng)地恢復(fù)；第二，抓緊時(shí)間復(fù)排，最多這樣超過另有有一個(gè)月；第三，彩排過后現(xiàn)在開始后，由天津電視臺(tái)負(fù)責(zé)完成彩色錄像。

任務(wù)光榮而艱巨，需要按時(shí)完成!這對(duì)于以藝術(shù)為生命的一批著名演員來說，自不待言。但也面臨重重困難。

一是先把這樣演《寶蓮燈》的原班人馬找齊。因從1974年起，省梆子劇院的13名主要演員，包括扮演三圣母的齊花坦、扮演劉彥昌的我和周春山，還有著名演員閻春花、王瑞樓、楊玉華、張建華、李金鵬等，都已調(diào)到省藝術(shù)學(xué)校任教，并成立了另有有一個(gè)《杜鵑山》劇組，你這種人需要盡快“歸隊(duì)”。

二是分配角色后馬上練功，恢復(fù)功力。從“文革”過后現(xiàn)在開始到復(fù)排《寶蓮燈》，已過去了10年崢嶸時(shí)空，一些演員停止了練功；實(shí)在排演《紅燈記》《龍江頌》等現(xiàn)代也需要練功，但你這種功與《寶蓮燈》需要的功不可同日而語。

尤其是扮演沉香的裴艷玲，1962年給毛澤東演出《寶蓮燈》時(shí)才15歲，這次復(fù)排時(shí)已是29歲。裴艷玲是藝術(shù)天才，更是個(gè)勤奮執(zhí)著的演員，她是練功不輟的。但她是女武生，“樣板戲”中這樣她的角色，文革中又有了另有有一個(gè)女兒，在接到復(fù)排《寶蓮燈》時(shí)，她的二女兒才出生29天。為了復(fù)排《寶蓮燈》，她把未滿月的二女兒送回農(nóng)村老家。裴艷玲的武功實(shí)在了不得，比如擰“旋子”，現(xiàn)在舞臺(tái)上的一些演員擰十五有一個(gè)，頂多十七有一個(gè)，就不錯(cuò)了，裴艷玲小過后卻一氣擰到96個(gè)!她說要演好沉香，旋子達(dá)這樣40個(gè)是不行的。她咬牙苦練另另有有一個(gè)月，終于一氣擰了40多個(gè)，創(chuàng)造了她藝術(shù)生涯中的又另有有一個(gè)奇跡，又另有有一個(gè)神話。沉香下山這場戲，前后40分鐘，她表演走邊、舞劍、捉虎吃虎，也都一氣呵成。但局外人哪里知道，直到電影拍完，她的產(chǎn)期還沒出百天!

扮演三圣母的齊花坦，復(fù)排《寶蓮燈》時(shí)已是39歲。為了再現(xiàn)當(dāng)年三圣母的風(fēng)采，她每天只睡四有一個(gè)小時(shí)，睜開眼就練功，一招一式地練，腿腫了，腳腫了，胳膊腫了，毫無怨言。她說:“我心里這樣另有有一個(gè)念頭，毛主席看重《寶蓮燈》，我決這樣讓她老人家失望!”

《寶蓮燈》電影是要怎樣拍成的

禮人：咋辦就是沒見彩色錄像，卻拍成了電影呢？

田春鳥：說起來，好事多磨，中間遇到了一些困難和波折。用一句成語說，這叫“塞翁失馬”吧！

經(jīng)過一段時(shí)間練功恢復(fù)，變慢進(jìn)入排練和彩排。

排練和彩排是在有本身極其封閉的狀態(tài)下秘密進(jìn)行的。為了保密，排演地點(diǎn)確定了駐石家莊某部的另有有一個(gè)禮堂，這樣每天晚上12點(diǎn)過后進(jìn)行，天亮?xí)r馬上過后現(xiàn)在開始。整個(gè)排演時(shí)間，有的是戰(zhàn)士把門，任何外人不得進(jìn)入。有的年輕戰(zhàn)士對(duì)傳統(tǒng)戲好奇，有時(shí)就扒著窗臺(tái)偷偷地看。若被發(fā)現(xiàn)了，馬上給轟走。每晚排演緊鑼密鼓地進(jìn)行，僅用了20多天，14年前的《寶蓮燈》由原班人馬就恢復(fù)起來，速度相當(dāng)驚人。

戲排出來過后，省委派一位常委進(jìn)行審查。

1976年3月，河北省河北梆子劇院按照文化部的指示，攜新排出的《寶蓮燈》到達(dá)天津。文化部兩位負(fù)責(zé)人想看彩排，給予肯定，并讓天津電視臺(tái)把彩色錄像的任務(wù)全部包下來。天津電視臺(tái)說，一些人這樣設(shè)備，無力完成你這種任務(wù)。堂堂的天津電視臺(tái)，這樣錄像設(shè)備？導(dǎo)致真這樣的話，也還不能到天津電影制片廠去借呀!究竟是真的“這樣設(shè)備”，還是怕承擔(dān)“拍老戲”的風(fēng)險(xiǎn)，不得而知，就是好追問，反正是沒接你這種任務(wù)。

這時(shí)，文化部的負(fù)責(zé)人與王正西商量，彩色錄像這樣實(shí)現(xiàn)，是有的是干脆拍成電影。王正西高興地答應(yīng)，導(dǎo)致這更是求之不得的。

過了幾天，北京電影制片廠的導(dǎo)演、攝像等專業(yè)技術(shù)人員到達(dá)天津，看戲后給予極高評(píng)價(jià)，說是還沒看見過這樣好的戲。當(dāng)即決定:《寶蓮燈》由北影拍彩色戲曲藝術(shù)片。

于是，劇院《寶蓮燈》的全體演職員到了北京電影制片廠，馬上投拍。每天中午12時(shí)進(jìn)攝影棚，化妝后開拍，老要拍到翌日晨四五點(diǎn)鐘，最晚至7時(shí)。這樣，到4月中旬全部完成?！秾毶彑簟冯娪安煌?91000年拍的京劇電影《白蛇傳》那樣，加了一些特技，就是全部按舞臺(tái)演出的形式，以體現(xiàn)1962年版的原汁原味。

電影拍過后，送省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)審看。省委書記劉子厚想看哈哈大笑，高興地說:“還是一些人河北行啊!”

拍攝成功的河北梆子《寶蓮燈》藝術(shù)片這樣公映，因當(dāng)時(shí)正值“文化大革命”的混亂時(shí)期。至于病中的毛澤東是是否是想看電影《寶蓮燈》，那就不得而知了。

老要到粉碎“四人幫”兩年過后的1978年，《寶蓮燈》電影作為首批傳統(tǒng)戲影片向全國公映；一齊《寶蓮燈》作為傳統(tǒng)戲開禁的第一部，也在石家莊公演。被禁錮了十多年的傳統(tǒng)戲，一經(jīng)開放，觀眾像開了閘的洪流涌向劇場，涌向影院。老年觀眾溫故知新，年輕觀眾感到好奇。

文革中拍“資料片”不唯《寶蓮燈》

禮人：田先生，與君一席話，勝讀十年書啊！您記得真清楚。實(shí)在，文革期間拍攝傳統(tǒng)戲影片，《寶蓮燈》不必個(gè)例。從現(xiàn)在解密的狀態(tài)看，你這種狀態(tài)所在多有。筆者查閱1997年出版的《北影四十年(1949-1989)》(文化藝術(shù)出版社)中的“大事記”便記載，1976年你這種年，文化部布置北影拍攝《辛安驛》《寶蓮燈》等15部舊劇資料片。據(jù)筆者有限的戲曲知識(shí)尚知，僅1976年，北影廠除拍攝《辛安驛》《寶蓮燈》外，還有京劇《轅門斬子》《紅娘》《斬黃袍》，長影廠有京劇《長坂坡》、《二堂舍子》、河北梆子《轅門斬子》，新影廠有京劇《古城會(huì)》《賀后罵殿》《賣水》《盜仙草》《斷橋》，上影廠有京劇《打孟良》《打焦贊》《打韓昌》。

據(jù)知情者透露，僅1976年上五天，北影、長影、新影就拍出傳統(tǒng)戲藝術(shù)片25部，上影廠拍攝21部。你這種片子，拍完一部送江青審查一部，審查通過后只準(zhǔn)印另有有一個(gè)拷貝:另有有一個(gè)送中央，另有有一個(gè)送文化部，另有有一個(gè)送釣魚臺(tái)，另有有一個(gè)送中央電影局資料庫。所有你這種，增加了拍攝任務(wù)的神秘色彩。

田春鳥：不管是出于你這種導(dǎo)致，或是中央過后現(xiàn)在開始注意調(diào)整文藝政策，或是為了保存資料，或是為了供毛澤東欣賞，在文革中拍攝了《寶蓮燈》等40多部電影，畢竟為后人保存了一批珍貴的戲曲資料，這是值得慶幸的。導(dǎo)致經(jīng)實(shí)踐檢驗(yàn)，你這種以帝王將相、才子佳人為劇中人的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，內(nèi)容上有很強(qiáng)的人民性，藝術(shù)上凝聚著幾代藝人的心血，屬于優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，這樣將其稱為“封建主義的藝術(shù)”，更與“資本主義的藝術(shù)”不沾邊，應(yīng)該說它們是歷代藝術(shù)家和廣大文藝工作者創(chuàng)造的文明成果，理應(yīng)繼承并發(fā)揚(yáng)光大。

《寶蓮燈》劇照，田春鳥飾劉彥昌，齊花坦飾三圣母。