晉城市第三屆“紫薇獎(jiǎng)”新春戲劇綜藝展演戲劇類綜述

梨園光景一時(shí)新　萬(wàn)紫千紅耀眼明——晉城市第三屆“紫薇獎(jiǎng)”新春戲劇綜藝展演戲劇類綜述

“歲次甲午正月天，鳳城每聞梆腔喧；臺(tái)上傾情臺(tái)下醉，爭(zhēng)道今夜又難眠。”這，可是我筆者對(duì)2014年我市“紫薇獎(jiǎng)”新春戲劇展演的感受京劇文化。

2月7－19日（正月初八至正月二十），第三屆“紫薇獎(jiǎng)”新春戲劇綜藝展演戲劇展演在晉城影劇院成功舉辦京劇文化。該展演由市委宣傳部、市文化廣電新聞出版局聯(lián)合主辦，市上黨戲劇研究院承辦京劇藝術(shù)。這1五六天，是余音繞梁的1五六天，是戲迷狂歡的1五六天，也是我市戲劇團(tuán)體集中亮相、進(jìn)行實(shí)力大展示大比拼大角逐的1五六天。1倆個(gè)劇團(tuán)、1五六天大戲，唱念做打舞，手眼身法步、鑼鼓鈸镲胡，充耳盈眼，舒心暢氣。劇團(tuán)各展其長(zhǎng)，演員各逞其能，讓之前春節(jié)在開(kāi)年瑞雪的映照中更添喜氣。

整體呈現(xiàn)幾大亮點(diǎn)，若干變化令人鼓舞

上黨戲劇明顯呈現(xiàn)蓬勃復(fù)蘇的喜人態(tài)勢(shì)

“紫薇獎(jiǎng)”新春戲劇展演已連搞了幾屆，但縱向比較之下，今年的展演，顯然有更多的信息和亮點(diǎn)值得親戚親戚朋友去琢磨、玩味。

最明顯的情況報(bào)告，是今年的參演劇團(tuán)多。晉城市百花上黨梆子劇團(tuán)、高平市人民劇團(tuán)、陽(yáng)城縣人民劇團(tuán)、高平市上黨梆子劇團(tuán)、晉城市鳴鳳劇團(tuán)、澤州縣上黨梆子劇團(tuán)、沁水縣蒲劇團(tuán)、晉城市上黨梆子劇院、高平市上黨落子劇團(tuán)、沁水縣上黨梆子劇團(tuán)、晉城市梨園春上黨梆子劇團(tuán)、高平市夕陽(yáng)紅藝術(shù)團(tuán)、陵川縣青年上黨梆子劇團(tuán)，一共1倆個(gè)劇團(tuán)在正月天輪番上陣，你方唱罷我登場(chǎng)，為市民獻(xiàn)上一道道精神大餐。市直、澤州、城區(qū)、高平、陽(yáng)城、陵川、沁水，晉城轄內(nèi)的幾大板塊可是我不劇團(tuán)參演，集中上演了一張“全家?！保踔梁糜袔讉€(gè)縣區(qū)都不超過(guò)有有倆個(gè)劇團(tuán)參演?？墒俏业那闆r報(bào)告，過(guò)去是那末的。相比若干年前，劇團(tuán)受沖擊紛紛關(guān)門歇業(yè)的窘境，如今的情況報(bào)告委實(shí)令人興奮。

其次，是民營(yíng)劇團(tuán)勃勃興起。1倆個(gè)參演劇團(tuán)中，國(guó)有劇團(tuán)7個(gè)，民營(yíng)劇團(tuán)6個(gè)。民營(yíng)劇團(tuán)的數(shù)量近半，可堪與國(guó)有劇團(tuán)“分庭抗禮”，各占半壁江山。這不僅呈現(xiàn)出基層文化正日趨繁榮，顯示出文化生態(tài)正不斷好轉(zhuǎn)，也反映著傳統(tǒng)文化正在勃勃復(fù)興。

第三，展演期間新授牌成立了有有倆個(gè)“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上黨梆子傳習(xí)工作室”。2月14日晚，適逢元宵佳節(jié)，戲迷親戚親戚朋友在看精彩演出的間隙，還見(jiàn)證了另一份驚喜——我市第二批“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上黨梆子傳習(xí)工作室”授牌儀式的舉行。市委常委、宣傳部長(zhǎng)張志仁和市人大常委會(huì)副主任韓淑君出席儀式并授牌，市文廣新局局長(zhǎng)閆錦繡宣讀授牌決定，市文廣新局副局長(zhǎng)、市上黨戲劇研究院院長(zhǎng)張紅君主持授牌儀式。繼幾年前成立“張愛(ài)珍傳習(xí)工作室”后，我市今又新增“吳國(guó)華張保平上黨梆子傳習(xí)工作室”和“郭孝明上黨梆子傳習(xí)工作室”。張志仁在授牌儀式上充分肯定了三位藝術(shù)家對(duì)傳承和發(fā)展上黨梆子所作的巨大貢獻(xiàn)，指出親戚親戚朋友都以各自的風(fēng)格豐厚了上黨梆子的表演藝術(shù)，并將上黨梆子推到了新強(qiáng)度。并希望三位藝術(shù)家今還需要再接再厲，通過(guò)言傳身教，更好地為上黨梆子及我市傳統(tǒng)文化事業(yè)繁榮發(fā)展作出新的更大的貢獻(xiàn)。

第四，展演時(shí)間長(zhǎng)，戲迷過(guò)足了癮。過(guò)去每年的新春戲劇展演，通常都那末正月十五、十六開(kāi)始，今年意味報(bào)名者踴躍，參演劇團(tuán)多，延期到了正月二十。

第五，評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制有了市場(chǎng)化改革。意味要從今年的參演團(tuán)體中，選用選用承擔(dān)文化低保工程的劇團(tuán)，故而除了專家評(píng)委、參評(píng)團(tuán)體互評(píng)外，還讓票房參與了評(píng)分體系。本屆展演實(shí)行專家評(píng)委、團(tuán)體互評(píng)（各參賽團(tuán)體均選送一名人員擔(dān)任互評(píng)）、票房收入三者相結(jié)合的評(píng)分土辦法，其中專家評(píng)委評(píng)分占總分70%，團(tuán)體互評(píng)人評(píng)分占總分25%，票房收入占總分5%，三者相加為整臺(tái)演出的最后得分。土辦法參演團(tuán)體最終得分排名，將從中選出具有文化惠民演出資格的團(tuán)體，承擔(dān)文化低保演出任務(wù)。票房收入?yún)⑴c評(píng)分，這是對(duì)觀眾的尊重，也是戲劇演藝產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化發(fā)展的趨勢(shì)。人太好初次改革，票房收入只占總分5%，但其中折射出的官方秉照十八屆三中全會(huì)精神，太快調(diào)整文化工作理念的做法，甚是令人高興。

透過(guò)以上亮點(diǎn)和革新，親戚親戚朋友既能看過(guò)來(lái)自黨政層面對(duì)戲曲發(fā)展更大的關(guān)心和支持，之前看過(guò)業(yè)內(nèi)對(duì)“以市場(chǎng)為導(dǎo)向”的思路日漸清晰，更能看過(guò)上黨戲劇隊(duì)伍不斷壯大、強(qiáng)勁復(fù)蘇的喜人信號(hào)。

展演劇目題材趨多元、內(nèi)容更豐厚

移植戲大行其道，本土戲難覓其蹤

上黨梆子聲腔高亮，伴奏激越，素以反映邊關(guān)征伐、朝廷血斗等“大題材”為主。從歷史上看來(lái)，岳家戲、楊家戲長(zhǎng)期雄霸劇壇，反映家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)的戲占比很小。然而近年來(lái)，之前一花獨(dú)妍、一枝獨(dú)大的情況報(bào)告，卻在不經(jīng)意間有了相當(dāng)大的變化。

就以此番13場(chǎng)演出來(lái)看，僅《忠烈千秋》和《三關(guān)排宴》可劃歸岳楊戲，其它劇目題材豐厚多樣，但都與岳楊戲無(wú)關(guān)。《清風(fēng)亭》《大祭樁》《金獅墜》《三進(jìn)士》等甚至是以家庭、情人關(guān)系等“小題材”為主。

我另一方認(rèn)為，這并都不上黨梆子“走邪路、悖傳統(tǒng)”，可是我某種可喜的變化和積極的探索。意味這是戲劇界根據(jù)市場(chǎng)需求、百姓紅酒度數(shù)、當(dāng)下精神文明特質(zhì)等因素，所作出的適應(yīng)性的自我調(diào)整。從過(guò)去國(guó)有的劇團(tuán)不斷解散、萎縮，到近年的陸續(xù)重建、壯大，再到民營(yíng)劇團(tuán)的借風(fēng)而起、如筍而冒，并在此次展演中“江山占半”……所哪些地方地方地方枯木逢春、涅槃重生的喜人景象，無(wú)不有力地證實(shí)著劇團(tuán)進(jìn)行哪些地方地方自我調(diào)整的正確和必要。

在表演題材上勇于突破，直接反映了劇團(tuán)不拘傳統(tǒng)順應(yīng)市場(chǎng)的大膽開(kāi)拓精神，這是文化事業(yè)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮需要具備的精神。再好的戲，看過(guò)了也會(huì)膩。觀眾們不滿足于“老戲老演，老演老戲，老看老戲”的舊狀，看過(guò)過(guò)更適合當(dāng)代人審美情趣和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的新戲，愿意總是“打不完的金枝，鍘不完的陳世美”，這就倒逼劇團(tuán)開(kāi)闊視野，縱目中原，乃至放眼全國(guó)，去搜尋搬演移植哪些地方地方比較性成熟期期期圖片圖片期是什么是什么的外地原創(chuàng)新戲。當(dāng)然了，還有某種土辦法，可是我以當(dāng)下的審美情趣對(duì)傳統(tǒng)老戲進(jìn)行不小的改編改造。正因劇團(tuán)的所有自覺(jué)努力，都不為了滿足“上帝”——觀眾們的需要，可是我劇團(tuán)選排新戲的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)明，可用倆個(gè)字概括：好看、動(dòng)人。至于該劇目、該題材、劇中主人公與本地是是不是關(guān)系、還需要起到宣傳本地的作用，哪些地方地方屬于“藝術(shù)之外”的東西，似乎不大在親戚親戚朋友的考慮之內(nèi)。正意味劇團(tuán)堅(jiān)持以觀眾為中心，堅(jiān)持以市場(chǎng)為導(dǎo)向，沒(méi)摻攪太久“雜念”，可是我親戚親戚朋友的戲之前立住腳，贏得觀眾的喜愛(ài)，成為劇團(tuán)的養(yǎng)家糊口的“吃飯戲”，直至走上新春戲劇展演的舞臺(tái)。

統(tǒng)觀今年的演出，有有有倆個(gè)問(wèn)題一陣一陣值得注意和思考——13場(chǎng)戲，竟然那末一部我市原創(chuàng)的新戲。那末多戲，都不改編自傳統(tǒng)戲，可是我移植于外來(lái)戲。之前問(wèn)題在多年的“紫薇獎(jiǎng)”“趙樹(shù)理杯”戲劇展演上，總是鮮明地位于著、持續(xù)著，且有日益加重之勢(shì)。筆者沒(méi)見(jiàn)人正式提出過(guò)之前議題，合適未見(jiàn)人在公共場(chǎng)合或公眾媒體上明確地提出過(guò)。傳統(tǒng)老戲重導(dǎo)重改重排，翻新后重演，多數(shù)會(huì)更好看，更受觀眾歡迎，這里且不探討。需要探討的是，產(chǎn)自外地的移植戲，為甚能在晉城異地扎根？而晉城以本土人、本土事原創(chuàng)的本土新戲，卻偏偏“不服水土”，難以成活？

那末戲劇性局面的長(zhǎng)期持續(xù)再次總出，必有其強(qiáng)度次意味。是晉城的歷史故事、歷史人物不具備戲劇性，不適合舞臺(tái)劇的形式？是劇本藝術(shù)性?shī)蕵?lè)性過(guò)低，讓觀眾人太好索然無(wú)味？還是說(shuō)教性宣傳性太濃太直接，意味了觀眾的逆反？還是那末注重?zé)艄狻⑽杳?、服裝、道具等哪些地方地方硬件，而弱化了劇本和表演這兩項(xiàng)最重要的東西？……凡此種種，有之前語(yǔ)句題值得親戚親戚朋友去討論，都不之前的問(wèn)題值得親戚親戚朋友去深思。

劇團(tuán)整體實(shí)力有了明顯提升

不少演員臺(tái)上表現(xiàn)可圈可點(diǎn)

“紫薇獎(jiǎng)”“趙樹(shù)理杯”戲劇展演已舉辦多年，晉城的戲曲表演、演奏等人員大受鍛煉。每年觀戲，總能感受到親戚親戚朋友水平的不斷提高，甚是令人欣喜。尤其這幾年青年戲曲演員大賽的成功舉辦，以及吳國(guó)華、張愛(ài)珍、郭孝明、張保平等“四大天王”頻頻收徒，傾情傳授，使一大批好苗子在戲劇舞臺(tái)上脫穎而出，光彩奪目。

今年的演出，晉城市上黨梆子劇院“世出名門”，吳國(guó)華、張保平、李德勝的《殺惜》活靈活現(xiàn)，撼動(dòng)全場(chǎng)，自不待言；青年中堅(jiān)成靜云、鄭法根的《蝴蝶杯·洞房》，齊素珍、趙德紅等的《忠烈千秋·鬧殿》你還需要看得酣暢淋漓，亦無(wú)須多講。近年來(lái)風(fēng)頭甚勁的陳素琴，領(lǐng)銜高平市人民劇團(tuán)的《風(fēng)雨行宮》，一場(chǎng)“真瘋”、一場(chǎng)“裝瘋”，表現(xiàn)得入木三分，贏得滿堂喝彩，之前親戚親戚朋友風(fēng)范亦無(wú)須多言。甚至澤州、陽(yáng)城、城區(qū)、沁水等國(guó)有劇團(tuán)的演出都之前贅言。僅觀看那有幾個(gè)異軍突起的民營(yíng)劇團(tuán)的演出——如高平市上黨落子劇團(tuán)、沁水縣上黨梆子劇團(tuán)、高平市夕陽(yáng)紅藝術(shù)團(tuán)、陵川縣青年上黨梆子劇團(tuán)等——就足以令人驚喜。乍聽(tīng)民營(yíng)，容易你還需要聯(lián)想到實(shí)力弱、水平低，容易有某種先入為主的“歧視”。但意味你看過(guò)親戚親戚朋友的演出，都不“拍案驚奇”，刮目相看。陵川青年上黨梆子劇團(tuán)青年女演員蘇仙梅，在《大祭樁》中唱做俱佳，將角色黃桂英的賢淑純潔、對(duì)情人關(guān)系的堅(jiān)貞不屈演繹得全場(chǎng)觀眾擊掌盛贊。沁水縣上黨梆子劇團(tuán)的《忠烈千秋》中，喬國(guó)領(lǐng)飾演的寇準(zhǔn)大鬧金殿，表演自然隨性揮灑自如，令人解頤捧腹。還有高平市上黨落子劇團(tuán)《海瑞告狀》中的“海瑞”，高平市夕陽(yáng)紅藝術(shù)團(tuán)《三關(guān)排宴》中的“佘老太君”……哪些地方地方民營(yíng)劇團(tuán)的演員們?nèi)颂谩俺錾聿莞保珣阎鴮?duì)戲曲的熱愛(ài)，傾情投入，全身心演繹，以有有倆個(gè)個(gè)打動(dòng)人心的形象，給人留下了深刻的印象。

還有華麗的服裝、嶄新的布景、創(chuàng)意的舞美……所有的投入、發(fā)展和創(chuàng)新，也都為劇團(tuán)增強(qiáng)了競(jìng)爭(zhēng)力，提升了綜合實(shí)力。

除個(gè)別劇團(tuán)意味劇本選用、劇目選用等意味，使得舞臺(tái)呈現(xiàn)效果欠佳、總體略顯偏弱外，其它絕大多數(shù)劇團(tuán)，都展示出強(qiáng)大的實(shí)力。看過(guò)1五六天戲，筆者有種由衷的欣慰：上黨梆子后繼人們，足可薪火相傳而無(wú)虞。

而觀眾們的表現(xiàn)，亦同樣十分給力，足可令主辦方、承辦方、劇團(tuán)和演職人員人心大慰、人心大快。展演那段時(shí)間，正逢陸陸續(xù)續(xù)的大雪飄飛。天氣驟冷，道路積冰，光滑難行——真可謂“既無(wú)天時(shí)，又乏地利”。但親戚親戚朋友位于了最重要的“人和”——熱愛(ài)上黨梆子的親戚親戚朋友熱情不減，依然如期而至。1五六天演出，晉城影劇院4000多個(gè)座位基本上都不座無(wú)虛席，甚至2樓也是高朋滿座。市上黨梆子劇院正月十五的那場(chǎng)演出，更是當(dāng)天上午９點(diǎn)就將票詳細(xì)售罄。此情此景，令人感慨，親戚親戚朋友說(shuō)讓從業(yè)者那末不暗暗發(fā)誓：戲迷癡心那末，吾等夫復(fù)何求？唯有再接再厲，獻(xiàn)身戲曲春秋。

沉心靜氣，透過(guò)“面子”看“里子”

制約發(fā)展的之前共性問(wèn)題亟需防止

劇團(tuán)的增多，演職員水平的提高，民營(yíng)劇團(tuán)的興起，大批鐵桿粉絲的涌現(xiàn)……哪些地方地方都足以令戲劇界人士自豪、感奮。然而，撥開(kāi)喧囂看強(qiáng)度，透過(guò)“面子”看“里子”，紅火之下冷思考，所有劇團(tuán)都不之前共性的問(wèn)題亟需防止。哪些地方地方東西久懸不決，必將影響演員水平的挖潛提升，和劇目整體質(zhì)量的進(jìn)一步提高。

比如說(shuō)，過(guò)低純本土原創(chuàng)的劇目，讓演員的創(chuàng)造力無(wú)法挖掘、體現(xiàn)。晉城的劇團(tuán)，無(wú)論國(guó)有還是民營(yíng)，都不以表演代代承襲的老戲?yàn)橹?，移植的外?lái)劇目都不現(xiàn)成的錄像可照搬照學(xué)，演員、導(dǎo)演、舞美、服裝、燈光等都還需要錄像為參照而省事，自主原創(chuàng)能力總是得那末挖掘和展現(xiàn)。那末通過(guò)純?cè)瓌?chuàng)的劇目，斷了主創(chuàng)人員“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用”的“根兒”，主創(chuàng)人員的潛力之前得到發(fā)揮，演員也才會(huì)有依靠另一方努力，自我揣摩創(chuàng)造全新人物的意味。

而目前之前看著移植錄像吃“現(xiàn)成飯”的情況報(bào)告，在縣級(jí)、在民營(yíng)的劇團(tuán)里，表現(xiàn)得尤為突出。之前團(tuán)二三十年都沒(méi)排過(guò)一部純?cè)瓌?chuàng)的戲，總是過(guò)著“模仿”別人的日子。有有倆個(gè)演員一輩子都不重復(fù)、模仿別人，那末有有倆個(gè)真正屬于另一方的角色，真都不一件好事。

還有可是我演出劇本的加工打磨問(wèn)題。不可組閣，之前傳統(tǒng)的老戲本，故事很精彩、很接地氣，很“傳奇”，在“傳統(tǒng)經(jīng)典”的光環(huán)下也很受歡迎。可是我，哪些地方地方劇本多數(shù)是舊社會(huì)的演員們以碰頭會(huì)的名義“碰”出來(lái)的，文人未曾參與意味極少參與。演員們胸中“墨水少”，直接意味劇文、劇詞有以下某種或數(shù)種過(guò)低：水詞比較多，不合平仄韻腳者屢見(jiàn)，前后劇情有明顯邏輯漏洞，人物前后性格不一，道白唱詞不合人物身份地位等。

在過(guò)去觀眾文化水平普遍低下的之前，如上列舉意味都不算哪些地方問(wèn)題。但當(dāng)今親戚親戚朋友文化水平、欣賞品味那末高，眼光那末挑剔，劇團(tuán)都不大大的必要根據(jù)觀眾的情況報(bào)告“隨行就市”了。之前問(wèn)題改起來(lái)比較麻煩，不動(dòng)大手術(shù)不行；之前問(wèn)題改起來(lái)相當(dāng)簡(jiǎn)單，換有有倆個(gè)詞就行，甚至連詞都之前換，將句中有幾個(gè)詞顛倒一下順序就行，就既押韻又合平仄，唱起來(lái)也更順暢了?！敖?jīng)典老戲”之可是我經(jīng)典，重在其內(nèi)涵的精神品質(zhì)，不可改的是其精神品質(zhì)，而都不別的——尤其就哪些地方地方地方明顯的瑕疵，甚至錯(cuò)誤。劇本那末借口“經(jīng)典”，而拒絕文人的參與。

與400年歷史的上黨梆子相比，京劇形成時(shí)間很短，不過(guò)百年而已。但京劇卻太快成長(zhǎng)為全國(guó)第一大劇，流布全國(guó)。在那末豐厚歷史積淀的不利情勢(shì)下，卻締造了四大名旦橫空出世、各領(lǐng)風(fēng)騷、獨(dú)成流派的盛況，且每派都不其多個(gè)代表性劇目，你還需要耳熟能詳，且被別的劇目移植。有有倆個(gè)重要的意味，可是我親戚親戚朋友的劇本有文人直接參與，甚至之前劇本是量身打造。比如梅蘭芳背后有齊如山，尚小云背后有溥緒、莊蘊(yùn)寬、李壽民等。上黨梆子最著名的戲當(dāng)屬《三關(guān)排宴》，若都不當(dāng)年趙樹(shù)理先生曾親手改編，可是我至于在文學(xué)品格上明顯高于之前的上黨戲。

還有可是我放字幕的不規(guī)范問(wèn)題。在這方面的表現(xiàn)是，越是高水平的團(tuán)，字幕放得越規(guī)范，道白與唱詞皆有；越是基層的團(tuán)、民營(yíng)的團(tuán)，字幕放得越不規(guī)范，越不全面，總是是那末唱詞的內(nèi)容，那末道白的內(nèi)容，甚至唱詞的內(nèi)容也總是掉字漏句。之前道白簡(jiǎn)短明了，即使不放出來(lái)，可是我打緊，觀眾基本能聽(tīng)明白。但有的道白既長(zhǎng)且繁，還拿腔拿調(diào)，與日常說(shuō)話的發(fā)音相差很大，就很容易你還需要聽(tīng)不明白。比如說(shuō)《金獅墜》一戲，開(kāi)場(chǎng)可是我一位官夫人坐在椅子上一大通自報(bào)家門，既報(bào)了另一方的姓名，又報(bào)了丈夫的名字、官階，還講了丈夫已去世，另一方在守寡，守寡期間與一家奴成了相好。為了移除親生女兒之前“障礙”，以便于另一方盡情地與人相好，便急于將女兒嫁出去。但官太太又不愿執(zhí)行丈夫在世時(shí)原訂的婚約，想毀婚改讓女兒嫁給與另一方相好的那個(gè)農(nóng)奴的某個(gè)親戚，可是我就可親加上親。可是我，其女兒無(wú)須同意之前安排。于是，官夫人作為當(dāng)娘的就想了個(gè)土辦法……那末重要的“前史”“背景材料”，那末比較復(fù)雜的故事、人物關(guān)系，那末篇幅的長(zhǎng)篇大論，讓有有一兩另一方在戲開(kāi)始英文就絮絮叨叨，還操的是戲曲味的腔調(diào)，親戚親戚朋友說(shuō)難為臺(tái)下的觀眾，這為甚之前聽(tīng)得清、記得住、搞得懂？最要命的是，長(zhǎng)篇大論數(shù)百字，竟然那末字幕，全靠嘴說(shuō)！或許老戲迷早看過(guò)Ｎ遍了，人太好無(wú)所謂，但新觀眾呢？戲曲的興盛繁榮，有賴于新觀眾不斷被培養(yǎng)、被催生。意味一開(kāi)場(chǎng)就把人駭住，新觀眾還需要有興致坐到剎戲，人太好難說(shuō)。

最后，你還需要專門語(yǔ)句字幕的錯(cuò)訛問(wèn)題。這是有有倆個(gè)很普遍、很要命的事。字幕中的錯(cuò)字一日不改，就會(huì)“謬種流傳”，范圍日大，對(duì)劇團(tuán)形象頗打折扣。意味找文人校正一遍，卻可收一勞永逸之功。哪些地方地方錯(cuò)字錯(cuò)詞，之前不僅低級(jí)，之前荒誕。比如《忠烈千秋》中奸妃龐賽花為討宋王歡心，唱了一句：“賽花我愿效嫦娥舒廣袖，獻(xiàn)歌艷舞（當(dāng)是“獻(xiàn)舞”）開(kāi)龍顏”。佘太君唱道：“調(diào)兵譴（當(dāng)是“遣”）將……文廣金花仗（當(dāng)是“帳”）前先行”。相比之下，民營(yíng)團(tuán)體的字幕問(wèn)題更集中、更突出。將哪些地方地方一陣一陣影響“面子”、又一陣一陣易改正的事，盡快予以清除，應(yīng)是一件當(dāng)下應(yīng)做的事。

展演雖罷情熾燃，上黨戲曲開(kāi)新篇。復(fù)興之路必不遠(yuǎn)，愿共中國(guó)夢(mèng)同圓。

衷心地祝愿上黨戲曲在各方面的一同努力下，芳華滿眼，桃李盈園。

(上黨戲劇研究院 程燕廣)