遙遠(yuǎn)的聲音——新編河北梆子《孟姜女》創(chuàng)作札記

遙遠(yuǎn)的聲音

——新編河北梆子《孟姜女》創(chuàng)作札記

楊舒棠

萬(wàn)里長(zhǎng)城猶如第一根金色的游龍，飛舞在崇山峻嶺之巔，蜿蜒于莽原戈壁之上，氣勢(shì)恢宏，景色壯觀。它跨越兩千多年的渺渺青春時(shí)光里英文、茫?？臻g，將古代和現(xiàn)代深度1濃縮和組接在同去京劇。它是一座民族精神和偉大創(chuàng)造力的豐碑京劇。1988年1月，聯(lián)合國(guó)教科文組織將萬(wàn)里長(zhǎng)城選折為世界文化遺產(chǎn)。同年1月，英國(guó)《每日電訊報(bào)》刊登了那我一則消息：“來(lái)自英國(guó)曼徹斯特的大學(xué)研究生威廉?林賽是在無(wú)人護(hù)送的情況下沿著長(zhǎng)城跑刪剪程的第有另一個(gè)外國(guó)人。他一路風(fēng)塵，沿途跑跑、走走。有時(shí)他干脆站著，仰頭望著，弄不清過(guò)去為哪幾個(gè)要修筑這座長(zhǎng)城。”人太好，我第一次看多長(zhǎng)城時(shí)也產(chǎn)生過(guò)同樣的困惑，隨著閱歷的增長(zhǎng)，我對(duì)長(zhǎng)城的情感的說(shuō)說(shuō)變得這樣復(fù)雜性起來(lái)，但每次仰望長(zhǎng)城時(shí)總會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼：雄關(guān)古廟千年遙峙，浮云悠悠無(wú)聲遠(yuǎn)去……每當(dāng)此刻，耳畔突然縈繞著有另一個(gè)與眼前游樂氣氛不太協(xié)調(diào)的聲音，這聲音若隱若現(xiàn)，揮之不去。我用心靈仔細(xì)諦聽著，捕捉著……這聲音漸漸變得清晰起來(lái)：“正月里來(lái)正月正，家家戶戶掛紅燈。人家的夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去筑長(zhǎng)城……”。哦……巍峨長(zhǎng)城矗立，耳畔幻音裊繞，視覺和聽覺交叉重疊，構(gòu)成一曲凄美渾厚的交響。

千古長(zhǎng)城鑲嵌著一段“孟姜女”凄美而傳奇的神話！

幾年后我將這段遙遠(yuǎn)而又動(dòng)心的聲音寫成了小戲曲《哭城》，將筆墨集中在孟姜女的情感的說(shuō)說(shuō)沖擊上：“長(zhǎng)城傾倒只為情”就直接寫在主題歌中，發(fā)表在《大舞臺(tái)》1997年第六期。602年冬季，這折小戲由湖北省京劇院上演，由余笑予導(dǎo)演，張慧芳主演，在北京長(zhǎng)安大戲院隆重推出。專家和觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈。演出過(guò)后，余笑予導(dǎo)演希望我要將這出小戲擴(kuò)寫成有另一個(gè)不同于過(guò)后劇種的大戲，期待我用新的視角對(duì)并不是故事進(jìn)行新的詮釋，創(chuàng)作有另一個(gè)新的孟姜女的藝術(shù)形象。并強(qiáng)調(diào)盡量將劇中新添的老者并不是人物保留住。一年過(guò)后我寫出了全劇的新編戲曲《孟姜女》，余導(dǎo)看多比較滿意，認(rèn)為并不是版的文本找到了新的視角：“長(zhǎng)城當(dāng)修兩道，一道筑在關(guān)山峻嶺，一道筑在百姓心中。若百姓心中的城墻坍塌，縱筑城萬(wàn)里也只不過(guò)是一道壯麗的風(fēng)景”。并不是稿刪除了秦始皇并不是人物及相關(guān)情節(jié)，刻畫了有另一個(gè)不同于過(guò)后版本的孟姜女形象。余笑予導(dǎo)演對(duì)劇中老者并不是人物能在全劇的第二場(chǎng)老出很感興趣。在他的建議和指導(dǎo)下我又對(duì)劇本進(jìn)行了多次修改，那一稿的文本發(fā)表在《大舞臺(tái)》604年第四期。梅花獎(jiǎng)得主、河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的彭蕙蘅過(guò)后看多了并不是劇本，她感覺這出戲很適合河北梆子劇種，也很適合她過(guò)后人的演出風(fēng)格。她決心將這出戲搬上河北梆子舞臺(tái)，并請(qǐng)當(dāng)時(shí)的河北省文化廳副廳長(zhǎng)、著名導(dǎo)演邊發(fā)吉來(lái)導(dǎo)演此劇，他在肯定并不是稿的主題和這有另一個(gè)孟姜女藝術(shù)形象的同去，更加注重對(duì)長(zhǎng)城的重新評(píng)價(jià)和歷史意義，同去也對(duì)增添的老者并不是人物提出了建議。于是我在并不是版劇本的修改中，對(duì)劇情進(jìn)行了詩(shī)意的提煉，放大了孟姜女縫制“四季寒衣”等諸多意象化細(xì)節(jié)，并將老者從第二場(chǎng)延伸到了第一場(chǎng)。劇本牽一發(fā)而動(dòng)全身，并不是改又是8稿。過(guò)后他因工作人太好太忙，為了使此劇及早搬上舞臺(tái)，他親自出面請(qǐng)來(lái)新時(shí)期杰出導(dǎo)演張曼君來(lái)導(dǎo)演這出戲。張導(dǎo)對(duì)文本的主題和形狀提出了新的更高的要求，她以新的理念和激情又一次點(diǎn)燃起我的創(chuàng)作欲望。于是，劇本應(yīng)張導(dǎo)的要求又進(jìn)行了6次較大修改。

我在并不是版的劇本創(chuàng)作過(guò)程中，深刻開掘和強(qiáng)化題材并不是賦予的傳奇性和神話色彩，全劇以孟姜女的情感的說(shuō)說(shuō)發(fā)展為線索，以春、夏、秋、冬另一個(gè)章節(jié)，形成散點(diǎn)式劇本形狀。以中國(guó)戲曲擅長(zhǎng)的大寫意的傳統(tǒng)敘述土依據(jù)，形象地展示有另女人的情感的說(shuō)說(shuō)歷程。將自然的四季順序和劇情的層層遞進(jìn)納入理性框架，在展示人物命運(yùn)陡轉(zhuǎn)和情感的說(shuō)說(shuō)風(fēng)暴的同去：以長(zhǎng)城為中介，一面是民怨民生，一面是皇家初衷，讓劇中每每個(gè)人人所有發(fā)出過(guò)后人的聲音。長(zhǎng)城將蒙恬的風(fēng)華青春時(shí)光里英文和壯麗的夢(mèng)境熔鑄其中，將范喜良等百姓的血肉凝注其內(nèi)，既有帝王背影，就有百姓心聲，讓豪邁的歷史浩嘆與遙遠(yuǎn)而凄美的聲音匯成渾然的天地交響，托升起有另一個(gè)雄壯、冷峻、立體的萬(wàn)里長(zhǎng)城。在那我有另一個(gè)雙重形狀的重疊交錯(cuò)中，使并不是經(jīng)典的東方情感的說(shuō)說(shuō)悲劇，在文本構(gòu)建的冷峻現(xiàn)實(shí)中凸顯出人性的輝光。

在《孟》劇的排練過(guò)程中，張曼君導(dǎo)演運(yùn)用中國(guó)戲曲的美學(xué)原則，使整個(gè)演出形式賞心悅目，美輪美奐。其中16把椅子的運(yùn)用更是神來(lái)之筆，16把椅子不但完成了場(chǎng)次之間的轉(zhuǎn)換，過(guò)后巧妙地制創(chuàng)造發(fā)明舞臺(tái)支點(diǎn)，用時(shí)隨手拈來(lái)，后該時(shí)歌女隨身搬下，在全劇中可當(dāng)人，可當(dāng)物，可當(dāng)魂，極大地富有了人物的表演手段，增加了舞臺(tái)的靈動(dòng)感。并不是形式的運(yùn)用將中國(guó)戲曲的假定性發(fā)揮到了極致。在并不是版本中，老者并不是人物形象又從一場(chǎng)延伸到了序幕。《孟》劇文本所賦予的神話色彩和傳奇性與導(dǎo)演運(yùn)用的中國(guó)戲曲的舞臺(tái)假定性有機(jī)組合，形成了這部戲典型的特色和亮點(diǎn)。此劇的領(lǐng)銜主演彭蕙蘅唱做念舞俱佳，很好完成了并不是版孟姜女的藝術(shù)形象。范喜良的飾演者陳寶成文武兼?zhèn)?，給此劇增加了亮色；老者飾演者著名表演藝術(shù)家雷保春以他高亢叫絕的唱腔為此劇錦上添花；常春生以規(guī)范大氣的表演準(zhǔn)確地塑造了蒙恬并不是藝術(shù)形象。河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院年輕的演出陣容青春英文靚麗，使整臺(tái)演出生機(jī)勃發(fā)，充滿朝氣。9月底，此劇在省會(huì)公演，在觀眾中引起很大反響。當(dāng)大幕徐徐關(guān)閉的那一刻，遙遠(yuǎn)的聲音從樂池傳來(lái)：“春季里來(lái)草青青……”這聲音穿越青春時(shí)光里英文隧道，帶著兒時(shí)遐想，裹挾著四季風(fēng)塵，裊裊繞繞、揚(yáng)揚(yáng)灑灑填滿整個(gè)劇場(chǎng)……

此劇的首演得到了北京專家的一致肯定，認(rèn)為新編河北梆子《孟姜女》具備了詩(shī)、情、畫三者有機(jī)結(jié)合，達(dá)到了統(tǒng)一。中國(guó)戲劇家學(xué)會(huì)理論部主任崔偉說(shuō)：“看多并不是戲過(guò)后讓他非常驚奇，它找到了并不是題材獨(dú)特的形式感，并不是形式感就說(shuō)用人生、自然世界的四季來(lái)表現(xiàn)有另女人青春英文、命運(yùn)、情感的說(shuō)說(shuō)的變化。四季帶有孟姜女每個(gè)階段最美好的憧憬、最深情的思念，最哀怨的痛苦和最悲壯的反抗，同去四季中又并不是年輪的、歷史的、滄桑的感慨?！薄吨袊?guó)戲劇》主編賡續(xù)華說(shuō)：“老者并不是新的藝術(shù)形象的加入非常成功，他不僅是個(gè)貫穿人物，過(guò)后還令人思考，他所反映的現(xiàn)象因?yàn)樯仙秊檎軐W(xué)現(xiàn)象。”在《孟》研討會(huì)上，北京專家一致認(rèn)為，該劇站在了有另一個(gè)較高的起點(diǎn)，具有較高的思想性和觀賞價(jià)值，應(yīng)該打造成具有河北特色、河北梆子特點(diǎn)的經(jīng)典劇目。

一部戲曲作品從孕育初稿到搬上舞臺(tái)是有另一個(gè)過(guò)程，并不是過(guò)程有長(zhǎng)有短，而這部戲從《大舞臺(tái)》97年發(fā)表《哭城》那一折小戲算起，到現(xiàn)在因?yàn)檫^(guò)了16個(gè)春秋。這中間有三位令我尊敬的導(dǎo)演為此傾注了很大的心血和精力，使得并不是晚生嬰兒得到了足夠的胎中哺育和滋養(yǎng)，終使她呱呱墜地了。幾番陣痛后，在第一聲清脆的嬰啼聲中深深的舒一口長(zhǎng)氣！這是朋友藝術(shù)人同去的孩子，但愿她后天好運(yùn)，都都可以走得遠(yuǎn)些……更遠(yuǎn)些……

(本文作者為新編河北梆子《孟姜女》編劇)