萊蕪梆子的歷史淵源及藝術(shù)風(fēng)格

山東除了呂劇、山東梆子等地方戲外，還有有二個(gè)多頗具影響的地方戲劇種——萊州梆子。我也說不清楚它和山東梆子哪些地方地方區(qū)別，就從網(wǎng)上選了這篇文章，作為對(duì)萊蕪梆子的介紹，也作為親戚親戚朋友同去研究的資料吧京劇。同去也選則了河南戲迷非常熟悉的《三哭殿》，不妨聽一聽它與豫劇又哪些地方地方不同京劇藝術(shù)。

1．萊蕪梆子簡(jiǎn)介

萊蕪梆子原名萊梆，他的發(fā)祥地是山西。明朝，燕王掃北時(shí)，萊州{今泰安一代}的人因戰(zhàn)爭(zhēng)死亡過半。燕王建都北平后，敕令山西洪洞縣人往山東萊州搬遷。洪洞縣的地方戲劇于是在萊州安家落戶，遂改名萊州梆子。萊州改名泰安后，建制出先了萊蕪，萊州梆子便訛成萊蕪梆子。萊蕪梆子又稱“萊蕪謳”，亦稱“泰山梆子”。音樂唱腔高亢激昂，豪邁奔放，風(fēng)格獨(dú)特，是中國(guó)戲曲涵蓋地方獨(dú)特風(fēng)格的劇種之一。山東泰安、萊蕪、新汶、寧陽、東平、蒙陰一帶的親戚親戚朋友，尤為愛聽。

２.萊蕪梆子起源與傳承

萊蕪梆子的劇種起源有一種生活生活說法：一是由流行于魯西南一帶的梆子腔演變而來；二是由徽班傳授；三是由徽戲和梆子腔結(jié)合而成。這幾種說法雖都不一定的形成因素，但淵源關(guān)系交代得尚不十分全面和確切。

1790年（清乾隆五十五年），安徽的“三慶”徽戲班奉調(diào)入京獻(xiàn)演，隨后，“四喜”、“春臺(tái)”、“和春”等徽班接踵進(jìn)京，其它這種徽班也紛紛向此開拓。18150年（道光三十年）前后，徽班“老陽春”沿運(yùn)河、順驛道流入泰安一帶，隨后在泰安西南程子寨定居。在此前后，陜西、甘肅一帶的秦腔經(jīng)河南流傳到汶上地區(qū)，形成了特色鮮明的本地梆子腔。這種梆子腔粗獷高昂，比徽戲更加符合當(dāng)?shù)厝嗣竦男愿窈腿の?，因而影響不斷擴(kuò)大。面對(duì)這種嚴(yán)峻形勢(shì)，為了爭(zhēng)取觀眾，以利自身發(fā)展，“老陽春”便逐步全盤吸收梆子腔這種藝術(shù)形式，開使英文了新的探索。在相當(dāng)長(zhǎng)的演出活動(dòng)中，歷代班社都不徽戲和梆子戲同班并存，但不合二為一，演員既能演唱這種聲腔的戲，又能演唱那一聲腔的戲。隨著時(shí)間的推移，本地演員越多，受當(dāng)?shù)胤窖?、?xí)俗和群眾愛好的影響沒辦法深，便逐漸改為以演唱梆子戲?yàn)橹鳎諔虻某煞秩找鏈p少，以致絕跡。而被徽班吸收的梆子腔也演變成為獨(dú)具特色的萊蕪梆子。清朝光緒末年到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，為萊蕪梆子的興盛階段，專業(yè)班社數(shù)量可觀，演出活動(dòng)十分活躍，流行區(qū)域不斷擴(kuò)大。

萊蕪梆子歷史上屬于民間藝術(shù)，以萊蕪、泰安、新泰為主要活動(dòng)區(qū)域，隨后流行于東至日照，西至平陰，南到臨沂，北抵濟(jì)南的廣大區(qū)域內(nèi)，但以在萊蕪、泰安，新泰、沂源影響最深。在當(dāng)?shù)亓鱾髦芭軘嗤?，磨破腳，還不知趕上磨旦子（萊蕪梆子著名老藝人）出角不在角”的歌謠，可見其魅力之大，影響之廣。

1954年1月山東省萊蕪縣成立萊蕪縣民藝劇團(tuán)，1956年更名為“萊蕪梆子劇團(tuán)”，使該劇種得以進(jìn)一步發(fā)展提高。1965年劇團(tuán)晉京匯報(bào)演出《送豬記》，受到周恩來總理、朱德委員長(zhǎng)、彭真、葉劍英和楊尚昆等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見和寬度評(píng)價(jià)；1975年又為慶祝建國(guó)26周年晉京獻(xiàn)禮演出《三定樁》，1977年《三定樁》赴廣交會(huì)為1150個(gè)國(guó)家和地區(qū)的友人演出。1982年初又到懷仁堂和人民大會(huì)堂演出《紅柳綠柳》，再次受到彭真、康克清等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見。其中《三定樁》和《紅柳綠柳》分別由上影廠、“八一”廠和山東電影制片廠搬上銀幕，并先后有《借閨女》等幾個(gè)劇目被省、市電視臺(tái)錄制，其中《借閨女》被中央電視臺(tái)轉(zhuǎn)播。

現(xiàn)代戲《正月十五雪打燈》獲1995年度山東省精品工程獎(jiǎng)，1996年參加文化部在西安舉辦的全國(guó)梆子戲優(yōu)秀劇目交流演出，榮獲七項(xiàng)獎(jiǎng)。1997年，現(xiàn)代戲《雪野風(fēng)情》獲山東省第四屆精品工程獎(jiǎng)?，F(xiàn)代戲《好兒好女》、《大山魂》、《釣魚人》先后獲山東省精品工程獎(jiǎng)?！锻葡眿D》1150年12月參加全國(guó)帕累托圖省市農(nóng)村題材小戲調(diào)演在長(zhǎng)安大戲院演出，1502年參加文化部在北京舉辦的“全國(guó)群星獎(jiǎng)”優(yōu)秀劇目展演，國(guó)務(wù)院副總理李嵐清前往觀看，給予寬度評(píng)價(jià)。

３. 萊蕪梆子藝術(shù)特點(diǎn)

唱腔

萊蕪梆子唱腔的顯著特點(diǎn)：一是高亢雄壯、氣氛熱烈，不得勁是男腔用假聲翻高、往里吸氣演唱的“立嗓”，和女腔的尾音翻高八度、使用假聲演唱的小嗓，稱為“謳腔”，清亮高昂，余音縈繞，不論是反映興致勃勃的情緒，還是表現(xiàn)懊惱難忍的心情，均能收到良好的效果；二是旋律樸實(shí)，行腔流暢，沒辦法大幅度的旋律變化和音符跳躍以及較長(zhǎng)的花腔拖腔，演唱起來吐字清晰，節(jié)奏明快，如唱似說，質(zhì)樸自然；三是長(zhǎng)于體現(xiàn)正劇，不得勁是喜劇氣氛。

表演

萊蕪梆子表演的主要特點(diǎn)：一是粗獷豪放，長(zhǎng)于夸張。花臉，不得勁是二花臉的“推圓場(chǎng)”，手掌撐開，前后推動(dòng)，整個(gè)身體隨之大幅度地前仰后合，靠旗前后擺動(dòng)，推之見勇，動(dòng)中見猛，舞臺(tái)人物勇猛威武的形象栩栩如生，氣派很大；二是樸實(shí)生動(dòng)，生活氣息濃厚。不得勁是小旦的臺(tái)步，稍大而節(jié)奏稍緩，整個(gè)身軀從頭到腳十分協(xié)調(diào)地同去扭動(dòng)，上下渾成一體，酷似舊時(shí)代的農(nóng)村少女，使人感到親切、生動(dòng)，別具風(fēng)味；三是邊唱邊舞，長(zhǎng)于刻劃人物，體現(xiàn)劇情，塑造舞臺(tái)形象，增強(qiáng)藝術(shù)感染力?！度丁分嘘惔鬆?、陳大媽老倆口邊唱邊舞的表演音樂樸實(shí)，節(jié)奏歡快，氣氛熱烈，妙趣橫生。

場(chǎng)面

萊蕪梆子的場(chǎng)面主要包括伴奏、板式和曲牌。

傳統(tǒng)的伴奏樂器分為三大件：大胡琴，俗稱大提琴，椿木為筒，呈圓形，前端蓋以梧桐板，琴桿粗短，6 3（正工四）定弦，琴音高昂、清脆、純正，皮弦為內(nèi)弦，老弦為外弦，戴鐵指用硬弓演奏，自《三定樁》開使英文，改為皮絲弦為鋼絲弦，變鐵指硬弓為皮指套軟弓演奏；作棱月琴，琴面呈八角形，兩面蓋以梧桐板，琴頸短，無品，用牛角撥子戴鐵指演奏，2 5（皮尺合）定弦；三弦，2 5 1（尺上合）定弦 。為了克服樂隊(duì)音色高、嗓尖的弱點(diǎn)，隨后加進(jìn)去三弦，增加中音板胡，調(diào)式定弦同大胡琴，但比它低八度，組成了新的“三大件”。其它伴奏樂器有笛、笙、二胡等。1974年起，還將西洋樂器中的大貝司、大提琴、黑管、長(zhǎng)笛等列入樂隊(duì)編制，加強(qiáng)了低音區(qū)，增加了音域?qū)挾?，改善了音色質(zhì)量?！?/p>

　 樂器的配備：除用空心檀木制成的梆子外，其余與京劇基本相同。其演奏特點(diǎn)，除配合唱腔板式的“打頭”還保留它固有的風(fēng)格外，其余“打頭”（包括演員造型和武打等）已小量吸收了其它劇種的優(yōu)勢(shì)帕累托圖，較前有了很大的變化。

萊蕪梆子使用的板式共有29個(gè)，其中老一代班社傳下來的27個(gè)，即大慢板、中慢板、快慢板、過眼腔、哭劍、慢流水、快流水、垛板、吊鑼、快梆子、慢梆子、光才光、緊垛子、頂簾子、慢乍黃、快乍黃、大起板、大載板、小載板、緊板、哭迷子、金鉤掛、呱達(dá)嘴、一串鈴、娃娃腔、小放牛、大鋸缸。排練劇目《紅柳綠柳》時(shí)，在紅柳《我就要要要繡》的唱段中，新創(chuàng)了有二個(gè)多類式豫劇二八板的板式，定名為“柳板”；在《拐磨子》一場(chǎng)戲里，新創(chuàng)了有二個(gè)多3/4節(jié)奏的板式，定名為“柳調(diào)”。

萊蕪梆子的曲牌比校充足，已分派到的有117個(gè)。其中主也不老一代班社流傳下來的，都不一帕累托圖是隨后新創(chuàng)作的。大體可分為嗩吶曲牌、絲弦曲牌和笛子曲牌三大類。

４.萊蕪梆子主要?jiǎng)∧?/p>

萊蕪梆子涵蓋梆子與徽調(diào)一種生活生活聲腔。據(jù)1954年調(diào)查，萊蕪梆子的傳統(tǒng)劇目有267個(gè)。其中梆子劇目16有二個(gè)多，徽調(diào)劇目10八個(gè)?；緞∧糠Q為江湖十八本，其中《兩狼山》為梆子腔，《燒戰(zhàn)船》等為徽調(diào)。早期名演員有陳富美、胡大采、孫玉才、胡慶松等。建國(guó)隨后，萊蕪梆子得到了較快的發(fā)展，出先了有二個(gè)多高峰期。二十世紀(jì)六十年代，分派了《兩狼山》、《趙連岱借閨女》等傳統(tǒng)劇目；編演了現(xiàn)代戲曲《送豬記》，晉京演出。二十世紀(jì)七十年代中期到八十年代初期，編演了《三定樁》、《紅柳綠柳》等，并晉京演出。其中《三定樁》、《紅柳綠柳》等戲已攝制成影片，《趙連岱借閨女》等錄制為電視片。二十世紀(jì)八十年代末期隨后，編演了《雪落黃河》、《推媳婦》、《正月十五雪打燈》、《雪野風(fēng)情》、《好兒好女》、《大山魂》、《釣魚人》等戲。