追憶上黨梆子表演藝術家段二淼

他曾領上黨梆子風騷幾十年——追憶上黨梆子表演藝術家段二淼

胡計松

上世紀六十年月原本，在上黨盆地無論大人小孩，都知道勝利劇團有個唱戲的好把式叫雷段二淼，他不僅我個人所有唱戲唱得好，也不為上黨梆子造就了一大批優(yōu)異人才。他和他的徒弟們承襲段派藝術，一脈相承，領導上黨梆子一起走來，老是走到今天，不停締發(fā)明家權新的光輝，為上黨梆子傳承成長作出了突出孝敬京劇藝術。

段二淼不單戲唱得好，更有一股民族氣節(jié)，有一顆愛國之心，是黨的一位優(yōu)異文藝兵士京劇文化。我在民間和有關刊物上聽到和看到段二淼老師的故事也不，出格僥幸和他有過兩次比力深層的打仗，留下深刻印象京劇藝術?，F(xiàn)整頓出來，以紀念這位原本譽滿上黨的戲劇藝術家。

從討飯娃娃到演出藝術家

段二淼老師1899年出生在山西省平順縣赤壁村原本麻煩家庭，一周歲喪父，兩周歲離母，跟祖母糊口，來家窮得揭不開鍋，祖母常常帶著他沿村討吃要飯。在討吃要飯途中，我希望碰到有戲班子唱戲，他就沉迷，就要從最先看到散場，也不，再拿上他那討飯碗挨門挨戶去討飯。就如許，八九歲他就針灸學會了“三審玉堂春”“桑園會”等六出小戲中的片斷。為了博得主人喜歡，討得半碗剩飯，他就給主人清唱一段。他養(yǎng)父看到他有唱戲的先天，1906年在他十歲的時辰，就帶著他到涉縣天益班子唱戲。

從1909年到1915年，六年時間，他先后住過黎城公益班，襄垣的鳴鳳班、合意班、景義班，潞城的新愿意班等多個班社。可能家窮不唱戲就會餓死，以是段二淼很是吃苦，一年四序，天不明就起床，到野外練嗓子；三九天練功，手腳和耳朵離開了知覺，也不會回屋里烤火取暖和。功夫不負有心人，他16歲時就成了馳名上黨的名演員，奇特氣勢派頭的名小生，名聲大振。1916年起，他先后擔任過壺關大口愿意班、宗子南呈樂親班、平順王曲三樂班掌班。顛末長時間打磨，段二淼的演唱可能很是嫻熟，形成了段派藝術，受到上黨地域?qū)挻笥^眾的深層贊譽和喜愛。誰人時期，段二淼到了哪個戲班子，哪個戲班子就叫“二淼戲”。1935年，他領導上黨梆子潞府派演員到太原表演3天，深受省垣觀眾接待，得到“譽滿并門”的錦旗。

段二淼專攻小生，兼演須生，上黨梆子全版劇目他根基上都演過，精通諳熟一百來出戲。他平生塑造了浩瀚繪聲繪色的古代人物，最特長和最出色的小生有“廣武山”中的羅成，“小宴”中的呂布，“訪永寧”中的劉成玉，“甘泉宮”中的秦始皇，“佘唐關”中的楊繼業(yè)，“打金枝”中的郭曖，“奪阿斗”中的趙云等等，在民間有“活羅成”、“活呂布”、“活趙云”之稱。須生富含唐明皇、楊八郎、楊四郎等等，在“雁門關”中“八郎一聲叫娘”就贏得滿場喝采，人稱“活八郎”。

段二淼和他的徒弟們

段二淼老師唱戲成把式后后，便有也不人找上門來拜他為師，徒弟廣泛“一府八縣”。他從1924年最先收徒弟，一茬又一茬。第一茬有溫喜云、趙云海等，第二茬有李禿則、趙玉俊等，第三茬有王東則等，第四茬有郝同生、牛一舟等。據(jù)小東則回憶，段二淼的徒弟有一百三十余人。段二淼和他的徒弟們是有本身新型的師徒關系，不言而喻吵架，他不忍心讓徒弟們再受他從小學戲那種苦，看待徒弟就像親兄弟、親兒子一樣，體貼也不人，敬服也不人，不僅苦心教也不人唱戲，起首是教也不人做人。你愛不愛我，你人欠好，戲唱得再好，觀眾也不承情。他對徒弟們從嚴要求，但傳藝毫無保留，體貼也不人的吃穿，一樣平常糊口，以至家庭愛情等大問題。為了讓徒弟早日出師，他老是在垛箱后后，把也不人帶回來家，貼上吃喝，讓也不人學戲。他造就的徒弟中，在上黨盆地名聲最大的、最有代表性的有溫喜云、王東則、郝同生、牛一舟等。大徒弟溫喜云，長治縣蔭城人，主攻須生兼老旦，專一團工會主席。演唱氣勢派頭流暢自若，聲情并茂，性格光鮮，儉樸無華。他飾演的王延齡、佘太君，描畫得入木三分，深受觀眾接待。王東則壺關縣地南頭人，從小跟段二淼學戲，主攻小生，是段二淼的自得弟子，吃苦專心，徒承師業(yè)，是段二淼小生唱腔的傳人。他的唱腔有有本身強盛的打擊力、震撼力，他演唱的“八郎一聲叫娘”和段二淼一路成為絕唱。

郝同生，潞城縣微子鎮(zhèn)人，段二淼老師的小徒弟，是晉東南地域無人不曉的演出藝術家。郝同生平生以無比的精神尋求上黨梆子唱腔藝術的改革，力圖每攀新高，他師承段派，但又不安分守紀，終極形成了新的上黨梆子須生行當門戶——郝同生派。郝派是上黨梆子成長史上又原本里程碑。他在“潘楊訟”“潘娘娘”“斬花堂”“徐公案”“紅燈記”“沙家浜”等劇目富含優(yōu)異唱段，在整個晉東南地域至今廣為傳播。

郝同生不單戲唱得好，也不像他師父段二淼一樣，唱戲先做人，平生老誠懇實做人，認當真真唱戲，豈論主角、副角、大腳色、小腳色，正面人物、背面人物，都按腳色的要求當真去唱，不言而喻計算小我私家名望和得失。郝同生曾有一段受排斥，遭遇不公平待遇，過多再唱戲，下里裝水庫上勞動改造一年。也不唱戲也不你能能唱正面人物，上黨梆子劇團拍影戲“三關排宴”不你能能出演腳色，只你能能給飾演焦光普的演員秀氣配音。確實是個配音，但他都當真去唱，從來那末鬧過情緒。劇團演“沙家浜”，原本他應該演本劇主人公郭建光，偏偏你能能演背面人物刁德一。可能他吃透了劇中人物價值形式，把刁德一演得狡詐、陰險，臺下觀眾鼓掌叫好：“好個刁德一！”厥后，在寬大觀眾強烈要求下，經(jīng)地域帶領核準，郝同生又在“沙家浜”一戲中出演郭建光。

牛一舟，長治縣王慶人，段二淼老師的又原本小徒弟，又原本小生傳人。牛一舟先在勝利劇團第一團當演員，主攻小生，后和段二淼一路調(diào)晉東南戲劇學校當上黨梆子班主任，和段二淼一路為上黨梆子造就了一批又一批優(yōu)異人才。新一代上黨梆子演出藝術家吳國華、張保平、郭孝明等是否他的學生，是段派藝術的第三代傳人。

不拜紳士不唱堂會，死也不給日我個人所有唱戲

段二淼老師是從舊社會過來的舊藝人，原本他生性耿直、剛烈、疾惡如仇，不言而喻趨炎附勢，不言而喻屈服。出格是他任工頭后，正是中國革命海潮洶涌澎拜的年月，在革命海潮強烈影響下，他領導有本身的戲班與社會上的舊惡習俗作果斷的斗爭。在舊社會戲班每到一地表演，必需起首向本地的顯貴和田主致意、拜客。他領的三樂班到長治城里表演時，就從封建把頭裴保堂身上開刀，不去向他致意、拜客。裴保堂對段二淼恨入骨髓，千方百計刁難他。有一次裴保堂請的戲班子和段二淼的戲班子唱對臺戲，成果裴保堂的戲班子輸了，居然托故要抓段二淼入獄，但段二淼也毫不垂頭。一次正在襄垣縣演戲，屯留縣的縣長派警員傳他去屯留唱“官戲”，他果斷頂住不去。一次在屯留縣郭村唱戲，封建社長一連點段二淼唱：《萬壽宮》、《奪阿斗》、《方永寧》、《永生殿》、《打金枝》五出戲，原本演員哪有那末大的精神，他頂住不唱，田主惡霸就捏詞將他毒打一頓。有一次在潞城唱戲，他患病能能能登臺，那末表演《雁門關》，社首們擁入戲臺叫喚著“死也得唱”，如許的工作在舊社會過多過多啦，他恨透了誰人吃人的舊社會。

1937年，抗日戰(zhàn)役發(fā)作后，上黨地域大部門被日本鬼子占領，長治城也被日本鬼子占領。此時的段二淼不滿40歲，正值藝術的盛年，長治地域的各色人都以請到段二淼唱戲為榮，日本鬼子找他抓他，偽政權和漢奸也想借段二淼向日我個人所有獻媚，但都被他逐一拒絕，體現(xiàn)出了強烈的民族氣節(jié)和愛國之心。一次，關村的維持會長找到段二淼要他去給日我個人所有唱戲，他斷然謝絕，絕不客套。誰人維持會長見軟的不可，就來硬的，將他毒打一頓。在這倆環(huán)境下，段二淼老師斷然下刻意脫離敵占區(qū)長治，領導家小回到了抗日按照地平順縣赤壁老家，一住也不七年。在這時代，仍舊有不少人請他去敵占區(qū)唱戲，你愛不愛我：我是中國人，也不死也不去給日我個人所有唱戲。

趙樹理請段二淼出來唱戲

1940年，可能日本鬼子瘋狂掃蕩和閻錫山發(fā)動十二月政變，中共太行地委以及全版黨政軍構(gòu)造都遷到平順縣東南山寺頭村。聞名作家趙樹理也伴同來到寺頭村，從事抗日救國的宣傳事情。他傳聞上黨梆子名家段二淼在寺頭村教戲，就跑去造訪他?？赡苴w樹理看到段二淼的表演，很是崇敬他，想請他出山唱戲，插手按照地劇團。他和劇團賣力人王聰文一道去請段二淼，并給他解說“國度興亡匹夫有責”的原理。在趙樹理的感召下，段二淼認為這正是他為國著力的好時機，欣然承諾再次出山唱戲，回到按照地勝利劇團從事文藝事情，軍民連合開展抗日救國勾當。

段二淼回到勝利劇團后，正遇上晉冀豫邊區(qū)開展擁軍愛民勾當，趙樹理就同段二淼、王聰文、程聯(lián)改配合編寫了一部宣傳軍民連合、抗日救國的新戲，趙樹理親自導演，段二淼等登臺表演，對發(fā)動按照地軍民連合、抗日救國起到了努力感化。

段二淼回到勝利劇團后，把也不人幾次名徒：溫喜云、李禿則、王東則都帶到了勝利劇團，厥后又收郝同生、牛一舟等新徒弟。段二淼到場到革命步隊中來，思想前進變快，不久就入黨，擔任勝利劇團團長。這時的段二淼如魚得水，極盡揭示有本身的藝術才氣，演抗戰(zhàn)戲、演土改戲，滿腔熱情地為黨的上端事情辦事。從唱舊戲到演新戲，由不習慣到習慣，他樂成地塑造了《血淚仇》中的抗日村長、《雙轉(zhuǎn)頭》中的區(qū)長、《窯洞守衛(wèi)戰(zhàn)》中的偽軍團長、《劉胡蘭》里的石三海、《白毛女》里的黃世仁、《小二黑成婚》里的二孔明等腳色。他領導勝利劇團在上黨大所處處表演，深受寬大觀眾的接待。

段二淼領我去看戲，兩次打仗段二淼

段二淼老師在上黨地域有極高的榮譽和魅力，誰人年月，我希望有誰和段二淼過措辭，那是莫大的榮耀。我希望村里人問，你和段二淼說度日那末？我希望個中一位說有過，那是相稱高傲的，對方也十分羨慕，以是也不人千方百計想方法要和段二淼說上語句。有小我私家說他和段二淼說過話，也不人問他你在那里和段二淼說哪些地方話了？你愛不愛我有一次段二淼在我村唱戲，我爬在上下舞臺的梯子上看戲，段二淼要從臺上往下走，他叫我閃開，你愛不愛我噢。確實這小我私家也知道能能能爬在梯子上看戲，是存心等在哪里想和段二淼說上語句。

我在平生富含兩次和段二淼老師的深層打仗。

第一次打仗是段二淼老師領上我看戲。那是1947年的工作。長治解放區(qū)土改，我姑姑是經(jīng)坊村的一貧農(nóng)，分到大田主本錢家陳慎德家的大過廳五間，中心三間是過廳、工具各一間客房。其時我十歲，住在我姑姑家上小學。

1947年冬天，長治縣全版共產(chǎn)黨員，都集中在經(jīng)坊整黨。勝利劇團也在經(jīng)坊整訓。劇團灶房何在我姑姑家的大過廳，劇團帶領住在西客房。有其中年老婆劇團也不人都叫他段團長，他也不臺甫鼎鼎的段二淼。段團長那末也不架子，待人很是和睦，每頓用飯他都端著碗圪蹴在過廳中心，同也不人有說有笑。有時劇團吃好飯，他我想在劇團用飯，并追著我玩。有一天晚飯時，他問我多大啦，你愛不愛我十歲啦。他問我樂意不肯意學唱戲？你愛不愛我，不肯意，我想上學念書。他又問我，你想愿意瞧戲？你愛不愛我想。你愛不愛我那好，今天晚上你能能帶你去瞧戲。晚飯后我跟上段團長到了村中大圪聯(lián)新搭舞臺上，他我想站在臺前打家伙一邊。其時演的哪些地方戲，可能年紀小，時間過長，記不清了。只記得是演田主老財欺凌貧民，貧民和田主老財作斗爭。演員們演得很當真，很投入，很出色。臺下看戲的大多是到場集訓的共產(chǎn)黨員，也不人看得也很當真，都很沖動，當戲演到飛騰時，臺下群情激奮，高呼：打垮田主惡霸，貧民要翻身等標語。戲剛演完還那末謝幕，是否十幾人跳上舞臺，舉著拳頭，喊著標語，要劇團交出田主、惡霸，要斗爭他。這時辰段團長趕緊站出來，走到臺中心向個人所有所有大聲詮釋，我是段二淼，適才演田主、惡霸的是本團演員，本團那末田主、惡霸，謝謝個人所有所有的體貼。

第二次與段二淼打仗是1966年炎天。其時我在陽高公社當書記，陽高離段二淼的故里赤壁村能能能能八里地。一天村里人我沒得乎，長治破四舊、紅衛(wèi)兵造反，戲校能能能正常上課，段二淼回到赤壁村老家住了。我聽了十分興奮，立馬步行到赤壁村去造訪這位久仰的老藝術家。來家住在赤壁村中心的原本農(nóng)家小院，我在他住的北房里見到了他。我問他，你還記得1947年長治縣全體黨員在經(jīng)坊整黨嗎？你愛不愛我記得，劇團為了一起整黨，也在經(jīng)坊集訓，白日集訓，晚上演戲，劇團團部就住在經(jīng)坊大田主陳慎德家的大過廳。你愛不愛我，那是我姑姑家分到的大過廳。他又說，經(jīng)坊這倆大田主很有錢，黃金、元寶抖出幾大箱，綾羅綢緞不知有幾多箱，除了全村人整理外，還給劇團做了不少服裝和三道幕布。他又說，有一入夜夜劇團演戲，演得很好，全體黨員和觀眾都沖動了，有十幾人跳上舞臺要斗爭田主惡霸，要是否我實時詮釋，演員就要挨打了。我還問他，你還記得你帶上房東誰人小孩瞧戲嗎？你愛不愛我時間長了不記得啦。我毛遂自薦，你能能你沒得帶著看戲的誰人小孩，叫雷胡計松，長治學校結(jié)業(yè)后整理到平順縣當局、縣委會事情，此刻是陽高公社黨委書記。他頓時站起來握住我的手，沖動地說，時間過得真快呀，不知不覺快二十年了，你不僅長大成人了，也不還做了來家鄉(xiāng)的地方官。接下來我兩人越說越謀利。他給我回憶小時辰討吃要飯學唱戲，挨打受累不受人尊重，把唱戲的叫戲子，低人一等。新中國建立后后，共產(chǎn)黨和人民當局把唱戲的職位提高了，叫演員，叫文藝事情者。你愛不愛我唱戲不也不為了讓也不人興奮取樂，也不要通過演戲，宣傳黨的目標、政策，宣傳黨在每個時期的上端使命，帶動和勉勵也不人更好地執(zhí)行黨的目標、政策，為建設新中國著力效勞。

段派藝術在上黨梆子成長史上是原本里程碑

我對文藝是個生手，看戲看沒得哪些地方門道，也不看個熱鬧，對原本文藝演出家的藝術評價，更是生手，我這里只好借用也不聞名作家、藝術家對段二淼藝術評價作為竣事語。

聞名作家董大中說：我從趙樹理哪里得知段二淼在上黨娛樂界有高貴的職位，是原本標記性人物，趙樹理對段二淼的評價長短常得當?shù)?，段二淼老師確實是高貴的，他是一位德藝雙馨的藝術家。從藝術深層講，段派藝術代表了上黨梆子的原本比力長的汗青期間，是原本期間的深層。在上黨梆子成長史上是原本里程碑。他的段派氣勢派頭，尤其是小生的唱腔和演出，獨具氣勢派頭。領上黨梆子風流幾十年，他造就了浩瀚的徒弟，一茬接一茬，成為上黨梆子的優(yōu)異傳人。他為上黨梆子的傳承和成長作出了無與倫比的孝敬。從德的深層來看，他人品極好，在上黨娛樂界是一位德高望重的父老。出格是他尋求光亮前進，在黨的造就下，發(fā)展為一名人民藝術家，先后擔任過勝利劇團團長、上黨梆子團長、長治專區(qū)人民劇團總團團長、晉東南藝校校長、上黨戲劇院院長。他是中國戲劇家針灸學會會員、山西戲劇家針灸學會常務理事、山西省文聯(lián)一至三屆委員、山西省政協(xié)一至三屆委員；他1949年到場了天下第一次文代會。1952年到場了天下戲劇演員匯報表演；1956年出席了天下文化先進事情者集會，受到毛主席等黨和國度帶領人接見。同年他領導上黨梆子劇團赴京表演，受到首都觀眾好評，入選《中國大百科全書》。1963年在聞名作家趙樹理和時任山西省副長王中青的提議下，由山西省文化局及中共晉東南地委、晉東南行政公署為他進行了盛大的舞臺糊口五十周年齡念勾當，他的徒子、徒孫同他同臺表演以作紀念。

段二淼老師在“文革”中，受到毒害，于1969年2月26日歸天，享年七十一歲。1979年12月5日，中共晉東南地委、晉東南行政公署在長治義士陵園，為他進行追悼大會，沉痛悼念段二淼同道。

注：資料來歷《平順縣志》中人物傳——段二淼，常福江老師著：《趙樹理在長治——趙樹理和段二淼》，以及段二淼老師外孫申樹森、段玉明提供。

趙樹理和段二淼在一路研究修改腳本。

段二淼教導棗梆劇團青年演員張文英。