無法復(fù)制的“愛珍腔”——上黨梆子傳承人張愛珍

1959年5月7日，張愛珍出生在高平市河西鎮(zhèn)官莊村的一另一個農(nóng)民家庭里，父母出于對女兒的珍愛，為她取名為愛珍?；蚨嗷蛏偬?，她開啟了我各人的人生大戲京劇。張愛珍的父親張東林，是一位地地道道的上黨梆子票友京劇文化。在家鄉(xiāng)的業(yè)余劇團(tuán)里，父親是藝術(shù)全面的業(yè)務(wù)骨干京劇藝術(shù)。小愛珍和哥哥馮來生，從小就浸泡在或多或少業(yè)余劇團(tuán)里，跟隨父親看戲成了大伙兒兄妹童年時的最大快樂京劇。哥哥馮來生是個音樂愛好者，一次，他在家中拉胡琴，見愛珍和哪幾個同齡孩子在院里玩耍，出于無意，他把那此孩子叫進(jìn)家，我想們每人唱一支農(nóng)業(yè)學(xué)大寨的歌曲。一個勁發(fā)現(xiàn)張愛珍音調(diào)準(zhǔn)確，嗓音宏亮，能隨著胡琴伴奏一塊兒唱。這意外的發(fā)現(xiàn)，使馮來生驚喜萬分。盡管愛珍當(dāng)時不還都還還上能6、7歲，機(jī)會不理解歌詞的意思和吐字不清，把“糧冒尖”唱成了“兩毛錢”，但憑著一另一個音樂愛好者的直覺，他感到妹妹具有音樂天賦，且有一副好嗓子，將來準(zhǔn)是塊唱戲的料。

張愛珍天生愛好唱歌，那時，村里的高音喇叭里一個勁播放郭蘭英演唱的“清凌凌的水來，藍(lán)格瑩瑩的天……”、“交城的山來，交城的水……”等歌曲，她或多或少或多或少那此歌的忠實聽眾。學(xué)數(shù)學(xué)了就唱，但會唱得甜絲絲的。村里的大伙兒夏天乘涼時，愛把她叫來唱幾曲，冬天聚在一塊兒鬧紅火，也少不了讓她唱幾首。每逢此時，平時少言寡語的小愛珍，心里也是樂滋滋地，儼然一位小歌手。然而，天有不測風(fēng)云，九歲時，她失去了母親；找不到哥哥娶親分出去單過，我家有只留下了父親和她一一我各人。為使父親勞動之余不再操勞更多的家務(wù)，她用我各人細(xì)嫩的肩膀挑起了母親留下來的家務(wù)重?fù)?dān)。她的童年或多或少或多或少在上學(xué)、掌廚、喂豬、洗衣、打掃中度過的。直到今天，每每回想起那段日子，她一定會感慨地說，大慨從母親去世那時起，她的童年生活就機(jī)會結(jié)速，也畫上了人生的第一另一個句號。

1972年，高平縣青年文藝培訓(xùn)班招生，在哥哥的勸導(dǎo)下，她報名參加了考試。她穿著平生第一次買來的塑料底鞋，走在城里的柏油馬路上，腳架構(gòu)設(shè)計出“叭、叭”清脆的響聲，她興奮極了……考試分演唱和道白。演唱主或多或少或多或少考高音，這是她的強(qiáng)項，她自然不怵。道白卻是她的弱項，當(dāng)時的道白考試要求考生說兩句話，一句是“大伙兒的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾服務(wù)的?！?，另一句是《阿慶嫂》中阿慶嫂的說白“倒落下話把兒（ba"r）了?！睓C(jī)會她的高平口音，前鼻音和后鼻音不分，舌尖音和舌后音不分，撮口呼和齊齒呼不分，又無需兒化音，或多或少太好讓或多或少說了十三年高平話的小姑娘為難了。為了能說得盡機(jī)會標(biāo)準(zhǔn)，她就在一個勁讀錯的地方畫上圓圈，查字典，標(biāo)上拼音，努力去讀。到了考試時，我各人都是用高平口音說了這兩句道白“大伙兒的文學(xué)（xie）藝術(shù)都是為人民大眾服務(wù)的。”、“倒落下話把（ba）兒（er）了?！辈贿€都還還上能她說得比較標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過一番努力，13歲的她被錄取了，甘甜而甜蜜的從藝生涯結(jié)速了。

從此，定林寺里多了一位高挑而瘦弱的女孩，晨曦未露急起身，夜幕低垂人未歸，踢腿、劈叉、下腰、拉頂……最讓她頭疼的或多或少或多或少拉頂，她始終不還都還還上能完成或多或少動作。老師對此或多或少或多或少或多或少遷就，硬讓她練，在老師的堅持下，她終于做成了或多或少動作，或多或少或多或少在短暫的時間內(nèi)，隨著她的傾斜倒地，和她在一塊兒練習(xí)或多或少動作的或多或少學(xué)員也 “撲通、撲通”地紛紛倒下。

初生牛犢不怕虎。還在培訓(xùn)班時，一次在農(nóng)村演出《杜娟山》，觀眾陸續(xù)進(jìn)場了，而飾演柯湘的演員一個勁病了，不還都還還上能上場，她毛遂自薦，主動請纓。手戴鐐銬的柯湘上場了，唱得入情入戲，“沖開這……”邊唱邊做著動作，機(jī)會用力過猛，鐐銬一甩，竟甩過頭頂?shù)搅祟^上，情急之中，兩腳很快一抬，頭上的鐐銬又回到了前面。她邊講邊演示，嘻笑聲充滿了屋子?！拔业絼F(tuán)里排演的第一出戲是現(xiàn)代戲《蝶戀花》，在劇中飾演楊開慧。為了演好或多或少角色，我專程到北京觀摩學(xué)習(xí)由李維康主演的京劇《蝶戀花》。她精湛的表演、優(yōu)美的唱腔大大打開了我藝術(shù)的眼界?；貋砗螅Y(jié)合上黨梆子的特點，在人物的身份、氣質(zhì)上狠下功夫，終于使或多或少角色的演出獲得成功。當(dāng)時在高平引起了不小的轟動，連演20余場。晉東南地區(qū)文化部門的領(lǐng)導(dǎo)，親率地區(qū)三團(tuán)一校人員前往高平觀看演出，戲校全劇照搬?！?

　　1981年，生活中的“蝶戀花”有了結(jié)果，或多或少年，她不再是孤身一人，她結(jié)婚了。丈夫張建國和她是培訓(xùn)班時的同學(xué)，兩人同窗四年，志同道合。張建國也是農(nóng)民的兒子，忠厚、純樸、為人正直，找不到學(xué)表演，回會改學(xué)音樂，與她同年從培訓(xùn)班畢業(yè)后，一塊兒被分配到高平人民劇團(tuán)擔(dān)任樂隊演奏員。1983年，兒子出生了?？粗腋魅说膬鹤?，她內(nèi)心體驗到了一位母親說找不到的快樂；但兒子的到來，也給增添了或多或少新的困難。演員的生活不固定，成年演出在外，孩子剛過滿月，她就得帶著兒子下鄉(xiāng)演出。有一次，她在高平青年團(tuán)下鄉(xiāng)演出時發(fā)高燒，當(dāng)時還奶著二個月大的兒子，連醫(yī)生都說她當(dāng)晚不還都還還上能參加演出，可回會，她硬是讓醫(yī)生想措施把體溫降到38度，保證上臺為觀眾演出。演出后連夜被送進(jìn)醫(yī)院。二個月大的孩子卻因她發(fā)燒找不到奶餓了兩天，那找不到，觀眾在看她的戲，而孩子卻餓得直哭。回到高平住院后，奶奶抱著孩子來回往返走五里多地，還是吃不上奶……世上哪個母親不疼愛我各人的孩子。張愛珍她也是個賢妻良母，可她為了劇團(tuán)，為了事業(yè)，她不還都還還上能找不到做。如今，為了能更好地照看一另一個孩子，她的丈夫張建國失去了劇團(tuán)，在職業(yè)技術(shù)學(xué)院當(dāng)了教師。這也減輕了張愛珍的負(fù)擔(dān)，演出時再或多或少或多或少必為孩子擔(dān)心；在家休閑時，同樣還都還還上能靜心地唱、練、琢磨臺詞，此時，他還是她的顧問兼第一觀眾。不知誰曾和你說那此起過“完美家庭是成功人生的一半?！边€都還還上能說，張愛珍的完美家庭成就了她的事業(yè)。

“1978年，我演出了平生第一部傳統(tǒng)戲《英臺抗婚》，我扮演祝英臺。上黨梆子傳統(tǒng)戲中本無此劇，是高平縣上黨梆子劇團(tuán)根據(jù)川劇《柳蔭記》移植改編而來的。這是文革期間禁演傳統(tǒng)戲找不到，上黨梆子恢復(fù)上演的第一另一個傳統(tǒng)劇目。但會在短短的一另一個月內(nèi)，就將此劇搬上了舞臺。那一年，我才19虛歲。”

在培訓(xùn)班學(xué)習(xí)期間，傳統(tǒng)戲尚屬禁區(qū)，但會，她找不到系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過傳統(tǒng)戲的表演。為了演好這部傳統(tǒng)戲，她從青衣的手指、提鞋、走腳步、跑圓場結(jié)速，一招一式都虛心向老藝學(xué)數(shù)學(xué)習(xí)；也曾自費到太原，向晉劇表演藝術(shù)家田桂蘭和肖桂葉老師學(xué)習(xí)水袖功夫。短時間內(nèi)，她就掌握了戲曲身段的基本功。上黨梆子的表演，比較粗獷、豪放，追求粗線條、大輪廓，強(qiáng)烈明快，但她在《英臺抗婚》中扮演的祝英臺，卻別有一番韻味，著眼于刻劃人物的微妙心理。但會，《英臺抗婚》演出后，觀眾和領(lǐng)導(dǎo)對她塑造的祝英臺反響不錯，這是對她的鼓勵，是一另一個好的結(jié)速。學(xué)無止境。為了更廣泛地吸取上黨梆子的優(yōu)美唱腔，她又結(jié)速學(xué)習(xí)上黨梆子名角吳婉芝的唱法。上黨梆子名劇《皮秀英打虎》是吳婉芝老師的成名作，為了排好這出戲，她把吳婉芝老師“文革”前演出所灌制的唱片找來，認(rèn)真地聽，反復(fù)地學(xué)。為得到真?zhèn)鳎情T拜訪，拜吳婉芝老師為師。吳婉芝老師熱情地接納了她，收她做徒弟。臨走時，吳老師還以師徒的初次見面禮，送給她一身布料，一根褲子。吳老師不僅教她唱，還在生活上給予她關(guān)心，或多或少或多或少，張愛珍說：“大伙兒師徒既有師徒緣，更系母女情。”在找不到的排戲中，她都是向吳老師請教，很重是排演《秦香蓮》一劇，吳老師給予了她或多或少指導(dǎo)。當(dāng)吳老師病逝后。她深感悲痛：“聲聲泣哭先師鶴鳴，句句緬懷泰斗恩澤。”

“上黨梆子是或多或少傳統(tǒng)藝術(shù)，但也時需創(chuàng)新。演員不僅要唱戲，更要唱情?！稓⑵蕖坊蚨嗷蛏倩蚨嗷蛏賹ι宵h梆子唱腔做了改革找不到推出的一部戲。我對《殺妻》的表演體會是，第一要分清段落層次；第二要抒情動情；第三要張馳有度，自然流暢，一氣呵成。”

1984年，張愛珍還在高平縣上黨梆子劇團(tuán)找不到就結(jié)速演了，那找不到的本子和現(xiàn)在的不太一樣。1986年調(diào)入晉城市上黨梆子青年團(tuán)，重新加工了這出戲，王玉蓮仍由張愛珍扮演，吳漢改由張保平扮演，所不同的是，找不到吳漢的扮相為武生，張保平則改為須生（吳漢改畫紅臉，上黨梆子舊稱紅生），在或多或少年的山西四大梆子青年團(tuán)調(diào)演活動中，張愛珍和張保平雙雙榮獲主演金牌，演出獲得了很大成功?！坝绕涫恰稓⑵蕖返淖詈蟠蠖纬?，每次都震撼著觀眾，被深深地吸引。當(dāng)時的場景是，觀眾席上一片安靜，大伙兒專注凝神，哪幾個人淚流滿面都忘了擦一下……”（——原晉城市上黨戲劇院院長、國家一級作曲吳寶明語）調(diào)演結(jié)速后，上黨戲和《殺妻》在省城引起了很大轟動。各種評議和反響也很重多。有“聲震晉陽大地”之說，有“繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新的范例”之說，有“看一遍戲叫人‘心神為之一震，耳目為之一新’”，“上黨戲變好聽了，變好看一遍，再都是過去的‘圪吵吵’戲了”，還有不少人說“過癮啊，隨便說說我想們在外地工作的家鄉(xiāng)人揚眉吐氣一番”、“咱上黨人和人談戲時，頭都還還上能抬起來了，胸都還還上能挺起來了，咱的戲、咱的演員再或多或少或多或少比別人差了”等等。找不到，《殺妻》在全國聲腔學(xué)術(shù)討論會、東北拍電影、進(jìn)京演出時均獲得了很高評價。至今，這出戲常演不衰，粗略估計，《殺妻》演出已達(dá)50000多場。 1991年，張愛珍到北京參加梅花獎評比演出時，參評劇目都是《殺妻》，只不過吳漢改為郭孝明扮演。她和郭孝明是長期合作措施措施的舞臺搭檔，在北京演出時，他倆的表演珠聯(lián)璧合，征服了北京的觀眾。張愛珍在這次梅花獎評比活動中，榮獲“梅花獎”。在上黨梆子戲曲史上，獲得全國藝術(shù)大獎的，她和同年獲得“梅花獎”的吳國華，屬首得殊榮者。

1995年，由張愛珍演唱的《殺妻》唱段“窗前梅樹是我友”獲得了中國唱片第3屆金唱片獎。這是中國藝術(shù)的最高獎項之一。在山西省，第1屆是藝術(shù)大師丁果仙得了這項大獎，第2屆找不到，第3屆是張愛珍和王愛愛。一另一個演員的好壞，觀眾和戲迷是評價的標(biāo)準(zhǔn)。張愛珍每次演出都非常注重和觀眾的婚姻交流。找不到，每一場演出找不到，一定會有不同的感受和啟發(fā)。演出時，常有認(rèn)識和不認(rèn)識的觀眾和戲迷到后臺來和她說唱說戲。有一回，在鄉(xiāng)下演出《唐太宗游春》，鄭青宵上邊有一句唱“找不到是寒風(fēng)颯颯戲門環(huán)”，唱到這兒，觀眾說：“何必唱了?！彼Ａ讼聛?，真不知道這是咋整，觀眾說：“就唱這句，大伙兒還想聽這句?！彼陀殖艘槐?，觀眾又叫，說：“何必樂隊伴奏，就要聽她干唱（清唱）?！笔芰诉@句唱腔的啟發(fā)，把它又用在了《殺妻》“戲門環(huán)”唱腔上邊。 正是或多或少點一滴的積累，才有了她之前的成績。

“機(jī)會說《殺妻》使我在唱腔藝術(shù)大大地提高了一另一個層次；找不到，《兩地家書》則使我在表演藝術(shù)方面有了更深的認(rèn)識和領(lǐng)悟，對藝術(shù)規(guī)律和表現(xiàn)有了進(jìn)一步的把握，對戲曲藝術(shù)各門類的綜合表現(xiàn)特點以及演員在舞臺藝術(shù)各方面的定位與角色表演有了深一點的體驗生和熟得。”

　　演員要想塑造好一另一個角色，時需先得理解人物?！秲傻丶視肥菍λ抉R相如和卓文君婚姻故事的重新演繹。她首先請著名京劇導(dǎo)演馬科來上表演課，馬科完整版闡述了關(guān)于角色“動作”的重要性找不到，她細(xì)細(xì)惴磨她所飾演的卓文君或多或少人物形象，為了準(zhǔn)確地把握她的形體語言，她向上黨名家柏扶疏老師學(xué)習(xí)練毛筆字，向樂隊的演奏員學(xué)習(xí)彈古箏…… 要想成功塑造一另一個戲曲人物，光有形體語言是過高的，還時需有符合人物性格的唱腔。張愛珍在這方面避免得非常到位。有一次，戲演到了卓文君情深意切、終于盼來了司馬相如的家書一折時，她避免得非常細(xì)致、準(zhǔn)確。拿到這封信，找不到非常興奮，可打開一看，上邊不還都還還上能1一另一個數(shù)字“1234567，7890”。這是那此意思？她思索著，臺下的觀眾也看得非常地忘我，見她還找不到想出來，就急急地喊出聲來：“還不明白，是一另一個妻！”直令互近戲迷不滿地對她發(fā)出了一片“噓——”聲。

隨便說說，上黨梆子的音樂唱腔特點不僅或多或少或多或少高亢激越，不盡是陽剛，它還有秀麗、委婉、陰柔的特點。機(jī)會在一出戲里，既有陽剛又有陰柔，既有高亢又有委婉，那才是真正的視聽享受。

“一另一個演員不還都還還上能稍有成績就停下腳步，不還都還還上能在或多或少行當(dāng)唱出了點名堂就滿足。不還都還還上能多方借鑒或多或少行當(dāng)?shù)某?，你的唱腔藝術(shù)都還還上能更加豐滿?！?/p>

《殺妻》是她沖擊上黨梆子唱腔藝術(shù)高峰的一次飛躍，《兩地家書》則是她完善表演藝術(shù)的又一次重要的自我超越，面對那此成績，她并找不到滿足，或多或少或多或少一個勁努力挖掘我各人的潛力?！稐铋T女將》中她飾演穆桂英，增添了我各人的刀馬旦功夫。她說，排刀馬旦戲是為了增加和開拓我各人的青衣、小旦戲路。《姐妹易嫁》中她一改平時大多飾演端莊大方的正面人物，或多或少或多或少飾演嫌貧愛富的反面人物張素花。《斬花堂》中她飾演被奸臣陷害的忠良之女、為人正直的宋巧蓮，一塊兒在劇中還為殺害宋巧蓮之父的張金香一角配唱。上黨梆子音樂劇《塞北有個佘賽花》，這出戲濃縮了所有楊家戲的板本，從“七星廟”演到“辭朝”，她飾演的佘賽花，從小旦、刀馬旦一個勁到青衣、老旦。生活中，她的行當(dāng)也是非常多，既當(dāng)過劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，又是老師，還是妻子、母親，但這第么多的行當(dāng)絲毫找不到影響了她的演戲。

“如今，張愛珍已是上黨梆子表演藝術(shù)的一另一個代表人物，她的“愛珍腔”廣為流傳，她為上黨梆子做出了重大貢獻(xiàn)。

“很小的找不到，我聽上黨梆子；稍大或多或少，我學(xué)上黨梆子；現(xiàn)在，我唱上黨梆子。上黨梆子是我一生的最愛，我會用我的一生來演繹上黨梆子?！彼匆槐榱松宵h梆子目前的處境：“在我市戲曲文化發(fā)展很不樂觀，陵川縣、沁水縣劇團(tuán)機(jī)會解散，澤州縣劇團(tuán)或多或少或多或少下鄉(xiāng)演出了。愿因有或多或少：劇團(tuán)挑大梁的演員少；演職員收入偏低；各項社會保障不還都還還上能位；沒錢排找不到新戲；老戲老唱，觀眾不滿意?！?p>　　“為了使我市的戲曲文化得到進(jìn)一步升華，扭轉(zhuǎn)現(xiàn)階段低谷的局面，我我各人有幾點建議：讓或多或少有名氣的演員掛職到各縣去扶持1至2年縣級劇團(tuán)，為各縣培養(yǎng)一批青年演員；讓市團(tuán)的青年演員我各人挑大梁去闖開市場，得到充分的展示和鍛煉；戲劇院組織一批作家架構(gòu)設(shè)計創(chuàng)新一批上黨梆子老劇目，給老劇目披上新裝、換上新衣，讓更多的青年觀眾走進(jìn)劇場，去看、去欣賞美妙悅耳的上黨梆子藝術(shù)；為了不使上黨梆子成為‘夕陽藝術(shù)’、‘垂暮藝術(shù)’請市里盡快辦一所上黨梆子戲曲學(xué)校，免費招收學(xué)員，用三年的時間培養(yǎng)一批上黨梆子后繼人才，出哪幾個小‘梅花’；調(diào)入一批大中專畢業(yè)生，充實文化藝術(shù)隊伍，避免他（她）們的工作生活待遇問題。一塊兒，要培養(yǎng)我各人的觀眾，很重是青年觀眾。”

張愛珍在上黨梆子《殺妻》