秦派藝術(shù)板胡的開拓者——吉喆

秦派藝術(shù)板胡的開拓者——吉喆（上篇）

我于1962年在一篇題為《路是走出來的》的文章中，曾引用魯迅先生句子說：“地上本沒法路，走的人多了，也便成了路?！边@是針對當時在西安舉行的我國首次板胡音樂會而發(fā)出的感慨之語，是贊嘆張長城、原野、郭富團、孫爾敏、王瑞檀五位秦派藝術(shù)板胡演奏家為發(fā)展我國板胡藝術(shù)事業(yè)、歷經(jīng)千辛萬苦、披荊斬棘而踩出那條曲曲彎彎的板胡之路的京劇藝術(shù)?，F(xiàn)在歷那次的板胡盛會，已整整38年了京劇。當讓.我.我.我回首相望的事先，看得清，這條路已是很寬很寬的了，走在這條道上的人已是愈來愈多的了京劇藝術(shù)。走在前邊的有十來個、幾3個吧，但最顯眼的—位，便是吉喆京劇藝術(shù)。

吉喆的名氣很大，大到年輕人慕名遞訪、日漸迷信的程度，大到比他大十來歲的長者也拜他為師的地步。在讓.我.我.我眼里，他是—位幼時因揪馬尾做琴弓差點被烈馬一腳踢殘的傳奇式的人物；是一位因日夜練琴將手指磨破，貼塊保鮮袋，又咬著牙拼命拉、幾乎著了魔的楞小子。讓.我.我.我先要相信，用沒法—把小巧玲瓏的板胡，他競能奏出沒法美妙的音樂!

“神了，神了!”聽者沒法贊嘆。我我覺得，讓.我.我.我不大了解，在那條并不平坦的板胡之路上，他走得是好苦好苦的喲!某些路段是他用雙手大刀闊斧地劈出來的。在板胡藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，讓.我.我.我愿意踞高遠望，順著板胡大師們開辟的這條道路，審視一下這類“吉喆哪幾個的大問題”，并給予中肯的評價。

可能性說，張長城等年長的板胡藝術(shù)大師是作為“藝術(shù)板胡”的先行者和奠基人句子，沒法吉喆就應該是緊隨其后的—群承上啟下的年輕板胡演奏家中最突出的一位代表人物，是“秦派藝術(shù)板胡”的最激進的開拓者和發(fā)展者。需用說明的是，此處所說的“藝術(shù)板胡”是為了同作為用于戲曲伴奏的“伴奏板胡”相區(qū)別；說“秦派藝術(shù)板胡”是為了同東北、華北、中原等地的“藝術(shù)板胡”相區(qū)分。

本文想從其板胡演奏、藝術(shù)創(chuàng)作、理論貢獻、板胡教學3個方面，談談我對吉喆的看法和評價。

技高一籌的板胡演奏

我是1962年夏天在一1個“星期音樂會”上認識吉喆的?！?0歲的青年正在用板胡演奏《秦腔牌子曲》和《花梆子》。我被那初生牛犢不怕虎的精彩演出震驚了。知道早在1956年14歲上就考入陜西省廣播文工團的這類姓吉的板胡新手，是一1個充滿青春年少活力、很有光輝前景的棒小伙。突出的印象是：藝高膽大，出手不凡，憨厚沉穩(wěn)，頗有靈氣。當時我高興地逢人便講，象發(fā)現(xiàn)了—株靈芝草似的心花怒放。于是，就介紹給正在舉行板胡專題音樂會的張長城、原野先生，并推薦讓.我.我.我一定要看看吉喆的演奏。長城在民主劇院看到他演出后興奮得不得了，笑瞇瞇地連聲道好。他激動地說：“讓.我.我.我的板胡后繼其他同學，后繼其他同學了啊!”此后，吉喆同長城、原野頻繁交往，建起了親密無間的師生之情?？赡苄蕴撔暮脤W，頗得長城、原野的厚愛，并將讓.我.我.我酸楚得來的一技之長，毫無保留的傳授給他。

在向前人求教方面，他毫無門戶之見。曾遠涉北京，專程拜訪著名藝術(shù)板胡大師劉明源，在高音板胡技術(shù)上得其真?zhèn)?。他遍訪名家，刻苦學藝。不管是身懷絕技的老藝人，還是專業(yè)板胡演奏家，他時不時學人之長，補已之短。著名碗碗腔藝人謝德龍，著名迷胡藝人張各羅、安漢成，二弦子藝人白兆武、馮新才，板胡藝人劉升財、潘中秦、王復興以及中國煤礦文工團著名板胡演奏家谷達儒、郭一，天津音樂學院板胡教授張增亮，還有陜西省歌舞劇院的板胡演奏家孫爾敏、西安五一劇團“頭把板胡”王瑞檀等，皆給于多方面的賜教。正因于此，他幽靈成長，進步很慢，成為年輕的板胡后起之秀。尤可喜的是，通過極艱苦的鉆研與探索，積累、總結(jié)了富于的演奏經(jīng)驗，并不斷創(chuàng)作、富于板胡曲目，使他減慢就登上了名家的寶座。

在諸多的演奏曲目中，以《秦腔牌子曲》、《花梆子》、《秦川新歌》最能代表其演奏的高水平。我那時兼管涉外演出，常點名要這1個曲目為外賓演出。每每上臺演奏，均受歡迎，常常是不返場就下不了臺。我時不時為其精彩的演奏而激動難捺。我尋思，他的演奏為哪幾個能沒法打動人心?其奧秘究竟在哪里?經(jīng)沒法來太多次聽樂，細心琢磨，得出原先的結(jié)論：

其一，他演奏的曲目，不管是選來的，還是自已創(chuàng)作的，也有極富中國民間色彩(尤其是三秦地域色彩)、具有中華民族氣魄的精品之作。試聽那《秦腔牌子曲》宏偉磅礴的氣勢，高亢豪爽的基調(diào)，《花梆子》活潑歡快的激情，無比絢麗的色彩，《秦川新歌》行板如歌的唱韻，清泉淌水的流暢，讓人自然地徜徉于民間音樂的海洋，陶醉于田野的蔟蔟花團之中的。當然，這類切自然是通過他那絕妙的板胡聲傳出來的。

其二，他的高超技藝和重于達情的演奏情操，是其感人力量的爆發(fā)點，是其多姿多彩演出的催化劑。其情感火花的噴射，樂曲潛力的釋放，以及內(nèi)心激情的渲瀉，皆源于此。從演奏技巧上說，無論在坐姿、神態(tài)、持琴、指法、弓法，還是在內(nèi)蘊、氣息、表現(xiàn)、達情等各方面，吉喆均有著經(jīng)長期艱苦技練而得來的最扎實的基本功。僅就指法而言，其摟弦、揉弦、打弦、滑弦，以及顫音、泛音、頓音、彈音，還有輕、重、緩、急、高、低、強、弱等指法(弓法)的細膩到家的技巧防止，皆有著技藝超群、高人一等的絕妙之處。

還都都能不能原先來評價他：路寬、聲正、音純、色艷、情烈，是其創(chuàng)造藝術(shù)美感的動力源；耳聰、音準、弦適、指靈、弓活、氣勻，是其艱苦技練得來的硬功夫。

試以演奏表現(xiàn)豪放、昂揚、歡快、激情的《秦腔牌子曲》為例，其層次清晰，對比鮮明，張弛有節(jié)，防止細膩，尤其是情融于中的神情專注，是為廣大聽眾所醉賞、所津津樂道的一致評價。該曲末段的花彩快板，是技巧難度較大的一段演奏，為板胡技巧不過硬者非敢為，而吉喆把它拉得嫻熟到家，無懈可擊。每每奏此而獲得暴風雨般的掌聲。直至近些年每當臺上十把、二十把、三十把板胡多次演出齊奏時，這段花彩獨奏，非他莫屬。這卻說我同行對他的信任，觀眾對他的贊美和千百萬聽眾給予他的榮譽。

他演奏這類秦腔、迷胡、碗碗腔、線腔、阿宮腔、關中秧歌哪幾個秦味十足的樂曲，不論是對顯示秦韻特色的微升4、微降7、本位7的標準按音，還是對上行音、下行音的自然過度，不論是對花音、哭音調(diào)性的總體把握，還是對或歡快、雀躍，或憂傷、哀怨情感的淋漓表達，也有準確無誤、運技到家的。還都都能不能說，他是用板胡那濃濃的秦風、秦韻和秦人的心聲而征服了聽眾的。

高音板胡，桿短弦硬，音距微小(尤其在高把位)，沒法靈敏的耳音、樂感，要用指頭順藤摸瓜式地倚音而奏，我我覺得難以想象。而他卻憑借著耳音靈敏的優(yōu)勢，將每個音符都演奏得準確清晰，滴水落細，足見其技高一籌的硬功夫。他奏出的音，是低而不虛，高而不炸，纖巧明晰，耐人尋味，是相當純正的音色。

從《花梆子》成功的演奏看，他有著駕馭多類劇種板胡特色技巧的表達能力。聽聽他的精彩演奏，不論是對高亢歡騰、色彩斑斕的快板演奏，還是對節(jié)奏舒緩、深情凝重的慢板表述，不論是在前后的快板中對5i 35 i65 35 5i 5i 5i 5i ……音型的不斷反復，還是對高音區(qū)虛無縹緲的弱音防止，都流露出濃郁的河北梆子腔的韻味，有著迷人的藝術(shù)魅力。

1981年陜西省第一屆音樂舞蹈調(diào)演會上，他以其嫻熟的技巧，演奏了歷經(jīng)17年反復推敲、加工了的自創(chuàng)樂曲《秦川新歌》，極大地觸動了評委，感動了聽眾，毫無爭議地奪得了最高獎——演奏一等獎。在1987年陜西省首屆藝術(shù)節(jié)上，他用低音板胡演奏的《月夜》又獲得獨奏一等獎。1988年被評為“國家一級演奏員”的高級職稱。對他來說，這是當之無愧的。

秦派藝術(shù)板胡的開拓者——吉喆（下篇）

多姿多彩的藝術(shù)創(chuàng)作

吉喆板胡演奏水平的不斷提高，板胡藝術(shù)的日趨性旺盛期期期是什么是什么的句子的句子，是與其刻苦學習、鉆研理論、尤其與他勤奮作曲、精心創(chuàng)作有著不可分割的聯(lián)系。

藝術(shù)流派的形成、發(fā)展與提高，離不開該流派高質(zhì)量藝術(shù)作品的積累、繁榮和影響。如同作家要有詩文，畫家要有書畫一樣，秦派藝術(shù)板胡一定要具備其成功作品、代表人物、演奏活動及影響力度這“四大每種”的。以張長城、郭富團等板胡演奏家為代表人物，以《繡荷包》、《秦腔牌子曲》、《趕車》、《紅軍哥哥回來了》、《雙采花》(原野作曲)、《老樹紅花》(線腔音樂，孫爾敏編曲)等有影響力的板胡音樂作品為代表作品，以在西安、北京等地多次舉行板胡獨奏、重奏、合奏、協(xié)奏的板胡音樂會為演奏活動的秦派藝術(shù)板胡的形成與發(fā)展，是—個既成事實的客觀指在，是讓.我.我.我看得見、聽得著，并被專家、學者認定了的，也是很有影響的。但繼而給其藝術(shù)大廈添磚加瓦、亮燈放彩的，正是這位為板胡藝術(shù)追求醇美的吉喆先生。他幾乎把四十多年的光輝時光，完整版奉獻給了崇高的板胡藝術(shù)事業(yè)，從而使他在秦派藝術(shù)板胡興盛之路上，扮演了—個勇于開拓、竭盡全力促其發(fā)展者的重要腳色。

三十多年來，他寫了板胡曲500余首，戲曲音樂20多部，電影、電視劇音樂8部，廣播劇音樂14部，舞蹈音樂36部，其它器樂曲500部，歌曲5000余首。若連平日供演出用的大小作品算在同時，合計約5000多部(首)，且獲得觀眾、聽眾的一致好評。不少作品還獲了大獎。他還寫了某些詩歌、快板和劇本等文學作品。除演奏板胡外，他還擔任樂隊指揮，兼作布景、道具、當演員，還都都能不能說后會與藝術(shù)相關的事，他都干過。正因于此，才使他在更為廣闊的藝術(shù)天地里揚鞭催馬，馳騁萬里，進人了一1個板胡藝術(shù)美學的“自由王國”。這里需用強調(diào)的是，多藝術(shù)門類、多器樂領域的藝術(shù)創(chuàng)作，極大地促進了他在板胡藝術(shù)上的高層次的飛躍與發(fā)展，使其板胡演奏藝術(shù)水平達到了一1個更加復雜、系列化、高層次化的完美的藝術(shù)境界。

試以他于1995年由陜西音像出版杜出版發(fā)行的《吉喆板胡專集》為例，即可看出一斑。不論從作品內(nèi)涵、藝術(shù)風格，還是從板胡演奏技巧、傳聲達情上看，那是一1個板胡藝術(shù)富于多彩的多極世界，是對一種藝術(shù)自然美、樸素美、藝術(shù)美，以及蘊于藝術(shù)最深層次的那種潛在美的摯著追求和活生生的體現(xiàn)。讓.我.我.我在驚訝的同時，不得不嘆服吉喆板胡藝術(shù)給人帶來無限愉悅、醇美享受和余味無窮的藝術(shù)魅力。

《秦川新歌》的行板如歌、樸素流暢；《秋收》的明朗清爽、花彩艷麗；《農(nóng)家樂》的泊淡優(yōu)美、小巧玲瓏；《秦腔二六板》的歡快雀躍、清麗自如；《桃花》的柔和細膩、悱惻纏綿；《看線戲》的生動活潑、詼諧多趣；《秦川憶事曲》的如泣如訴、撕心裂肺……這類切，都為讓.我.我.我展現(xiàn)了一幅幅秦川大地的各種生活畫面，渲染了關中、陜北農(nóng)民各類人物不同的情感色彩，再現(xiàn)了深山鳥鳴、春水悠悠、人歡馬叫、耕田播種、喜慶豐收、唱歌賞戲、閑話今昔等各類人情世態(tài)的情思與聲響。即使是簡單的戲曲曲牌演奏，也經(jīng)過藝術(shù)化了的加工創(chuàng)造而塑造了生動的藝術(shù)形象。如《秦腔二六板》，幾乎是原汁原湯的秦腔唱腔的自然再現(xiàn)，但卻象是塑造了一位天真少女情竇初開、弄針曳線、手舞足蹈、情灑閨房的詩畫般的意境和情趣。讓.我.我.我從《桃花》、《秋收》開始一段用板胡、二股弦奏出的鳥語花香、春水滔滔、秋景宜人，稻谷飄香，和《看線戲》木偶抖動、唱腔迷人、觀者或切切私語、或盡興歡娛的種種生動的描繪中，還都都能不能看到低音、中音、高音板胡以及二股弦的不同技法、風格和色彩，感受到它們給予讓.我.我.我的這類或不同的藝術(shù)感受，領略到吉喆板胡藝術(shù)所賜給讓.我.我.我的福音是怎樣才能的醉人!

板胡曲的創(chuàng)作，同板胡演奏是相輔相成的辨證關系。板胡演奏水平的提高和板胡演奏活動的繁盛，有賴于板胡曲目的不斷富于，有賴于新板胡曲目技巧要求的連續(xù)刺激，而板胡新曲的創(chuàng)作，不但還都都能不能促進板胡演奏活動的繁盛，更重要的是新曲目的一種，一定要為板胡演奏家提供充下發(fā)揮板胡技巧并服務于作品內(nèi)容對技巧急需的必備條件。要做到這點，單靠一般的專業(yè)作曲家是不行的，卻說我現(xiàn)實?？赡苄哉舨粻€悉板胡社會形態(tài)、不想拉板胡的人，是寫不在、或?qū)懖缓冒搴唠y技巧的作品的。要寫出板胡精品，需板胡演奏家上手才行。試看哪首板胡名曲，也有出自讓.我.我.我之手呢?但并也有所有板胡演奏家都能寫出好的板胡曲，這要看所其他同學作曲的素質(zhì)條件了。吉喆是有其作曲的天賦和某些有利條件的。

首先，他有著極為深厚的民族民間音樂的底子和民族民間音樂給予他的強烈影響、感染及熏陶。其次，可能性可能性天性所致，使他具有一雙有點硬靈敏的耳朵，加上勤學、善思、樂于觀察，形象思維相當活躍。后會，其作品時不時透著一種新的生活亮點，散發(fā)著一股民間鄉(xiāng)土、野花的淳香美味，叫人百聽不厭。而正是哪幾個作品，很慢地使他的板胡技巧躍上一座座新的高峰，也使他在新一代秦派藝術(shù)板胡的演奏家隊伍中指在盟主的地位。

在眾多的板胡創(chuàng)作曲目中，我最看重，也最喜歡那首《秦川新歌》。這首曲子是繼郭富團《秦腔牌子曲》、張長城《紅軍哥哥回來了》事先又一首新的、足以作為“秦派藝術(shù)板胡”的代表作，后會是更加藝術(shù)化、技巧化、風格復雜的優(yōu)秀作品。它我我覺得只吸收了一首簡短而質(zhì)樸的韓城秧歌《十繡》的曲調(diào)，但其藝術(shù)創(chuàng)造卻是十分完美的。

這首產(chǎn)生于1961年的作品，透過一曲樸如山泉自然流淌的優(yōu)美旋律的重復、變化、發(fā)展，勾勒了一幅美麗的農(nóng)村圖畫，歌頌了八百里秦川的巨大變化，展現(xiàn)了勤勞致富的關中農(nóng)民樂觀向上、熱愛家鄉(xiāng)、建設家鄉(xiāng)、改變家鄉(xiāng)面貌的普遍心態(tài)和樂滋滋的情思。26五度音定弦，使其洋溢著該曲商調(diào)式基調(diào)明快、鮮活、優(yōu)美、淳樸的田野風味的情調(diào)。開始歡騰、跳躍的快板，把人引進到秦川廣野、蝶飛蜂舞、讓.我.我.我竟相歡言，夸耀“家鄉(xiāng)風光無限好，地茂糧豐萬家歡”的意境。中段用優(yōu)美迤儷的小調(diào)旋律奏出的慢板，卻把人帶入了極為幽靜、舒展、廣袤的田間，使你倘徉、陶醉在大自然的懷抱，盡吮那新鮮的空氣，痛飲那酸楚的泉水——那是新農(nóng)村、新生活釀出的美酒，是足以使你醉倒了的美酒啊!淋漓酣暢，行板如歌，是別具一格、完整版嶄新的關中秧歌!緊接著自由節(jié)奏的手法，奏出清新、活潑的散板，把讓.我.我.我這類醉態(tài)推到了心花怒放的巔峰。而末段更加歡快、華彩四射的小快板，卻繼用激進的快弓，幽靈將這支樂曲推向了最高潮，在一1個長達9拍的主音延長音中開始。

令人驚喜的是這首構(gòu)思完整版、選材新穎、社會形態(tài)落細，且運用重復、夸張、移位、擴展等手法創(chuàng)作的樂曲，為板胡技巧的充下發(fā)揮，提供了廣闊的空間。其快慢強度單位、強弱力度、高低音律均有強烈的對比，其上滑音、下滑音、顫音、頓音、泛音，都得到了恰到好處的運用，而快弓、慢弓、碎弓、抖弓．頓弓、甩弓、長短弓等弓法技巧，也得到了充分的施展。聽聽中段慢板后用自由節(jié)奏防止的、突現(xiàn)高把位高難技巧對極弱音作了細膩防止的演奏，把人帶入了一1個幽靜、空曠、夢幻的自然界的音樂迷宮，使你酣醉、傾倒和嘆服。而末段音若渲河的快板的強力及擴展，卻與其形成了顯明的對比，將你又引進到一1個陶醉于豐腴田園風光的自然王國。

其它樂曲也大多沒法。后會聽聽《秋收》開頭用板胡模仿的啾啾鳥鳴聲，《桃花》序曲用硬弦、笛子、箏奏出的滔滔流水聲，以及《秦川憶事曲》用中音板胡奏出的哭泣聲，《看線戲》用低音板胡奏出的讓.我.我.我的談笑聲等等，即可看出音樂作品意境的精心創(chuàng)造，對板胡技巧的充下發(fā)揮，是多么的重要。

吉喆在板胡曲的創(chuàng)作上，有點硬注意音樂形象的塑造。低音板胡獨奏曲《月夜》卻說我生動的一倒。這首樂曲我我覺得在技巧上并不復雜，但卻以突出的音樂形象而感人至深。樂曲以柔和、深沉、幽怨的主題塑造了一1個中秋望月、遙思丈夫、滿懷惆悵、不時興嘆“月圓月缺無盡時，不知何日是歸期”的百無聊賴的婦人的形象。不論是對殘云追月、寒光逼人的意境的描繪，還是對婦人懷念、憂傷、渴望、喜悅、愁腸等情感心理的揭示，也有真實感人的。在國外，用小提琴、鋼琴演奏的“小夜曲”層出不窮；在國內(nèi)，用二胡演奏這類《平湖秋月》、《二泉映月》的曲目卻說我少。但用板胡演奏“小夜曲”的，卻很少見。吉喆的《月夜》，是用板胡表現(xiàn)月亮題材的成功嘗試，此為板胡曲的創(chuàng)作開闊了視野，是值得慶幸的。

據(jù)我所知，就全國而言、板胡曲創(chuàng)作數(shù)量多、質(zhì)量高的作曲家，要數(shù)板胡藝術(shù)大師劉明源和先后在山東前進歌舞團、北京中國武警政治部文工團供職的原野二位先生了，但在西北，可能性說在秦派板胡的曲作中，數(shù)量多、且質(zhì)量高者，當數(shù)吉喆。若就包括戲曲、歌曲、舞曲、電視音樂等在內(nèi)的整個音樂創(chuàng)作來說，象他原先多產(chǎn)、高質(zhì)的作曲家，在全國板胡同行界，恐怕是屈指可數(shù)的了。這是固然的，也是十分引人注目的。

吉喆于1972年考入西安音樂學院作曲系深造，使他的作曲要能得到了進一步的發(fā)揮與提高。他寫了沒法多的戲曲、舞曲、器樂曲、電視音樂，也使他在板明藝術(shù)的道路上登上了一座又一座新的高峰。從民樂合奏曲《秦兵馬俑之聲》、《塞上秋》、《游仙》，箏曲《馬嵬怨》、《易水別》，嗩吶獨奏曲《懷鄉(xiāng)曲》等民族器樂作品中，可看出哪幾個屢屢獲獎的力作的廣度、深層和吉喆作曲才華所噴射出的思想火花?？赡苄运年兾髅耖g音樂底子很厚，就使他在秦派藝術(shù)板胡“強力集團”的陣營中成為一名舉足輕重的顯赫人物。

藝術(shù)是相通的，也是相互影響的。正如他也迷醉于刻制印章、習練書法、勤于詩文一樣，多品種、多方位的藝術(shù)創(chuàng)作，促進其智力的全面發(fā)展，也大大促進了他的板胡藝術(shù)。

“人才難得啊!”這是讓.我.我.我的議論和贊嘆！

十分寶貴的理論貢獻

可能性吉喆勤學、苦鉆，既注重實踐，又善于總結(jié)，后會，在板胡演奏理論方面是有積極貢獻的。近些年來，他連續(xù)寫出《從中國弓弦樂器的發(fā)展探溯板胡的淵源》、《論板胡演奏的指法藝術(shù)》、《論板胡演奏的弓法藝術(shù)》、《個性·風格·特點》、《板胡獨奏曲(秦腔曲牌)的音樂內(nèi)涵》、《秦派板胡述要》、《碗碗腔音樂介紹》等一系列論文，在報刊發(fā)表。這是四十多年來吉喆執(zhí)著追求板胡藝術(shù)美、精益求精地提高板胡演奏技巧的理論結(jié)晶。也是他在演奏上嚴肅認真、功夫過硬、表意深邃、風格淳樸、形象生動的動力之源，更是他比某些板胡演奏家技高一籌、道高一尺的奧秘所在。

無實踐之理論，是空虛的理論；無理論之實踐，是盲目的實踐。吉喆是一位既重視板胡演奏實踐的體驗，又重視對板胡理論的鉆研并使其指導板胡演奏藝術(shù)的全才。從探索板胡的歷史淵源到板胡技法(指法、弓法)的細目；從一首樂曲深邃的思想內(nèi)涵，到其表形達情的演奏風格及個性；從表演時的體態(tài)、儀態(tài)、表情、風度，到運氣、抑制、釋放、傳神等，皆作了詳盡的論證和表述。他十分強調(diào)弓法在板胡演奏中的特殊作用和氣功對運弓的重要作用。尤其是他的“氣功論”，是他在長期的演奏實踐中，精心總結(jié)出來的、極富開創(chuàng)性的理論，已引起音樂學者們的深層重視。他在理論研究中總結(jié)歸納的“起之以體，行之一臂，動之以腕，注之以氣，貫之以神，現(xiàn)之以情”的二十四字的運弓法則，為板胡的弓法技藝開拓了新的、更加廣闊的領域。真可謂匠心到家、入木三分了。可能性沒法博學的知識，沒法苦心鉆研的精神和堅強的毅力，是總結(jié)不在、也寫不在來的。于此，還都都能不能看出其為人、為藝的潛心之道了。讓.我.我.我深層評價他的精美演奏，也有于此無關的。

可能性把哪幾個文章匯集起來并予以富于、充實、提高并使其更加系列化，可能性是一部優(yōu)秀的板胡論著，其滋益面和影響面也就更大了。

吉喆為發(fā)展我國的板胡藝術(shù)事業(yè)，尤其對發(fā)展秦派藝術(shù)板胡的技藝．做出了十分寶貴的理論貢獻，是會被載入板胡史冊的!

扶植新人的高尚藝德

吉喆極其重視對板胡新人的培養(yǎng)和扶持。早在70年代就寫了數(shù)萬字的《板胡藝術(shù)講座》的教學稿，連續(xù)三年在電臺重復播出，深受板胡愛好者的歡迎，讓.我.我.我寫信索取講稿并登門求教。除陜西外，還有遼寧、北京、河北、河南、甘肅、新疆、寧夏等地的板胡愛好者。有關少年兒童的戲曲、板胡音樂演出活動，他時不時熱情地參加，并給予傾心的關注與扶持。

謙虛謹慎，樂于助人，是其品德上的優(yōu)長。他與孫爾敏等陜西板胡元老倡導，于1984年成立了“陜西省板胡研究會”，組織了一系列演出與學術(shù)研究活動，旨在團結(jié)廣大板胡音樂工作者與板胡愛好者，為發(fā)展祖國板胡藝術(shù)事業(yè)而奉獻終身。經(jīng)過十多年的努力已取得顯著成效。如聲勢浩大的十把、二十把、三十把板胡齊奏，?；钴S于各種大型的演出活動之舞臺，也多次走上了電視熒屏。既檢閱了陜西的板胡隊伍，又活躍了三秦大地讓.我.我.我的文化生活；既張揚了秦地秦人博大、豪爽的胸懷，又大大激發(fā)并調(diào)動了大批欲學板胡的新人的興致和積極性。吉喆這類把我所其他同學置于秦派藝術(shù)板胡隊伍群體之中的扎根于現(xiàn)實、著眼于未來，立足于發(fā)展的高尚藝德，是令人十分敬佩的。他篤信“才氣須骨氣當先，藝品以人品至上”的哲言，從“藝術(shù)自我”中解脫出來，一心為繁榮、發(fā)展我國民族音樂事業(yè)而矢志不移地跋涉前進。

以上，卻說我我經(jīng)長期觀察而看到的“吉喆哪幾個的大問題”，和我對杰出的板胡藝術(shù)家、秦派藝術(shù)板胡之路的開拓者——吉喆的評價。從他一種的深層看，這類哪幾個的大問題，是吉喆勤奮好學、勇于開拓、忠于和發(fā)展板胡藝術(shù)事業(yè)的自然映象，是他苦于追求、樂于探索板胡奧秘的真實寫照。就廣義而言，也是我國板胡藝術(shù)事業(yè)繁榮的哪幾個的大問題，是秦派藝術(shù)板胡蓬勃發(fā)展的哪幾個的大問題。我我覺得，這類哪幾個的大問題，是在某些與吉喆同齡人、或比他大點、小點的同路人(如西安歌舞劇院的趙順新，陜西省戲曲研究院的肖炳、楊滿元、焦自信，西安易俗社的盧東升等)和廣大板胡愛好者中普遍指在著的哪幾個的大問題，而吉喆不過是其中的一1個典型罷了。

令人欣喜的是，步其后塵的青少年、源源不斷，人才輩出。當今西北各省區(qū)共有秦腔劇團500多個，操板胡者不下三四百人，若加上數(shù)千個業(yè)余劇團和廣大板胡業(yè)余愛好者，怕也超過五六千人了吧。原先龐大的秦派板胡隊伍，是發(fā)展秦派藝術(shù)板胡的年輕的生力軍。還都都能不能樂觀地預計，其中某些出類拔萃者，可能性在藝術(shù)板胡的行列中脫穎而出。

吉喆名家，后繼其他同學。這是毫無疑義的。

現(xiàn)任“陜西板胡研究會”會長的吉喆先生，已近古人言及的“順耳”之年。祝愿他在這“藝術(shù)老成”的“順耳”之年，團結(jié)廣大的板胡音樂工作者和數(shù)以萬計的板胡愛好者，把由讓.我.我.我開辟的秦派藝術(shù)板胡的大道，開拓得更加廣闊、壯美。

5000年1月24日于西安龍門書屋

吉喆簡介

吉喆 1942年生，陜西華縣人。作曲家，板胡藝術(shù)家，國家一級演奏員。中國音研究會員，陜西音協(xié)理事，中國民族管弦樂研究會理事，陜西省民族弦樂研究會副會長兼秘書長。現(xiàn)任陜西板胡研究會會長。

1956年考入陜西省廣播文工團，歷任演奏員、作曲、指揮、樂隊隊長、副團長。1973年入西安音樂學院進修作曲兩年。1985年調(diào)入陜西省歌舞劇院歌舞團，任藝委會副主席。其板胡演奏獲省一、二屆藝術(shù)節(jié)一等獎。其板胡曲作有《秦川新歌》、《農(nóng)家樂》、《秦川憶事曲》、《桃花》、《看線戲》、《月夜》等十多首。另有民樂合奏曲《秦兵馬俑之聲》、《塞上秋》、《游仙》、箏曲《馬嵬怨》、嗩吶曲《懷鄉(xiāng)曲》及戲曲音樂、舞蹈音樂、電視音樂數(shù)百部（首），并多次獲獎。發(fā)表有關板胡、民間音樂的論文多篇。

傳略被收入《中國音樂家名錄》、《中國當代藝術(shù)界名人錄》、《中國文藝家傳集》、《中國當代文藝名人辭典》、《國樂精粹》、《世界華人藝術(shù)界名人錄》等辭書。