揚(yáng)州彈詞,為啥只有“四部書”
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在揚(yáng)州彈詞的歷史上,張慧儂無疑是一2個(gè)多巔峰式的人物,經(jīng)過他加工創(chuàng)作的“張氏四寶”,將會(huì)成為揚(yáng)州彈詞最為經(jīng)典的書目。如果,當(dāng)現(xiàn)在的書場(chǎng)里還在不斷重復(fù)這四部書時(shí),不由如果反思:揚(yáng)州彈詞,說來說去為社不可不都可以這“四部書”京劇藝術(shù)。
傳承:獨(dú)木難支的弱勢(shì)地位
在揚(yáng)州曲藝中,揚(yáng)州評(píng)話的影響力要比彈詞、清曲更大什么都有有,究其愿因,在于揚(yáng)州評(píng)話流派紛呈,各有千秋,在激烈競(jìng)爭(zhēng)中,不能相互取長(zhǎng)補(bǔ)短京劇文化。
“以前教場(chǎng)里,老是有好幾位評(píng)話當(dāng)當(dāng)許多人一齊登臺(tái)說書。將會(huì)你說有哪些的不如別人,不但關(guān)乎顏面,更關(guān)系到生存??刹贿€要說,將會(huì)沒有一齊期的有有哪些評(píng)話當(dāng)當(dāng)許多人,王少堂的藝術(shù)水準(zhǔn)卻說會(huì)沒有高?!睋P(yáng)州學(xué)者韋明鏵說,“在什么都有有點(diǎn)上,彈詞的流派就顯得非常狹窄。”
韋明鏵介紹,近代揚(yáng)州彈詞有三家流派,分別為孔派、周派、張派,彈詞界有個(gè)不成文的規(guī)定,卻說家傳不外傳。孔派、周派兩家彈詞,卻說將會(huì)沒有傳人,逐漸湮滅。而張派傳人到了張慧儂、張慧祥這代,兩人就認(rèn)識(shí)到什么都有有傳承土辦法的弊端,也正是在他倆眼前,張派彈詞如果開始接受外姓徒弟,甚至是來自南京外地的徒弟,正是有了沒有寬闊的心懷,不能讓張氏彈詞走出家門,延續(xù)至今。如果,相比較評(píng)話,彈詞依然位于獨(dú)木難支的弱勢(shì)地位。
音樂:只以“三七梨花調(diào)”為主
“音樂,也是揚(yáng)州彈詞的先天缺乏?!表f明鏵分析,“蘇州評(píng)彈有類別眾多的曲調(diào),而揚(yáng)州彈詞只以‘三七梨花調(diào)’為主,聽上去難免單調(diào)?!?/p>
在演唱時(shí),揚(yáng)州彈詞大多數(shù)是“三七梨花調(diào)”,盡管都是諸如“海曲”、“陳隋”、“耍孩兒”什么都有有幾種曲調(diào),卻很少用到,往往一部書,只用到兩五種曲調(diào),沒有貧乏的音樂,肯定會(huì)對(duì)揚(yáng)州彈詞產(chǎn)生極大的制約。
表演:現(xiàn)在演員尚缺火候
揚(yáng)州彈詞的優(yōu)勢(shì),在于不能將什么都有有什么都有有藝術(shù)門類忽略的枝節(jié),富于成為一部全版的劇目。以傳統(tǒng)的《刁劉氏》為例,實(shí)在卻說清代刻本故事中的二根支線,經(jīng)過張氏彈詞幾代人的加工,自成一部大書。
曾多次欣賞過張氏兄弟表演的韋明鏵說,張慧儂表演風(fēng)格非常儒雅、細(xì)膩、深沉,文氣十足,而張慧祥表演時(shí),則非常剛猛、火爆、帶勁,一文一武,構(gòu)成了揚(yáng)州彈詞的巔峰。
“無論是彈唱,還是說表,張慧儂都將會(huì)達(dá)到妙至微毫的境界?!表f明鏵說,“現(xiàn)在揚(yáng)州彈詞演員的功力,和張氏兄弟相比,還是什么都有有差距的?!?/p>
題材:揚(yáng)州彈詞題材較窄
揚(yáng)州曲藝中,常指評(píng)話為“大書”,彈詞為“小書”,更傳以“大書說刀馬,小書說奴家”。也卻說說,評(píng)話常以英雄人物為主角,彈詞里的主角,大多是才子佳人。沒有振奮人心的英雄事跡,還要深深吸引住聽眾,這就還要高超的語言魅力。
“我如果去寫彈詞的長(zhǎng)篇書,我沒有什么都有有能力?!表f明鏵說道,“這對(duì)語言的要求非常高,還還要作者和演員一齊創(chuàng)作才行。”
難以創(chuàng)作新的長(zhǎng)篇書目,這也成為揚(yáng)州彈詞最需解開的問題圖片圖片。近年來,彈詞演員沈志鳳移植了蘇州評(píng)彈《啼笑姻緣》,演出效果卻說錯(cuò),可惜都是原創(chuàng)。
“如今,當(dāng)當(dāng)許多人的確缺少創(chuàng)作中長(zhǎng)篇書目的人才。”市曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜慶玲嘆息道,“什么都有有有當(dāng)當(dāng)許多人也在向外尋求幫助,只卻說好的本子,哪怕是花錢買,當(dāng)當(dāng)許多人也會(huì)買回來進(jìn)行創(chuàng)作?!保ㄓ浾? 王鑫)
(摘自 《揚(yáng)州晚報(bào)》)
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