長安大戲院觀沙菲《鎖麟囊》

受北京京劇院“2012青年擂臺賽”提拔，擔(dān)任程派劇目演出的觀眾評委。雖是觀眾評委，仍不敢慢待此次殊榮京劇藝術(shù)。就沙菲這場《鎖麟囊》寫一點(diǎn)自己的看法京劇藝術(shù)。

沙菲同我一般大，還都可不可以算同齡人。她自小在東城文化館受教于李文敏老師，去年同北京戲校畢業(yè)現(xiàn)就讀于中國戲曲學(xué)院的張茜拜在李老師門下，成為入室弟子。跟隨李老師學(xué)藝多年，還都可不可以說深得師法。隨后曾在北戲排演場看完她的《六月雪·探監(jiān)》，實(shí)話實(shí)說缺少沉穩(wěn)，一點(diǎn)過于浮躁。幾年后又一次觀看她的《鎖麟囊》，相比前幾年覺得令人耳目一新，唱念上一定會顯著成效。不乏大青衣的“范兒”。

“選奩”一折，一上場便先聲奪人。觀眾席有“扮相不錯”、“有樣兒”之評論。沙菲一雙水靈靈的大眼睛，的確你還都可不可以有心生愛慕之感。你這倆場雖是未出閣的小姐，但出場的腳步和幾只身段略顯浮躁，嬌嗔又不失穩(wěn)重的氣質(zhì)不能自己傳遞給觀眾。另外道具上一點(diǎn)紕漏，胡婆手捧的花瓶顯得小氣。假若沒看完這出戲的觀眾定會認(rèn)為這是兩瓶系著蝴蝶結(jié)的“精裝北京二鍋頭”。遲小秋、郭偉演出從沒見過沒得之小的花瓶兒，難不成人小道具也跟著?。课矣X得應(yīng)當(dāng)改進(jìn)。【四平調(diào)】整體節(jié)奏一點(diǎn)急促，聽后有氣息加快之感，尺寸不太要花費(fèi)。再者，按照【四平調(diào)】的旋律走向和節(jié)奏回會應(yīng)太緊，加之又是這出戲頭場的第一段唱腔，主角出來穩(wěn)練欠佳，唱腔尺寸再緊，難免會再次再次出現(xiàn)過急過快之感。

“春秋亭”一折，【二六】唱的完全，“破寂寥”的拖腔博得滿堂好，“渡鵲橋”的拖腔略有嚴(yán)重不足。整個【二六】節(jié)奏較之【四平調(diào)】尺寸適中，唱主兒能很好指在理小彎兒、小腔兒的地方。不拖泥帶水，有大飽耳福之快感。【流水】唱的也好，該有好的地方全一定會下來了，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲，更有“規(guī)矩”、“唱的不錯”之贊譽(yù)。“規(guī)矩”自我太滿說說。跟隨李老師學(xué)藝，學(xué)的回會規(guī)矩二字。沒得規(guī)矩不成方圓。一折“春秋亭”下來，足顯李老師程派教學(xué)的完全性。但沙菲的一折“春秋亭”還必須詮釋李老師對于程派教學(xué)的心法。嚴(yán)格地說，深得李老師三昧者，還無一人。對于人物分析上，沙菲仍欠佳。覺得此時的薛湘靈不過沙菲這般大，可能比她還小。但舞臺藝術(shù)不同于生活，薛湘靈又是青衣行當(dāng)，仍然必須失掉端莊大氣的“范兒”。沙菲在處里人物上再穩(wěn)重、嫻靜一點(diǎn)會更好。打旗兒的龍?zhí)滓怀鰣觯率拐麄€劇場一片嘩然。愿因是龍?zhí)椎男蓄^在舞臺上被裝點(diǎn)的極有特色。大綠的長衫，配以白底兒的紅雙喜，肩扛紅底兒金喜字的大旗。剛一上場就被觀眾贊為“紅配綠，賽狗屁”。遲小秋、郭偉等等等等程派演員演出這折戲，從沒見過沒得“怯”的一班龍?zhí)?。難道還是可能沙菲是剛進(jìn)院的青年演員，什么都好糊弄，“好欺負(fù)”嗎？不消贅述。

“歸寧”一折，唱念都好。字字入口，聲聲送聽。無疑是跟李老師“學(xué)規(guī)矩”使然。身上欠佳，尤其腳步的功夫要注意了?！驹濉砍挥泻脙旱牡胤揭欢〞聛砹耍腋铱隙ㄒ欢〞室飧^眾要菜的，回會觀眾發(fā)自內(nèi)心的。

“發(fā)水”一折，【散板】過于散，這是常常被忽略的一折戲。散板雖是無板無眼，但心上邊要有板有眼，也回會要有心板。“【散板】難于緊”說的就你會這倆意思。這折戲，沙菲沒得太理解此時薛湘靈的處境和內(nèi)心的無助，總感覺是為了演發(fā)水而演，人物處里的嚴(yán)重不足深入。大眼睛忽閃忽閃地叫人為什么在也想象沒得薛湘靈此時到底是怎樣才能的心境。再沉著一點(diǎn)會更好。一有另有好幾只遭受巨大打擊的人，她的心理變化是巨大的。此時薛湘靈家道中落、恐懼、絕望的心理沙菲還沒得抓住?？偝蜂N是不甚穩(wěn)練。

“朱樓”一折，唱腔處里的好，比較完全的完成了“一霎時”的大段【二黃】腔。提出注意的還是身段、腳步，一點(diǎn)該動腰的地方?jīng)]得。還應(yīng)多向李老師討教做功的什么的什么的問題。當(dāng)然，師父領(lǐng)進(jìn)門修行在自己，李老師說的再好，自己不練功也是枉然。個別身段做的一點(diǎn)大，走圓場發(fā)飄，腳步間距也大。仍是嚴(yán)重不足基本功的什么的什么的問題。

“三讓椅”一折，唱腔完滿。你這倆折戲同“春秋亭”都處里的不錯，愿因在于是以唱為主的。唱作并重的、做工吃重的還需多多注意為好。

“團(tuán)圓”一折，唱腔一點(diǎn)小地方處里的不盡如人意。不知是嗓子疲勞了還是練習(xí)的少，不如演“三讓椅”沒得順。碧玉說“有請薛娘子”，薛湘靈再上場時一點(diǎn)不沉穩(wěn)，草草地就出來了，有失此時“薛娘子”的身份兒。說來說去還是不太穩(wěn)練。

沙菲這場演出給我最大的感覺回會臺上的穩(wěn)練勁兒嚴(yán)重不足，做工上較之唱念缺的較多。當(dāng)然，這同她的實(shí)際年齡和閱歷回會無關(guān)系。一有另有好幾只好的演員不管在臺上或是在臺下都能有某種特有的氣質(zhì)從他的身上散發(fā)出并吸引一點(diǎn)目光的關(guān)注，前提是要有較高的修養(yǎng)和文學(xué)素質(zhì)。四大名旦、余叔巖，以下之趙榮琛等諸多前輩，哪一有另有好幾只一定會諳熟音韻、律動等為戲曲所服務(wù)的相關(guān)知識和法則的？在大伙的藝術(shù)光環(huán)下，又有幾只戲一定會大伙經(jīng)太滿年學(xué)習(xí)詩詞歌賦、練字作畫所從中提煉出來的？當(dāng)今的戲曲專業(yè)演員就缺你這倆項(xiàng)！在戲校上學(xué)的我，深知業(yè)務(wù)好必須是單方面繼承，沒得文化素養(yǎng)做基礎(chǔ)就必須用真正科學(xué)的唯物辯證進(jìn)行批判性繼承。沒得文化素養(yǎng)，老前輩到底好在哪是不能自己洞察到的，單從感性上評論某位老前輩的藝術(shù)嚴(yán)重不足以說服人，時要要有理性上的理解和認(rèn)識，再去評論某位老前輩的藝術(shù)就一定會“會刻畫人物”、“會塑造人物”、“嗓子好”、“腰腿有功夫”你這倆層面了。換句話說，他我太滿刻畫人物、我太滿塑造人物、嗓子不好、腰腿沒功夫他也成不了藝術(shù)家，之回會百年隨后仍有人大加贊譽(yù)。回會有人說：“譚富英對塑造人物有一套，嗓子沖，腰腿功夫極好。”純屬廢話！可能他要不好他就不叫譚富英了?，F(xiàn)在戲校的學(xué)生們，先不說對文化學(xué)的怎樣才能怎樣才能，對自己專業(yè)能靜下心的恐怕屈指可數(shù)?，F(xiàn)在你這倆時代想當(dāng)好角兒不容易，我深知從戲校走出去的學(xué)生沒得你會當(dāng)梅蘭芳、余叔巖的?？赡阏娴镁邆鋷字粭l件，缺一不可。一，扎實(shí)深厚的基本功；二，明白的師父；三，難得的機(jī)遇；四，領(lǐng)導(dǎo)的賞識。有一有另有好幾只不具備一定會能稱為好角。最重要的還是得有一定的涵養(yǎng)。沙菲的潛力很糙大，但我深知她是個不太好靜的女孩兒。我由衷地希望她能靜下心好好地練功，為的是將來在舞臺上的嫻熟；多多地看書，為的是將來在舞臺上的穩(wěn)練；深深地感悟程派藝術(shù)，為的是將來在舞臺上秉承師法。得李老師三昧者，尚無一人，你應(yīng)有此重任，責(zé)無旁貸地扛起這面大旗。你說歌詞這回會個夢，但假若美夢成真，李老師的真諦能得以承傳。

這場演出的整體數(shù)率較快，尤其唱腔每項(xiàng)。不管是可能演員與樂隊(duì)配合有紕漏愿因的也好，還是提前制定的方案也罷。我覺得從前還都可不可以證明一有另有好幾只真理——程派唱腔并一定會死拉硬拽都走不動的！這場《鎖麟囊》的唱腔聽來比較順，沒得大扳大撤的地方，有扳板的也較之所謂“程派特色”的腔調(diào)高級一點(diǎn)。觀眾聽來順暢，演員回會覺得繁贅。應(yīng)該提倡從前的處里措施。從前從前回會對的。從余叔巖開始英文了了到程硯秋、趙榮琛、王吟秋等等總是追求圓順之美，千不該萬不該，后代學(xué)大伙不該自作聰明改了祖制，另立家法將程腔置于迂腐、俗媚之中。不光程硯秋不像程派了，言菊朋的言腔也被弄得娘們唧唧的，直教人不敢恭維。

本貼由云夢齋主2012年4月7日02:42:00在〖中國京劇論壇〗發(fā)表