地方戲音樂的傳承與創(chuàng)新

地方戲是一門綜合性藝術(shù)，如可適應(yīng)社會(huì)發(fā)展，適應(yīng)讓讓我們新的審美需求，是當(dāng)前擺在戲曲工作者眼前的另另倆個(gè)重要課題。歷史在前進(jìn)，文化在發(fā)展，讓讓我們的審美觀也不斷變化、更新和拓展，戲曲藝術(shù)獨(dú)占舞臺(tái)的問題報(bào)告一去不再復(fù)返京劇文化。讓讓我們要運(yùn)用馬克思主義哲學(xué)觀點(diǎn)，加強(qiáng)地方戲的理論研究及實(shí)踐的探索，從其一種生活去尋找它賴以生存以及發(fā)展的規(guī)律，重視地方戲中可貴的有價(jià)值的東西，對影響其發(fā)展前景的不利因素，進(jìn)行必要的改革和創(chuàng)新京劇藝術(shù)?？朔Ｊ?，孤芳自賞的傾向，充滿信心地、積極主動(dòng)地去借鑒、吸收對本劇種有益的東西，來增強(qiáng)它的自身活力，使其在發(fā)展中求生存，在生存中求發(fā)展京劇藝術(shù)。

　　實(shí)在電影、電視劇、歌舞等多種藝術(shù)形式的發(fā)展對戲曲藝術(shù)有不可公布的沖擊，但通過電視、電影、廣播等優(yōu)越的現(xiàn)代傳播工具，能使讓讓我們有更多的已經(jīng)聽到優(yōu)美的地方戲音樂唱腔。這對于開展戲曲音樂教育，推動(dòng)戲曲音樂發(fā)展起著極大的作用。有太多太多劇目中的優(yōu)秀唱段，通過廣播電視，觀眾和聽眾都能看完或聽到藝術(shù)家的演唱，在歡樂的節(jié)日里，工作之余，勞動(dòng)已經(jīng)，讓讓我們不由自主地哼上幾句，以此陶冶情操。

從當(dāng)事人面講，時(shí)代在前進(jìn)，文藝在繁榮，藝術(shù)門類在增加，讓讓我們在多種藝術(shù)環(huán)境的影響下，各有所好，各有所求，由讓讓我們根據(jù)當(dāng)事人的意愿任意選用。但無論如可，對于地方戲音樂來說它是任何一種生活藝術(shù)形式所替代不了的，就象照相機(jī)替代不了繪畫一樣。它將有極強(qiáng)的生命力和發(fā)展前景。地方戲的優(yōu)秀唱腔，是經(jīng)太多少年代、有幾塊藝人的實(shí)踐改造、繼承和創(chuàng)新，有幾塊觀眾所承認(rèn)有已經(jīng)已經(jīng)成為這一劇種的精華和支柱，讓讓我們不到通過學(xué)習(xí)、繼承再給它錦上添花。切不可盲目地、不負(fù)責(zé)任地隨意扔掉。相反應(yīng)該用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，精心的構(gòu)思，用最科學(xué)的作曲手段和演唱措施，合理巧妙地去運(yùn)用，用最佳的伴奏技巧去表現(xiàn)。不少優(yōu)秀的作品的成功就在于此?，F(xiàn)在太多太多青年人對地方戲的音樂和唱腔那我就太熟悉，分不清劇種和板式，有點(diǎn)痛是傳統(tǒng)唱腔更是陌生，在對原有優(yōu)秀唱腔陌生的情況下去欣賞新創(chuàng)作的所謂新的作品，可想而知是多么的困難?？傊屪屛覀儜蚯魳饭ぷ髡咴趧?chuàng)作時(shí)一要考慮劇本，二要考慮演員，更要考慮觀眾。有已經(jīng)少累積唱腔音樂設(shè)計(jì)者玩轉(zhuǎn)信用卡的東西演員學(xué)起來下了不少力，演唱費(fèi)了不少勁，其結(jié)果老觀眾聽不慣，新觀眾不喜歡。就有的上了電視、電臺(tái)，而觀眾聽了哪幾種印象也那末。有已經(jīng)劇目劇情發(fā)展那我已緊緊扣住觀眾的心弦，而通過唱腔卻使這一情斷了。這也不讓讓我們所說的“下力不討好”。河南電視臺(tái)“梨園春”欄目在廣大觀眾中影響很大，收視率很高，對弘揚(yáng)地方戲音樂藝術(shù)起到了不可估量的作用。

但在參賽的曲目看，還是不夠豐沛，包括近年來獲獎(jiǎng)的地方戲，上端創(chuàng)作的優(yōu)美、流暢、新穎容易傳唱的唱段也不像過去那樣多了。讓讓我們的作品要想博得讓讓我們的歡迎，戲曲音樂工作者首好快在音樂理論基礎(chǔ)扎實(shí)、地方戲音樂知識豐沛的基礎(chǔ)上，多了解姊妹劇種、民歌、曲藝、器樂以及現(xiàn)代各種音樂，兼收并蓄，緊密同演員相結(jié)合，廣泛征取意見，經(jīng)過反復(fù)演唱修改，還都能否被讓讓我們所喜愛。要使作品既不脫離優(yōu)秀的傳統(tǒng)風(fēng)格，又有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，就有一件很容易的事，但太多太多用說達(dá)不到。對于不適宜讓讓我們所需求的東西(如有已經(jīng)陳舊的較庸俗的程式、曲牌及唱腔)，有的讓讓我們則應(yīng)毫不可惜的把它放進(jìn)去研究、保存的位置上去，對于有價(jià)值、助于地方戲發(fā)展并被大眾所喜愛的優(yōu)秀傳統(tǒng)地方戲音樂，讓讓我們則應(yīng)更好的運(yùn)用且給它注入新的東西使其既有傳承又有創(chuàng)新。在這一點(diǎn)上，《倒霉大叔的婚事》、《香魂女》、《老子·兒子·弦子》等劇目的音樂做得就不錯(cuò)，受到了廣大群眾的歡迎。

隨著社會(huì)現(xiàn)代化和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電聲樂器在我國也越來好快得到讓讓我們的廣泛愛好和重視。在電影、電視劇、歌舞、音樂會(huì)等方面的運(yùn)用已經(jīng)普及，地方戲也不例外。有的同志對電聲樂器在地方戲方面的運(yùn)用產(chǎn)生了疑慮，一是擔(dān)心破壞傳統(tǒng)，二是怕“變味”。經(jīng)過眾多的實(shí)踐證明，電聲樂器介入地方戲伴奏，對其音樂的發(fā)展是另另倆個(gè)新的嘗試，如運(yùn)用得當(dāng)，設(shè)計(jì)合理，能起到錦上添花的作用。這一問題報(bào)告從地方戲的樂隊(duì)發(fā)展史中還都能否明顯的看出。音樂工作者把優(yōu)秀的戲曲音樂、唱腔用電聲樂器、西洋樂器和民族樂器相結(jié)合進(jìn)行演奏及伴奏其效果很好。但哪幾種大就有在音樂會(huì)和演唱會(huì)上運(yùn)用，而在戲曲舞臺(tái)演出上的實(shí)際運(yùn)用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，有待讓讓我們進(jìn)一步去研究、去探索。類事：電貝司攜帶方便，音色優(yōu)美厚實(shí)。電子合成器音源音色豐沛，可彌補(bǔ)戲曲樂隊(duì)管樂及弦樂不夠的缺點(diǎn)，各種聲音效果使地方戲音樂表現(xiàn)更加完美。在伴奏中用弦樂音色的和弦長音托腔，能使頭把弦跟腔一包到底的做法加以改善，象歌曲伴奏一樣使唱腔更加突出，吐字聽起來更加清晰。讓讓我們可在保持地方戲音樂主體風(fēng)格不變的情況下，在配器和樂隊(duì)?wèi)?yīng)用上廣泛的吸收優(yōu)秀傳統(tǒng)的及外來的、現(xiàn)代的有借鑒價(jià)值的東西，來豐沛地方戲曲音樂，為人民群眾日益增長的文化生活的都要服務(wù)。