100個戲曲劇種死了　戲曲劇種亟待“救亡運動”

1150個戲曲劇種死了，一定會有1150個劇種死掉

生存還是毀滅？莎翁名作中哈姆雷特的心靈叩問，用在這里是搞笑嗎？不，對于中國地方劇種目前的現(xiàn)狀，還有比用它來形容更恰如其分的嗎？

中國藝術(shù)研究院近日正式啟動了戲曲藝術(shù)遺產(chǎn)保護工程——建立“中國戲曲劇種音像資料庫”。三種功在后世的工程，又似乎像是在為已逝的和將逝的中國地方劇種建造一座小小的紀念館京劇文化。將會，此前在為三種工程而進行的調(diào)研和資料搜集顯示，我國地方劇種的數(shù)量正在不斷地減少，還有一點地方劇種也面臨著死亡京劇。中國地方劇種的生與死三種嚴肅命題，再一次擺在了親戚親戚大伙的面前京劇文化。

平均每年消失一另另4個劇種

“我國的戲曲劇種正在以每年大概消失一另另4個的下行帶寬銳減?！敝袊囆g(shù)研究院戲曲研究所所長劉文峰邊說邊打開了他的電腦資料庫，點開他近年來精心分類分類整理的各個地區(qū)的失傳劇種資料。其實有上百個不同劇種的文件夾，但他仍然也能一面向記者介紹，一面準確無誤地點開相對應(yīng)的照片。

劉文峰說：“近三年多的時間里，中國藝術(shù)研究院對全國戲曲劇種、劇團的現(xiàn)狀進行了一次全面的調(diào)查，統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，20世紀150年代末150年代初，全國還有367個戲曲劇種，其暗含150多個新產(chǎn)生的劇種。而目前，尚在演出的劇種僅267個，其中不少劇種只一另另4個多演出團?！睋?jù)劉文峰介紹，1983年，山西還地處著49個戲曲劇種，目前存活在山西戲曲舞臺上的劇種只剩28個了，前后21年，平均每年一另另4個多劇種消亡。在消亡的2一另另4個劇種中，不乏歷史悠久、具有歷史文化價值的劇種，如形成于宋金時期，流傳于山西、河北、內(nèi)蒙古、陜西的“賽戲”；形成于宋代，流傳于山西上黨地區(qū)的“隊戲”，流傳于晉南的“鑼鼓雜劇”；形成于明末清初，流行于山西、河南、河北、山東的“羅戲”、“卷戲”等。

生存才是頭等大事

山西戲曲劇種流失的具體情況在全國各地普遍地處。陜西的第二大劇種“漢調(diào)二簧”不僅是一另另4個歷史悠久、遺產(chǎn)雄厚的古老劇種，之后對京劇的形成產(chǎn)生過重要影響。20世紀150年代，“漢調(diào)二簧”的專業(yè)劇團有二十多個，時至1982年仍然有十個專業(yè)劇團。近年來，將會觀眾的銳減和經(jīng)濟的困難，“漢調(diào)二簧”劇團紛紛解散，目前僅剩下一另另4個安康漢劇團，之后這惟一的“漢調(diào)二簧”劇團現(xiàn)在也地處瀕臨解散的危機中。再如福建的地方戲曲中很有藝術(shù)特色的“打城戲”，目前不僅這樣專業(yè)劇團，之后惟一一另另4個能傳承“打城戲”傳統(tǒng)藝術(shù)的民間職業(yè)劇團泉州市打城戲劇團，也將會觀眾少而瀕臨解體。漢中地區(qū)的“漢調(diào)桄桄”劇，目前也面臨失傳的境地。

“在安康市只一另另4個多劇場，1982年三種劇場被洪水沖壞了，再也越快修復(fù)。親戚親戚大伙去采訪時，觀眾席將會只能用了，除了節(jié)假日前演員在三種舞臺上進行些小節(jié)目的彩排，三種劇場其實將會報廢了。將會上端也沒哪些地方地方燈光，黑漆漆的一片，全都這樣拍照片，親戚親戚大伙也這樣留下任何的文字資料?！眲⑽姆灞傅乜粗浾?，眼神中流露出遺憾。你說歌詞：“中國戲曲盡管不乏京劇、越劇、黃梅戲等由地方走向全國，并為全國人民所熟知的成功范例，但對于中國大多數(shù)地方劇種來說，目前迫切須要處置的，依然是生存難題?！?/p>

珍稀劇種之后“大熊貓”

“在極少量的瀕危劇種里，除了像昆曲過后過后盛極一時的大劇種外，數(shù)量最多的是地方性的、往往只在一另另4個縣的小范圍內(nèi)流行的小劇種。哪些地方地方劇種具體情況不須相同，其文化含量與藝術(shù)價值之可不可以等量齊觀。比如說一點上世紀150年代過后‘人造’的劇種，既這樣負載幾個文化意蘊，之后從誕生之日起就這樣被觀眾接受，它們的衰亡是必然的，之后值得痛惜。”中國戲曲學(xué)院特聘教授傅瑾，曾參與過全國地方劇種調(diào)查工作，對于戲曲劇種銳減的難題，傅瑾的態(tài)度非常明確。

“親戚親戚大伙真正須要保護的，是在中國戲曲中占1/3的哪些地方地方有較長歷史與雄厚文化內(nèi)涵的古老劇種，它們不僅有足以充分體現(xiàn)地方文化特色的獨特藝術(shù)手法，之后往往將會長期在一另另4個相對封閉的地域內(nèi)流傳，與外界較少交流，而得以在中國戲曲整體不斷流變的背景下，保存了古老的戲劇樣式與形制，就像漫長的人類歷史守護進程中偶爾留下的活化石，令親戚親戚大伙得以一窺數(shù)百年前戲劇的真面目，甚至在不經(jīng)意間，就掀開了古代歷史十分生活化的一角?！?br>
傅瑾認為，地方劇種都與地域文化密切相關(guān)。出自不同源流、底部形態(tài)各異的稀有劇種，既是一另另4個民族民間音樂、舞蹈的取之不盡的寶庫，還是一另另4個融精神追求與物質(zhì)生活為一體的獨一無二的民俗文化寶藏。所哪些地方地方地方地方劇種，全部都是無法替代的文化資源，用民間勵志的話構(gòu)成了一部有別于官方文獻的厚重的歷史文本。

有藝人劇種才“活著”

據(jù)介紹，20世紀150年代中期到150年代初，政府對各劇種的傳統(tǒng)劇目過后組織過大規(guī)模的“翻箱底，抖包袱”運動，有不少本已趨于消失的地方劇種得以中興。可惜將會存留手段的地處問題，其實留下了極少量劇本，音樂和表演三種另另4個更能體現(xiàn)地方劇種特色的領(lǐng)域并這樣得到相應(yīng)的保留。150年代初各地藝術(shù)研究機構(gòu)也曾一度通過錄音錄像等妙招，搶救了一批老藝人的表演資料，然而，將會各地文化藝術(shù)研究部門對錄音錄像資料的保存能力相當弱，哪些地方地方資料，連同150年代以來分類分類整理的極少量文字資料，遭致嚴重毀損，其中相當一次要極將會在近年里變成無法修復(fù)的廢品。

傅瑾認為，對于像戲曲過后的舞臺表演藝術(shù)而言，最好也最可靠的保存手段，之后有一批充分掌握著劇種表演藝術(shù)精華的藝人的“地處”。從三種意義上來說，任何一另另4個劇種，只能當它還有藝人也能演出時，也能說它被保存了下來，只能在藝親戚親戚大伙“身上”的戲才是可在舞臺上重現(xiàn)的。之后，即使親戚親戚大伙記錄了所有劇本，甚至有了足夠多的錄音錄像，它也仍然是死的“地處”。“比如極少量元雜劇的劇本雖保留了下來，但親戚親戚大伙至今仍全部我不知道元雜劇的演出形制，這之后一另另4個很能說明難題的例證。”傅瑾還說：“可惜，親戚親戚大伙近幾十年來培養(yǎng)出的演員還遠遠這樣掌握扎實的基本功，更別說熟練掌握本劇種、本行當哪些地方地方有代表性的經(jīng)典劇目的表演精華了；全都，當哪些地方地方受過科班系統(tǒng)訓(xùn)練又有雄厚舞臺經(jīng)驗的老藝人紛紛謝世后，也就給哪些地方地方珍貴的稀有劇種敲響了喪鐘。”

親眼見證“前良目連”滅亡

口傳心授是戲曲藝人代代相襲的基本妙招，然而也正是三種妙招讓全都劇種走進了死胡同。

中國藝術(shù)研究院的一位研究員曾于幾年前親眼見證了浙江紹興的“前良目連”滅亡。流行于紹興新昌、諸暨一帶民間的目連戲俗稱鬼戲。其中最有名的一另另4個角色——女吊曾多次突然出現(xiàn)在魯迅的作品中。前幾年這位研究員到前良村的過后，只剩下只能１０個傳人，之后個個全部都是垂垂老者。當?shù)卮迕裾f，三種“前良目連”曲調(diào)怪異，唱腔獨特，之后除了師父口傳心授，旁人無法看懂學(xué)著。過后，隨著時代的變遷，三種驅(qū)鬼祛邪的戲在農(nóng)村慢慢沒得市場，年輕人也將會怕苦而不愿再學(xué)。在親戚親戚大伙的鼓動下，老親戚親戚大伙好不容易湊在一齊演了一場。過后，當不久過后中央電視臺的記者聞訊趕去時，其中兩位老人卻已辭世，而三種缺了角色的戲也將會無人都須要頂替而從此成為絕響。

有同樣命運的不之后“前良目連”，將會受眾和傳播范圍有限，一點暗含鮮明地方特色的小劇種正在越快消亡。劉文峰說：“山西古老的‘鑼鼓雜戲’的演員是世襲制，大全部都是子承父業(yè)，代代相傳。一腔一調(diào)，一招一式，全部都是父輩為啥教，子輩為啥學(xué)，只許悉心模仿，不得任意創(chuàng)造。三種傳承妙招使三種劇種走進了死胡同，到如今已沒幾個人會唱了。”

一定會有上百劇種死去

面對全國戲曲劇種面臨的難題，劉文峰表示，每個藝術(shù)種類全部都是它由生到死的一另另4個過程，而在它消亡的過后，它的精華將會被一點藝術(shù)所吸收，這也是三種繼承。對傳統(tǒng)劇種的保護，首要的任務(wù)是資料的保護，全都藝人的手里或心里全部都是著非常珍貴的資料，之后將會親戚親戚大伙自身的文化水平和條件所限，哪些地方地方資料往往沒被發(fā)掘出來、保護起來。相關(guān)部門應(yīng)該盡快重視起這項工作，把過后的資料分類整理、保存下來，甚至都須要通過“音配像”或戲曲電視劇等形式，使哪些地方地方資料的用途更為廣泛。

從目前的趨勢來看，全國還將會有幾個戲曲劇目失傳呢？劉文峰說：“我認為，起碼在近幾年中，全國的戲曲劇種數(shù)量一定會減少，估計會減到原有總數(shù)量的三分之一。留存下來的，將會只剩1150個左右?！卑磩⑽姆宓墓烙?，也卻勵志的話目前的具體情況若沒哪些地方轉(zhuǎn)變，就還將有1150個以上的劇種會消亡。

留下資料將來能“還魂”

傅瑾說：“1994年以來我多次撰文呼吁，要像保護文物一樣保護稀有劇種，我過后在文章里說，‘親戚親戚大伙只能最后十年左右的時間來做這項意義深遠的工作’，但就目前的具體情況看來，過后的估計豈全部都是樂觀得難以饒恕。”

劉文峰也認為：“親戚親戚大伙將會喪失了保護和搶救稀有劇種的最佳時機，次要劇種即使想搶救也為時已晚。但親戚親戚大伙須要去盡最后一份努力。其實，保護不須是一定要將哪些地方地方失傳劇種或即將失傳劇種的劇團留下來，有了音像、劇目等資料，等到當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展了，再恢復(fù)起來也還是將會的。我國的民間藝術(shù)是親戚親戚大伙區(qū)別于一點種姓民族的光輝標本，別讓親戚親戚大伙古老的歷史文明和深厚積淀在親戚親戚大伙的手上變薄消失，應(yīng)當是親戚親戚大伙責(zé)無旁貸的義務(wù)。 ”（記者 唐雪薇）

（摘自 《北京娛樂信報》）