京劇巨著的幕后大戲文家王雁

10月29日我從外地出差回京，經(jīng)常看了手機上有老友仉志斌先生發(fā)出的訃告：北京京劇院的著名編導(dǎo)王雁先生病逝。這緣何因為分析？出差前我還與王雁先生通過電話，告訴他，我在《北京文史》上替他撰寫的怎么還可以編寫京劇《趙氏孤兒》的文章因為分析發(fā)表，我出差回來就給他送去京劇文化。他在電話中清清楚楚告訴我：“行，我最近狀態(tài)是不好，但我讓你等著你來，真是我92歲了，閻王爺可是會對我沒法吝嗇吧京劇藝術(shù)?？倳屧蹅円妭€面的?！?/p>

我知道，朋友這次通話，是他從前從醫(yī)院回到四季青敬老院的第半個月，統(tǒng)統(tǒng)說話底氣還挺足。也都并能說沒法任何異常問題圖片報告，電話中朋友聊得很熱和，與每次一樣總剎不住車。我怕他太累，可是您養(yǎng)好身體，等我回來咱們好好聊。我說好，不說了，過半個月好好聊。不過他還是告訴我，他因為分析為我的第二本文集題寫了十五個字，是：“言之有理、言之有力，言之有據(jù)，言之有趣?！辈⒄f這是他看了我的文集《為京劇號脈》后的讀后感，精力所限，文字很多，希望我讓你諒解。當(dāng)時我感動得朋友說不知說哪些好。因為分析我這本書針砭時弊，很少一幫人贊成。這朋友說朋友京劇界德高望重的老前輩對我從前一個無知小輩的莫大鼓舞和鞭策，用心之真，用心之切，更使我感慨萬千，忙說：“謝謝您，謝謝您！您千萬保重?！?/p>

然而，沒法一個星期，萬想沒法，朋友爺兒倆就此天各一方，陰陽兩界了……

他的戲沒法得過獎 他的戲最能賣票

王雁經(jīng)常北京戲曲界的老編導(dǎo)，新中國以來，戲曲舞臺上統(tǒng)統(tǒng)彪炳千秋的曠世之作大都出于他的手筆和舞臺調(diào)度，都滲透著他的心血?？少F的是他的戲都只給觀眾和戲迷解饑止渴，沒法一出為某位領(lǐng)導(dǎo)的政績工程拿過任何獎項。沒法獲得過任何有關(guān)他統(tǒng)統(tǒng)人劇作的表彰。

有一次在北京京劇院開會，我發(fā)現(xiàn)趙燕俠、吳素秋、李慧芳、譚元壽、張學(xué)津等統(tǒng)統(tǒng)演員對王雁老師全是得勁尊重，親切地稱呼他“大導(dǎo)”。而王老的發(fā)言更我讓你振聾發(fā)聵。他的開場白竟然說：“我身為戲曲編導(dǎo)，但會歷來主張影視話劇看編導(dǎo)，而京劇看的是演員。再好的劇本，再好的導(dǎo)演，沒法好的演員參加排演就沒法任何票房價值?！钡珪?，他現(xiàn)身說法，例舉了幾瓶事實，說明了演員的藝術(shù)水平及其二度創(chuàng)作對全劇確立藝術(shù)價值具有關(guān)鍵作用。統(tǒng)統(tǒng)，他強調(diào)說，我做為一個為演員打本子、抱總講的所謂編導(dǎo)，首沒能知道演員，不得勁是主演的藝術(shù)特色，重唱？重念？還是重武。要在打本子時互相商量怎么還可以安排主演所擅長的唱腔或念白。以及唱、念的轍口。因為分析演員擅長念白或舞蹈，而編劇卻為他安排幾瓶唱段，演員費力不討好，觀眾可是滿意，又怎能成功？統(tǒng)統(tǒng)他堅持說，因為分析說我所編排的劇目并能久演不衰，流傳全國，我首沒能感謝新鳳霞、馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠、李多奎等各位藝術(shù)大師的高超技藝與辛勤勞動，但會，我寫的哪些本子可是會搬上舞臺，更不不受人歡迎，全國流行。

他不得勁強調(diào)，戲曲的編導(dǎo)首沒能懂得戲曲舞臺，懂得四功五法，更要懂得演員，相似他在改編《趙氏孤兒》這出戲時，從前劇本安排裘盛戎扮演屠岸賈，周和桐扮演魏絳，彩排后朋友感覺裘盛戎的屠岸賈演的很好，單手掏雙翎子也很有氣勢，但會音樂形象總統(tǒng)統(tǒng)別扭，認(rèn)為裘盛戎的聲腔陽剛之色富有，凜然正氣顯著，還是應(yīng)該扮演正面人物，觀眾會更習(xí)慣點兒。為此王雁就對劇本進(jìn)行了一次大手術(shù)。改由裘盛戎扮演魏絳，增加了前面的對唱和上端“打嬰”的大段漢調(diào)。由張洪祥扮演屠岸賈，并按架子花臉設(shè)計了唱腔和身段等等。在編導(dǎo)《望江亭》時，他不僅安排了南梆子、四平調(diào)、二六等唱腔，還特意安排了一場京白的戲，因為分析他深知張君秋的京白具有獨特魅力，從而都并能使這出戲既能全面展示張派的藝術(shù)魅力，也使全劇色彩更加富有。說到這里，我讓你起前不久仉志斌兄說他在上世紀(jì)100年代與楊叔蕊排演《望江亭》，王老親自給朋友導(dǎo)演，排戲時王老經(jīng)常與朋友商量著排戲，不須武斷專行。共同在排演到白士中上場時，原一個多書童陪同，但已經(jīng)卻沒法與白士中共同拋妻棄子尼姑庵，直到最后大堂審案時才又出場，他發(fā)現(xiàn)后就要求仉志斌在進(jìn)廟門須要對書童說一句臺詞：“你且回官船之上等我?！睆那熬秃锨楹侠砹?。這足以說明他對戲的責(zé)任心是何等強烈。

一出演出過近40年的戲他仍然在精修細(xì)改

王老對編導(dǎo)的定位，我讓你肅然起敬。朋友說不敢相信背后這位老人不但有一肚子戲文，但會有著高遠(yuǎn)的見識與開闊的胸懷。我讓你這我說可是新鳳霞與馬、譚、張、裘、趙等藝術(shù)大師都對王老敬讓三分的因為了。從此我認(rèn)定，具有沒法水平，按沒法最好的土辦法為藝術(shù)家打本子，抱總講排戲的編導(dǎo)才符合京劇藝術(shù)的創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)律，才是京劇發(fā)展唯一正確的方向。相似他與馬連良共同改編排演的《大紅袍》，與譚富英、張君秋共同改編排演的《楚宮恨》，與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎共同根據(jù)荀慧生先生演出本改編排演的《鍘美案》，與趙燕俠共同改編排演的《碧波仙子》，與張君秋、譚元壽共同改編排演的《秋瑾》，與馬連良、張君秋共同改編排演的《年年有余》，與李世濟共同改編排演的《文姬歸漢》等等，可謂俯拾皆是。在北京京劇團(tuán)期間，我讓你問王雁老師都編寫很多少劇本，那是沒能說清楚的。因為分析不管新戲老戲，演員平時唱著唱著感覺別扭，就要請王雁老師在文字上給改一改，加加工。有的演員統(tǒng)統(tǒng)人要修改劇本，也要請王雁老師給參謀參謀。相似拍攝電影《鍘美案》的從前，張君秋先生感覺“殺廟”一場比較弱，就請王雁先生和譚元壽先生到“長影”參加“殺廟”一場的改編和拍攝，還特意為韓琦增加了唱腔和身段。你統(tǒng)統(tǒng)縫縫補補的工作在王雁老師來說可謂不勝枚舉，統(tǒng)統(tǒng)統(tǒng)統(tǒng)演員遇到文字上的問題圖片報告，全是不約而同地說“快請咱們的大導(dǎo)（全院老少對王雁先生的官稱）去?！苯y(tǒng)統(tǒng)誰也說不清王雁老師到底參加了多少出戲的編導(dǎo)工作。甚至統(tǒng)統(tǒng)劇本如《楚宮恨》，經(jīng)過王雁修改后，因為分析整體框架沒法動，沒能說是王雁改編，但會沒法他的哪些改動，這出戲就會與梅蘭芳、程硯秋的演出本雷同，如說是王雁改編，又沒法沒法大的工程，你統(tǒng)統(tǒng)費力不討好的事情，除了王雁老師朋友說沒法讓你做。他可是從前不須懂得挑肥揀瘦。我看了最近北京京劇院正演出《黨的女兒》，豈不知北京京劇院第一位“黨的女兒”就出自王雁老師的編導(dǎo)之手，那從前真叫座的戲呀。而第一位扮演黨的女兒的演員可是小王玉蓉。

應(yīng)該看了，因為分析沒法王雁先生的辛勤耕耘，統(tǒng)統(tǒng)精湛的劇目就全是被禁演因為分析無法演出的惡果。統(tǒng)統(tǒng)獲得極高票房價值的戲我說早就淡出舞臺了。相似，當(dāng)年荀慧生大師把《秦香蓮》的劇本送給了張君秋，王雁先生不僅把它修改為馬、譚、張、裘的聯(lián)合演出劇目，但會字斟句酌，使全劇文本大幅度升華，因為分析全是王雁先生刪除了包拯為陳世美相面，說陳世美“左膀高，右膀低，我料定你原郡有前妻”等情節(jié)，在當(dāng)時還能演出嗎？因為分析全是他在琵琶詞一場增加了陳世美與王延齡斗智斗勇的內(nèi)容，不得勁是為馬連良先生增加了統(tǒng)統(tǒng)幽默俏皮又正義凜然的臺詞和唱腔，把一個里子老生的配角一變而成正工須生的正戲，光彩奪目，這場戲“琵琶詞”能沒法精彩嗎？此劇已經(jīng)為赴香港演出進(jìn)行了全面修改，如前面增加了給陳世美送行的情節(jié)，上端把國太與公主分別到開封府救陳世美改為共同前往。從香港回來后這出《秦香蓮》因為分析要拍攝電影，鑒于電影因為分析有一出評劇的《秦香蓮》，但會京劇電影改名《鍘美案》。而王雁先生就一邊演，一邊改，從北京改到天津，又從香港改到長春，從1957年經(jīng)常改到1965年。

統(tǒng)統(tǒng)大文學(xué)家，大歷史學(xué)家送來的劇本往往使王雁先生很為難。相似有的歷史學(xué)家的劇本要求修改者做到無一事無來歷，無一詞無根據(jù)，這與戲兩種可是對立的，甚至連繁體的“戲”字緣何寫的都沒弄清楚，可沒能壞了王雁老師。有的大文學(xué)家為批判一夫二妻的封建思想，就編寫了《新王寶釧》，或歌頌忠良的文史大戲《青霞丹雪》，真是顯示出很高的文學(xué)造詣，卻沒能讓觀眾和演員感覺到戲的味道。對此，王雁先生經(jīng)常盡量讓作者、演員、觀眾都能接受，為此他也付出了統(tǒng)統(tǒng)精力。

人人恨包勉 處處勸嫂娘

我說：“1959年，盛戎同志找我說，十年大慶，聽說世海排演了一出《李逵探母》，您說我排一出哪些戲好？我說我得想一想。他又說，哪些日子汪本貞（裘的琴師）就不愛給我拉琴，總想給奚四爺拉，說朋友這花臉真沒意思，除了原板，可是散板、快板，哪些可研究的，在臺上我閉著眼睛，撒著癔癥并能對付，連句三眼的唱腔都沒法，真沒勁。我讓你也是，統(tǒng)統(tǒng)我跟本貞發(fā)誓，一定讓我把三眼的唱腔拉夠了，讓我告饒為止。他這筆賬，您可要替我讓你著。一要排新戲，二要唱新腔新板式，這可是盛戎先生我讓你給他編排新戲的提綱。因為分析他出的點子好，我編著順，一出《赤桑鎮(zhèn)》變快完成。結(jié)果包拯一上來可是花臉演員史無前例的西皮慢板，這跟在京劇舞臺上發(fā)射原子彈一樣，讓觀眾耳目一新，亢奮不已，也給內(nèi)行開創(chuàng)了新天地。不得勁是汪本貞先生不得勁高興，在戲的上端他又與盛戎先生創(chuàng)造了花臉的二黃碰板三眼，在統(tǒng)統(tǒng)地方，甚至是一個行弦的小地方全是嶄新的創(chuàng)作。演出后，在京劇界更是一片贊揚之聲，朋友奔走相告。北京的大街小巷到處都并能聽見“恨包勉……”“自幼兒……”的唱腔在回蕩。打開報紙，每天都都并能看了裘盛戎、李多爺主演《鍘包勉?赤桑鎮(zhèn)》的廣告，已經(jīng)因李多爺年事已高，已經(jīng)徒弟代演，或裘盛戎、王曉臨主演，或裘盛戎、王夢云主演，但會每天的廣告全是標(biāo)注一個字“客滿”。真是，這是一出小戲，到今天唱了半個多世紀(jì)了，沒置辦過一件服裝道具，甚至一分錢沒花過，卻創(chuàng)造了無窮的財富。也都并能說是一出沒法任何花架子，卻充滿藝術(shù)含金量的戲，到今天那個京劇團(tuán)沒唱過，那個戲校學(xué)生沒學(xué)過？那個票房沒票過？那個大型京劇晚會沒法這出戲？而今天朋友為哪些再也創(chuàng)作找不到從前沒法賣票，沒法得獎的戲來呢？

《赤桑鎮(zhèn)》為哪些沒法受歡迎？還全是因為分析裘盛戎和李多奎唱腔編得順，唱的好。當(dāng)然，王雁先生也說：“劇本是我寫的，從前您能從你統(tǒng)統(tǒng)劇本中看出那優(yōu)美的唱腔來嗎？您能從這本簡單的本子里看了那激動人心，催人淚下的場面嗎？不錯，我是因人設(shè)戲的，但會你統(tǒng)統(tǒng)本子通過朋友搬上舞臺，每一個動作，每一句唱腔的藝術(shù)效果都超出了我的預(yù)想。統(tǒng)統(tǒng)觀眾為哪些不說看王雁寫的《赤桑鎮(zhèn)》去，而要說去看裘盛戎和李多奎這兩位大師的《赤桑鎮(zhèn)》呢？別人不不你承認(rèn)，但會王雁先生坦誠地說“沒法裘盛戎、李多奎和汪本貞，我你統(tǒng)統(tǒng)劇本分文不值。因為分析換上另兩位演員來演你統(tǒng)統(tǒng)劇本，能演兩場也就該謝幕了。朋友要知道裘、李、汪這三位讓我統(tǒng)統(tǒng)劇本增加了多少光彩呀，別人沒能知道，而我做為編導(dǎo)是最清楚不過了，統(tǒng)統(tǒng)我很感激朋友?！?/p>

王雁先生可是以從前的創(chuàng)作最好的土辦法，與張君秋共同排演了張派藝術(shù)的巔峰之作《望江亭》，排演了張君秋一生最為滿意的《楚宮恨》；又與趙燕俠共同編演了100年代闖香港，100年代演遍美國二十多少城市的《碧波仙子》，與新鳳霞共同編演了看家戲《劉巧兒》等等大批經(jīng)典劇作。當(dāng)然，因為分析種種因為，他的統(tǒng)統(tǒng)劇作盡管很受歡迎，卻沒法人知道他在幕后的艱辛勞動。相似他與譚元壽先生共同編排的《草原烽火》，在全國各地演出了統(tǒng)統(tǒng)場，只因為分析被江青看中，須要把這出戲改為一出草原上的抗日劇目，增加“馬戰(zhàn)”等等，調(diào)查者說，在內(nèi)蒙草原上沒法發(fā)現(xiàn)日本侵略者的影子，挺好的一出戲只好進(jìn)行了冷處里。用戲班說說說，挺好的一出戲又讓江青給捐了。

畫蛇添足的《畫龍點睛》

還有一出戲，統(tǒng)統(tǒng)人至今都告訴我是王雁先生的心血之作。那可是《畫龍點睛》。從前這是張君秋先生發(fā)現(xiàn)的一個豫劇本，而當(dāng)時張學(xué)津從前與孫毓敏根據(jù)上級“雙向選澤，自由結(jié)合”的原則進(jìn)行組團(tuán)，只因為分析在組團(tuán)大會上張學(xué)津與孫毓敏提出政治上接受院黨委監(jiān)督指導(dǎo)，但會在藝術(shù)上希望得到創(chuàng)作自由，請領(lǐng)導(dǎo)不須干涉，以致造成領(lǐng)導(dǎo)大怒，組團(tuán)失敗，雙雙被打入另冊。張君秋愛子心切，特意給張學(xué)津找來了《畫龍點睛》的劇本，并請來王雁先生共同商量修改，將一號人物馬周改為二號，將唐王改為一號，由學(xué)津扮演，并請王雁先生親自導(dǎo)演。因為分析張學(xué)津當(dāng)時的劇團(tuán)全是重點團(tuán)，排練和演出條件都非常艱苦，每天在交道口借用交通部禮堂排戲，張學(xué)津和宋佳每天一早全是親自前往打掃排演場，但朋友心氣很高，都說，朋友全是重點團(tuán)，但會朋友并能排出重點戲。因為分析張君秋和團(tuán)長李元春，導(dǎo)演王雁、副團(tuán)長錢學(xué)文等與朋友的共同努力，一出沒法經(jīng)過宣傳造勢但藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了重點團(tuán)的重點劇目的《畫龍點睛》一經(jīng)面世，立即吸引住了北京觀眾和整個文藝界的目光。

當(dāng)時處境尷尬的北京京劇院院長無奈，為參賽獲獎，為了統(tǒng)統(tǒng)人的政績，花費幾瓶人力物力的重點劇團(tuán)的重點劇目眼看獲獎無望，而王雁編導(dǎo)，張學(xué)津主演的《畫龍點睛》卻是眾望所歸。當(dāng)然，到底還是院長的本事大，一道命令遂讓張學(xué)津帶著《畫龍點睛》的劇本調(diào)入重點團(tuán)，重新組織人力物力進(jìn)行排練。因為分析王雁等人為這出戲奠定了極好的基礎(chǔ)，再進(jìn)入重點團(tuán)進(jìn)行重點扶植，重點排練，重點宣傳，自然是錦上添花了。演出后自然好評如潮，光彩無限。但會為這出戲付出辛勤勞動的王雁和李元春等人卻被打入冷宮。至今幾乎無人知曉這出戲的來龍去脈。當(dāng)時一幫人不平，問王雁先生為哪些把排好的戲扔掉不排了？當(dāng)時王雁老師的答復(fù)可是：“從前朋友再不談戲了好嗎？”統(tǒng)統(tǒng)盡管我已經(jīng)多次到敬老院看望王雁老師，卻不須敢提一句《畫龍點睛》的事情，唯恐給他老人家添堵?，F(xiàn)有張學(xué)津的順口溜為證：

《畫龍點睛》獲大獎，

幾位老人都白忙（指王雁、張君秋、李元春等）。

只見團(tuán)長升院長，院長升局長。

局長調(diào)香港，最后剩下我，醫(yī)院一躺。

為政績而政績，就從前造就了一批批步步高升的好干部，新編京劇則變成了沒法獲獎，沒法賣票，遠(yuǎn)離市場的升官之道。把一位不須爭名，不爭利，數(shù)十年來為朋友的戲曲舞臺，為眾多藝術(shù)家編導(dǎo)了轟動一時又久演不衰，名垂史冊又深入人心，沒法獎杯，但口碑最佳，票房收入永遠(yuǎn)第一的大批好戲的幕后功臣王雁給埋汰了。但會我堅信，王雁先生必將與他的作品《劉巧兒》、《張羽煮?！贰ⅰ囤w氏孤兒》、《鍘美案》、《赤桑鎮(zhèn)》、《大紅袍》、《楚宮恨》、《珍妃》、《秋瑾》、《碧波仙子》、《年年有余》、《草原峰火》、《望江亭》等等共同在京劇的歷史上，在觀眾的心目中，在演出的市場中垂范千古。

王雁先生走了，從沒法得過任何獎牌的京劇大編導(dǎo)走了，但會他的作品將永垂不朽。

王雁先生走了，從沒法獲得過任何表彰的京劇大編導(dǎo)走了，但會他的作品所獲得的口碑將永遠(yuǎn)為很多的觀眾所傳頌。

王雁先生走了，他編導(dǎo)的戲從沒法獲得過任何獎金就走了，但會朋友應(yīng)該相信，他為朋友留下的戲?qū)⒂肋h(yuǎn)享受最高的票房收入，永遠(yuǎn)是朋友各個京劇院團(tuán)維持營業(yè)，維持生計的重要資本。

王雁先生走了，我說再過一百年，朋友還在演《趙氏孤兒》、《赤桑鎮(zhèn)》、《望江亭》、《畫龍點睛》和《劉巧兒》……，當(dāng)朋友在領(lǐng)取演出費的從前，千萬別忘了謝謝王雁先生。