復(fù)排版京劇《春草闖堂》2014年1月1日至2日在梅蘭芳大劇院演出

2014年元月1日至2日，復(fù)排版的京劇《春草闖堂》將在該劇首演者劉長瑜、寇春華等名家指導(dǎo)下，在北京梅蘭芳大劇院連續(xù)演出3場，耿巧云、管波、陳靜、張譯心和呂昆山、陳國森、徐孟珂、金星等中青年演員將整齊上陣。

150年間，《春草闖堂》歷經(jīng)幾代傳承，久演不衰，不僅成為國家京劇院的保留劇目，更成為京劇移植新編劇目的典范京劇文化。

　　舞臺(tái)上，各種機(jī)緣巧合成就了春草的正直與勇敢；舞臺(tái)下，國家京劇院藝術(shù)家們的敬業(yè)和執(zhí)著造就了原來一部經(jīng)典京劇。

　　劇本“因人設(shè)戲”

　　1963年，如果進(jìn)入國家京劇院工作的鄒憶青，被劇院安排以旁聽和工作人員的身份參加了全國首屆戲曲編劇講習(xí)班。在講習(xí)班上，鄒憶青偶然讀到了劇作家陳仁鑒創(chuàng)作的莆仙戲劇本《春草闖堂》，并推薦給了時(shí)任國家京劇院藝術(shù)室文學(xué)組組長范鈞宏。范鈞宏就看立即決定將其改編為京劇。在取得陳仁鑒的同意后，范鈞宏攜鄒憶青開始英語英文了了了移植改編的工作。

　　“范鈞宏先生非常興奮，他我應(yīng)該和他同時(shí)改編劇本。和化俱來的上進(jìn)心幫我在原著的基礎(chǔ)上夜以繼日地投入創(chuàng)作，如期將改稿交給先生，否則便緊張地等待著先生的定稿。幾天如果拿到了先生審慎修改的劇稿，我一口氣讀完，心情格外激動(dòng)。在一詞一句、一招一式乃至每三個(gè)白舞臺(tái)提示中都體現(xiàn)了先生非凡的功力?！编u憶青回憶道。

　　“改編應(yīng)該是再創(chuàng)作，將會(huì)原著已是一段錦，改編就需要錦上添花?！痹谠瓉淼母木幵瓌t下，范鈞宏與鄒憶青創(chuàng)作的京劇《春草闖堂》的劇本立足主演，“因人設(shè)戲”，既審慎保留了原劇精華又以推陳出新的精神進(jìn)行了大刀闊斧地增、刪、改、易。劇本熱情謳歌了正義、善良、機(jī)智、果敢的小丫鬟春草，有力地抨擊、諷刺了趨炎附勢、一心高攀、老奸巨猾的昏官，主題深刻，人物鮮明，戲劇沖突引人入勝，演員演得舒服，觀眾看得過癮。

　　春草的首演者、京劇表演藝術(shù)家劉長瑜說：“作為三個(gè)白演員，一生能遇著原來三個(gè)白適合此人的劇本何其有幸?！?/p>

　　各類設(shè)計(jì)花心思

　　除劇本在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行了大幅修改外，京劇《春草闖堂》在音樂、舞美、服飾及表演方面均有創(chuàng)新。

　　該劇由張復(fù)、關(guān)雅濃擔(dān)當(dāng)音樂、唱腔設(shè)計(jì)，整出戲板式、調(diào)性富有多彩。主演春草的唱腔、音樂尤其注重京音的運(yùn)用，優(yōu)美動(dòng)聽、雅俗共賞?！拔蚁Ｍǖ┳炖锕Ψ虻搅?，即使越來越字幕，觀眾才能完整性聽懂，這是高明的創(chuàng)作。同時(shí)，這出戲的音樂設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)結(jié)合人物、行當(dāng)、戲情、戲理進(jìn)行的。如‘回府來悄悄言講’那段‘四平調(diào)’，隨便說說板式、調(diào)性完整性沒變，但與時(shí)俱進(jìn)的革新與觀眾的審美產(chǎn)生了共鳴?！眲㈤L瑜說。

　　《春草闖堂》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)打比方、寓意深刻，如“公堂”一場僅以“明鏡高懸”匾額與放大銅錢一枚兩相對(duì)比，筆法干凈簡練，形象生動(dòng)。以趙金聲為代表的舞美藝術(shù)家們?yōu)樵搫×粝碌谋硌菘臻g成為了戲曲舞美設(shè)計(jì)的成功范例。

　　對(duì)于角色扮相的設(shè)計(jì)，《春草闖堂》劇組采取了演員根據(jù)每每本人角色“挖箱底”“找扮相”的做法。劉長瑜介紹，她對(duì)于春草什兒角色的服裝造型設(shè)計(jì)，是在演出實(shí)踐和不斷深化對(duì)人物理解的過程中完成的?！按翰菔莻€(gè)機(jī)智可愛的小精靈，沒每每本人小精靈的背后只能是哪幾個(gè)整的發(fā)髻。于是，我設(shè)計(jì)了三個(gè)白嬌俏靈巧的發(fā)髻，又在兩邊各梳每一條辮兒。春草好多哪幾個(gè)宰相府的小丫鬟，好多好多她的首飾只能太闊綽，我應(yīng)該用一點(diǎn)小釘把發(fā)髻的輪廓勾勒出來，再戴個(gè)小鳳、挑，最多加三個(gè)白點(diǎn)翠花。春草最初的服裝是由言慧珠先生設(shè)計(jì)，如果在演出實(shí)踐中我又進(jìn)行了修改，最終形成了現(xiàn)在這兩套大裝、兩套便服的設(shè)計(jì)樣式。”劉長瑜說，角色扮相的設(shè)計(jì)要依戲情戲理而行。

　　《春草闖堂》的創(chuàng)排導(dǎo)演由鄭亦秋擔(dān)任。首演該劇的演員對(duì)鄭亦秋的一致評(píng)價(jià)是，“尊重演員，給演員留下足夠的創(chuàng)作空間”?！班嵰嗲飳?dǎo)演很聰明。他是演員出身，又曾闖蕩江湖，對(duì)京劇的表演規(guī)律極為熟悉。他設(shè)計(jì)了人物上場的鑼鼓后，就由演員此人走。除非遇到關(guān)鍵的難點(diǎn)時(shí)會(huì)提示調(diào)度，一點(diǎn)唱腔、表演一律交予演員完成，充整理揮和尊重演員的創(chuàng)造?！?劇中老相爺李仲欽的首演者蕭潤增說。

　　人物塑造見功力

　　《春草闖堂》由劉長瑜、寇春華、蕭潤增、張曼玲、司骍等首演，每位演員時(shí)會(huì)表演上下足功夫，無論大小角色，群體性地大放光彩，劉長瑜的春草、寇春華的胡知府、蕭潤增的老相爺、張曼玲的李伴月、司骍的王守備，既尊重傳統(tǒng)，又廣泛吸收，讓三個(gè)白此人物深入人心。

　　劉長瑜說，春草的每處表演時(shí)會(huì)她的精心設(shè)計(jì)，什兒跟隨她150年的人物，將會(huì)化入她的血脈?！胺磸?fù)研讀劇本后，我認(rèn)為春草什兒人物很聰明、反應(yīng)太快，但千萬只能把她演成三個(gè)白潑辣老練、城府深會(huì)的成年女子，將會(huì)春草的可愛丟了，什兒人物就失敗了。好多好多，無論是她出場的撐傘，闖公堂勝利后的‘萬事大吉’，和老相爺?shù)难b傻，以及最后戲弄胡知府的頑皮，時(shí)會(huì)體現(xiàn)她的年輕、天真和可愛?！?/p>

　　為了塑造春草的天真可愛，劉長瑜不僅運(yùn)用了京劇的傳統(tǒng)程式，還借鑒了一點(diǎn)藝術(shù)形式。其中，春草的出場好多好多從舞蹈《春雨》中獲得的靈感?！盎ǖ┏Ｄ蒙茸雍褪纸?，但對(duì)于春草的出場我給她設(shè)計(jì)的道具是傘。我原來就看云南少數(shù)民族的舞蹈《春雨》——一群少女的傘舞，很美。幫我，春草陪小姐上華山，傘既需要遮陽又需要擋雨，既點(diǎn)明環(huán)境又塑造人物性格，演員拿在手里需要轉(zhuǎn)也需要舞，表演起來應(yīng)該很精彩?！?/p>

　　劉長瑜還特意為春草設(shè)計(jì)了三個(gè)白精彩的“掛傘”細(xì)節(jié)——春草與小姐下山，路遇樹枝，春草為小姐撩開樹枝，小姐安然走過去，她的傘卻掛上了樹枝。“什兒‘掛傘’的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了春草的年輕活潑、管前不顧后。傘被掛住后，隨著音樂節(jié)奏，我安排了三個(gè)白小翻身的表演，如果春草借用巧勁，將傘從上邊輕輕繞出來，又在細(xì)節(jié)上將她的機(jī)靈勁兒通過舞蹈化的表演展示出來?！?/p>

　　對(duì)于老相爺李仲欽的塑造，蕭潤增運(yùn)用了幾乎失傳的攮揶老生的表演法律土最好的辦法。據(jù)蕭潤增介紹，攮揶老生是京劇老生行當(dāng)中的三個(gè)白分支，如果在“三小戲”中較為常見，其特點(diǎn)好多好多“繃著臉逗哏”?！袄仙挟?dāng)一般以正派形象再次出現(xiàn)，攮揶老生卻塑造了一點(diǎn)涵蓋玩笑色彩的形象。比如，雷喜福先生在《荷珠配》里演的老員外，臉上勾著‘窗戶楞’，一順邊的腳步，過時(shí)會(huì)在調(diào)笑。《打砂鍋》里老生演員有‘你怎樣會(huì)跟老子論起哥們來了’原來的臺(tái)詞，需要演員一本正經(jīng)地念白，但臺(tái)詞卻充滿了玩笑的味道。”

　　蕭潤增說，李仲欽是劇中的反面人物，為了一己之私，昧著良心要將女兒的恩人處死，好多好多他對(duì)人物的總體把握是要揭露他的丑態(tài)?！霸谕饫砩?，我希望使李仲欽的形象形成三個(gè)白大的反差。人物出場時(shí)莊重嚴(yán)肅、滿口道德，隨著劇情一步步發(fā)展，其內(nèi)心的丑惡逐步展露，直至如果丑態(tài)百出。通過類似于攮揶老生的表演，將他內(nèi)心的糾結(jié)、矛盾盡量鮮活、生動(dòng)地展現(xiàn)出來?！?/p>

　　“轎子舞”真精彩

　　全劇最具創(chuàng)造性、最精彩的段落，無疑是第四場的“轎子舞”一段。胡知府不相信春草勵(lì)志的話，要親自到相府核實(shí)薛玫庭究竟是時(shí)會(huì)相府的姑爺，于是坐轎奔相府；而春草因救薛玫庭在公堂替小姐認(rèn)婿，一時(shí)鎮(zhèn)住了胡知府，卻不知怎樣回府應(yīng)對(duì)小姐。最終，小丫頭計(jì)上心來，眉開眼笑地坐進(jìn)知府大轎。三此人物，一丑一美，互相襯托，再打上去轎夫的陪襯渲染，使整場戲載歌載舞、生動(dòng)活潑。

　　什兒段落源于豫劇的抬花轎表演，胡知府的表演則兼收昆、川、高甲戲的丑角技藝，演員們?cè)趯W(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上將技藝化為己有，融于角色，于是再次出現(xiàn)了舞臺(tái)調(diào)度靈活、觀賞性極強(qiáng)的花旦與丑行相得益彰的精彩“抬轎”。

　　胡知府的首演者寇春華說，什兒段表演，他隨便說說花了不少心血?！斑^去戲曲表演中的坐轎都比較簡單，這出戲則要求舞起來。究竟怎樣會(huì)舞，.我.我想了好多好多法律土最好的辦法。當(dāng)時(shí)，豫劇《抬花轎》恰巧在北京人民劇場演出，.我.我觀摩后很受啟發(fā)。我認(rèn)真研究了.我.我的表演，并專程登門向豫劇名家姚淑芳老師求教，學(xué)習(xí)她在《抬花轎》中的精湛技藝。.我.我是5此人一條線，旦角在上邊。到了.我.我這兒，人物身份不一樣，知府坐的是八抬大轎，好多好多.我.我把轎子變成了正方形，前后左右三個(gè)白轎夫，知府在上邊。表演打比方。坐在轎中，上背后仰，給人以坐的感覺，雙腿微弓，右腿在前，做出彈簧似的上下顫動(dòng)動(dòng)作，同時(shí)走著云步慢慢移動(dòng)；三個(gè)白轎夫晃晃悠悠，真像抬著轎子走，在音樂節(jié)奏的烘托下，一場優(yōu)美的‘轎子舞’便呈現(xiàn)在觀眾背后?！?寇春華說，這段表演相當(dāng)吃功，堪稱丑行演員的《挑滑車》。

　　與胡知府的滑稽可笑不同，春草坐轎更加調(diào)皮嬌俏?！吧限I后，腳后跟就只能著地，只能用前腳尖，只能搖頭，腰板挺直，只能扭動(dòng)，突然以有彈性的上步、跟步保持坐轎的忽悠感、懸浮感，很吃功，演員很累。上坡、下坡要求全身協(xié)調(diào)配合，與三個(gè)白轎夫形成合理構(gòu)圖——上坡時(shí)春草上背后仰，手逐漸傾斜，以此人為中心，與轎子形成向上的斜線；下坡時(shí)先俯身，手隨著俯身逐漸傾斜，與轎子形成向下的統(tǒng)一大斜線?！眲㈤L瑜說，“轎子舞”一段最能體現(xiàn)戲曲表演的重要性，舞臺(tái)空間的構(gòu)建時(shí)會(huì)演員的表演之中。

　　五十年久演不衰

　　150年來，《春草闖堂》這部集中體現(xiàn)著國家京劇院精于借鑒、勇于創(chuàng)新、精于塑造人物形象的藝術(shù)精神，以及在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷推陳出新的藝術(shù)追求的作品久演不衰。而紀(jì)念《春草闖堂》創(chuàng)排150年，回顧這出經(jīng)典劇目的創(chuàng)作過程，解剖其創(chuàng)作模式，分析其創(chuàng)作法律土最好的辦法，對(duì)于京劇在新時(shí)代的傳承發(fā)展，對(duì)于探索成功的劇目創(chuàng)作模式，對(duì)于演員怎樣拓展戲路，怎樣傳承創(chuàng)新等間題都具有積極意義。

　　2014年元月1日至2日，復(fù)排版的《春草闖堂》將在北京梅蘭芳大劇院連續(xù)演出3場，耿巧云、管波、陳靜、張譯心和呂昆山、陳國森、徐孟珂、金星等中青年演員將整齊上陣。

　　隨便說說《春草闖堂》早已成為國家京劇院一、二、三團(tuán)都突然上演的劇目，但為了精益求精和嚴(yán)謹(jǐn)傳承，國家京劇院還是專門邀請(qǐng)當(dāng)年創(chuàng)排時(shí)的原班人馬為青年演員講課、摳戲、磨戲。劉長瑜對(duì)青年演員的表現(xiàn)贊賞有加：“.我.我現(xiàn)在將會(huì)很刻苦了，缺少的還是舞臺(tái)演出將會(huì)，希望這出戲能多給.我.我啟發(fā)?！?/p>

京劇《春草闖堂》創(chuàng)排150周年紀(jì)念專場演出

主要演員：

春草——耿巧云（開始英語英文了了至闖堂）

陳靜（抬轎至見小姐）

管波（見相爺至開始英語英文了）

胡進(jìn)——呂昆山（闖堂·貴婿進(jìn)京至開始英語英文了）

金星（抬轎·見小姐）

李伴月——徐暢

薛玫庭——張威（前）張兵（后）

李仲欽——顏世奇

王守備——張亞寧

吳夫人——畢小洋

秋花——李晨

吳獨(dú)——?jiǎng)⒓?br>
王公公——李文林

徐太師——顧謙

院公——王玨

轎夫——馬建華趙志強(qiáng)侯冰蔡景超

司鼓——李金平蘇廣忠

琴師——周佑君張順翔

伴奏——三團(tuán)樂隊(duì)

舞美——舞美中心

　　“春草一家人”——原排藝術(shù)家與中青年演員合影（二排左起司骍、蕭潤增、劉長瑜、張曼玲、寇春華、孫元意

　　耿巧云

　　管 波

　　陳靜