衣冠也風(fēng)流 “戲服收藏家”的收藏人生

包畹蓉：京劇戲服收藏家。以分類整理收藏京劇界名家服飾著稱，4002年在上海奉賢海灣旅游區(qū)為其建立包畹蓉中國京劇服飾藝術(shù)館，收藏有近代京劇服飾千余件京劇藝術(shù)。

從“京劇票友”到收藏家

包畹蓉出生于浙江湖州，3歲隨父遷居上海京劇藝術(shù)。他的家族是湖州的名門望族，祖父包虎臣是清代著名書畫家，姑媽包榴仙是中國第一個(gè)多多留學(xué)日本的女子，辛亥革命女俠秋瑾也是她接赴日本的，包榴仙但是嫁給湖州的翻譯家錢稻孫京劇。他的父親是中醫(yī)名家，業(yè)余喜歡書畫，當(dāng)時(shí)與陳立夫、潘公展、朱家驊等名流時(shí)會(huì)世交友誼京劇藝術(shù)。而母親極喜愛戲曲，常常抱著他去看戲，不料，他在這等熏陶下迷上了京劇藝術(shù)，這讓盼望子承父業(yè)的父親大失所望。在當(dāng)時(shí)唱戲是下九流行當(dāng)，父親自然極力反對(duì)，為此指在了不少?zèng)_突，一次憤怒的父親還把我家有的唱機(jī)都砸了，原來還是經(jīng)不住兒子的執(zhí)拗，叛逆的包畹蓉在母親的堅(jiān)持下，終于在15歲那年拜“四大名旦”之一的荀慧生為師學(xué)習(xí)旦角，后又在“江南首席青衣”黃桂秋門下學(xué)習(xí)荀派唱腔。

雖是票友，他的俊美扮相和唱腔還得到一點(diǎn)名家的稱贊，在票友圈中小有名氣。

包畹蓉京劇服飾收藏但是開始上世紀(jì)400年代，那時(shí)是為一點(diǎn)人的演出預(yù)備的。從400年代后期但是開始，他的藏品急速“膨脹”，迄今有十幾大箱，足可裝備三一個(gè)多劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)正值“文革”時(shí)期，京劇原來的傳統(tǒng)藝術(shù)都成為“破四舊”的重點(diǎn)對(duì)象，一點(diǎn)服裝、劇本都一燒了之，演員也紛紛下放，包畹蓉和妻子瑪麗也以退為守，主動(dòng)上繳了三大箱古本劇本及荀慧生等名伶的珍貴照片，主動(dòng)要求到上海機(jī)床廠當(dāng)了一名起重工，但會(huì)共同包畹蓉偷偷藏下一點(diǎn)人得到的一點(diǎn)戲劇名家服飾與配飾珍品。

“文革”但是開始，包畹蓉已年近花甲，難以再現(xiàn)當(dāng)年“花旦”風(fēng)姿，但為了寄托對(duì)京劇的喜愛，他常常從箱柜里翻出一點(diǎn)人收藏的戲服把玩，一看只是大半天。1979年，《新民晚報(bào)》的一位記者得知包畹蓉家中藏有一定量戲服就前往采訪，文章發(fā)表后，包畹蓉這位“戲服收藏家”也從此但是開始揚(yáng)名。

從來那么買過藏品的收藏家

原來是票友，但是下海組班，再又以戲服收藏聞名，總之，包畹蓉你這一生和京劇脫不開關(guān)系。這位78歲高齡的老人依舊滿頭烏發(fā)，步履輕盈，你要可不都要想見他當(dāng)年的舞臺(tái)風(fēng)采，他喜歡甩掉當(dāng)年的劇照和幾年前臺(tái)灣華視為他拍攝的專題藝術(shù)片《海棠風(fēng)情》讓來訪者欣賞，談當(dāng)年的劇界掌故和一點(diǎn)人在京劇服飾上的研究心得。他成為一代名伶的夢想那么實(shí)現(xiàn)，卻是多年精心收藏的京劇“行頭”你要聞名中外。曾在杭州、北京等全國各地甚至國外多次展出。戲服精品，終于逃過劫難，重見天日。以至于童止苓、陸玉蘭、荀令榮等名家也紛紛向包先生求借戲裝。

當(dāng)時(shí)奉賢文化局局長了解到他的收藏后，主動(dòng)找上門與包老暢談，承諾愿為他的收藏提供最好的展館，還為親戚親戚朋友夫婦購置了房子。于是，包先生舉家遷居奉賢。經(jīng)他的精心布置精心選用，在海邊一棟叫“龍騰閣”的小樓上的京劇服飾展館于4002年4月20日正式開館，吸引一點(diǎn)戲劇界名家前來參觀。但會(huì)都都可不可否了二天，包先生發(fā)現(xiàn)穿堂而過的海風(fēng)對(duì)哪些直接張掛在墻上的服飾受潮霉損嚴(yán)重，一時(shí)心疼得他都哭了。但是經(jīng)過協(xié)商，又轉(zhuǎn)移到周圍的另外一個(gè)多多展館中，你這一次包先生一點(diǎn)人策劃布館燈光，設(shè)計(jì)制作模特。

尤其是把服裝裝進(jìn)去大紅木框中展出，不僅處置藏品的受潮受風(fēng)，也讓服飾如同巨大的繪畫作品一樣醒目。但會(huì)，他還不得勁注重展覽的故事性，以京劇代表劇《紅娘》、《玉堂春》、《霸王別姬》、《洛神》等場景布置，配置京劇人物、布景、道具、燈光、中英文介紹，讓你這一服裝的展覽變成了一個(gè)多多個(gè)場景。日本早稻田大學(xué)演劇博物館館長竹本干夫?qū)３虆⒂^后，也連聲贊嘆，希望往后不斷地相互交流和合作者者。

在他看來，京劇的迷人之外，除了唱腔、身段，也包括服飾在內(nèi)，從做工精致的服飾中也可不都要領(lǐng)略京劇藝術(shù)豐富的文化內(nèi)涵。進(jìn)入展館，可不都要看多一點(diǎn)名家用過的服飾，比如黃桂秋用的點(diǎn)翠頭面不像一般演員那樣用藍(lán)綢鑲在金屬飾物上，只是用翠鳥羽毛剪貼于鍍金鍍銀的金屬底版上，在燈光下光彩奪目，為他演出的《春秋配》等名劇增色不少；京劇藝術(shù)大師俞振飛在《情挑》中的淡雪青文房四寶小生褶子，服飾上繡以文房四寶，高雅大方、書卷氣十足，襯托出書生的雅致。

你說一點(diǎn)人從來那么買過服裝，時(shí)會(huì)京劇界的親戚親戚朋友、師友贈(zèng)送可能性一點(diǎn)人制作的。當(dāng)然，一點(diǎn)戲服在當(dāng)年演出后“轉(zhuǎn)碼頭”時(shí)被偷，或在“文革”中被毀。

自創(chuàng)新衣冠

滿屋的珍品足足可供三一個(gè)多劇團(tuán)共同演出之用，生、旦、凈、丑，各種時(shí)會(huì)，如蟒袍、裙襖、斗篷、開氅、云肩、官服、龍?zhí)滓隆⒉市?、旗鞋、頭面等，不下千件，可供四一個(gè)多劇團(tuán)共同演出使用?？赡苄运稽c(diǎn)人是演旦角的，一點(diǎn)其中旦角戲服的收藏最為豐富，其中大時(shí)會(huì)絕天僅有的。

除了傳統(tǒng)的京劇服飾，還有一定量的服裝則是他改革后的新派戲服。京劇中各行當(dāng)?shù)姆椨袊?yán)格的區(qū)別，而同一行當(dāng)中不同流派的服飾也各有特點(diǎn)。包畹蓉先后設(shè)計(jì)了三批不同流派、不同款式的戲服。為了置備用于制作戲服的金銀細(xì)線和寶石，他和妻子不惜變賣了家中的古玩、紅木家具和首飾。為制作《四郎探母》中公主穿的那套繡金坐龍旗蟒，僅真金絲線就用掉幾萬根，三年后大功告成，為此他還曾專門把為著名電影皇后胡蝶做過服裝的繡娘張惠芬請(qǐng)到我家有做工，為她燉參湯、熬雞湯，保證一針一線能做出讓一點(diǎn)人滿意的效果。有時(shí)為做一件戲服，一位繡娘忙不過來，三四位繡娘便共同合做。包畹蓉設(shè)計(jì)的全金大龍男蟒袍，全用真金箔制作，三位400歲以上的老藝人竟耗時(shí)3年多才做成。他在制作戲裝中不但用純金純銀材料，還用寶石、玻璃原來的材料，比如如青衣旦角的一套“頭面”一般用鍍銀加水鉆石、玻璃，樣子更加耀眼漂亮，京劇《紅娘》中紅娘的戲服上用進(jìn)口的閃光片綴做成牡丹初綻的圖案，增強(qiáng)了立體感。但是荀派花旦宋長榮在上海中國大戲院演出《紅娘》時(shí)，便向師兄包畹蓉商借“紅娘”系列服飾，演出后受到觀眾的好評(píng)。

包先生說一點(diǎn)人1953年就嘗試改良服裝，他的班子里演員的造型、化裝、服裝和別人都兩樣，一點(diǎn)人說親戚親戚朋友的造型漂亮人又文雅，你說這是可能性一點(diǎn)人從小喜歡看美國歌舞片，覺得那后面的演員的服裝做得漂亮，你說一點(diǎn)人設(shè)計(jì)的東西使用西洋的色彩，把國畫、設(shè)計(jì)的工藝融合到戲服的制作，把現(xiàn)代圖案和傳統(tǒng)形式結(jié)合起來。你說親戚親戚朋友搞收藏是買進(jìn)賣出，“而親戚親戚朋友是從來不賣的，收藏暫且僅僅是收，都要研究和創(chuàng)作。”

設(shè)計(jì)中的四稿草圖，從素描到彩色圖時(shí)會(huì)他一點(diǎn)人來做，“學(xué)設(shè)計(jì)的人不懂戲，他做沒喲來，而唱戲的那么藝術(shù)的功底，也做沒喲來，我很幸運(yùn)，從小學(xué)過國畫，也唱戲，一點(diǎn)我一點(diǎn)人做最有把握”。

收藏故事

黃桂秋義贈(zèng)名家戲服

包畹蓉說一點(diǎn)人的藏品多是親朋師友贈(zèng)送，尤其是老師黃桂秋贈(zèng)送的一批更是珍貴。在上世紀(jì)400年代的“文化大革命”中，一點(diǎn)京劇親戚親戚朋友被打成“牛鬼蛇神”，遭到不公正的對(duì)待乃至虐待，一點(diǎn)普通人也對(duì)哪些演員敬而遠(yuǎn)之。但喜歡京劇的包畹蓉與老師黃桂秋師徒情深，冒著風(fēng)險(xiǎn)多次探望、談天。黃桂秋家中藏有藝術(shù)大師梅蘭芳在《宇宙鋒》中穿過的黑帔、著名京劇藝術(shù)家金少山穿過的4件套開氅等珍貴戲服、頭飾，他預(yù)感一點(diǎn)人來日越多，鄭重地將哪些珍品戲服，轉(zhuǎn)贈(zèng)給這位信得過的弟子收藏。

三年做成全金大龍男蟒袍

改革開放后，上海京劇團(tuán)邀請(qǐng)包畹蓉幫助恢復(fù)傳統(tǒng)戲。他大膽改革傳統(tǒng)京劇服飾?！栋酝鮿e姬》里虞姬服飾歷來是虎頭魚鱗甲，他認(rèn)為武氣太盛，難以傳達(dá)虞姬的溫柔嫵媚，就在戲服上飾以月季、玉蘭圖案。他親自設(shè)計(jì)的一件全金大龍男蟒袍，由三位400歲以上高齡的老藝人，將10k真金箔做成細(xì)金線數(shù)萬根，手工精繡，耗時(shí)三年多才做成。目前被譽(yù)為“鎮(zhèn)館之寶”的是銹金坐龍旗蟒，為《四郎探母》中公主所穿，是請(qǐng)名師用時(shí)三年制作成功，可謂包先生心血凝成。

（摘自 《新京報(bào)》）