前衛(wèi)不滯后 重情不頹廢
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——《四郎探母》的境界!
鷓鴣天
《四郎探母》這出戲文的境界,是前衛(wèi)的,還是滯后的;是重于情的,還是頹廢的;是消磨斗志的,還是激勵(lì)奮發(fā)的。
親戚親戚讓.我先從番邦說(shuō)起!
番邦是有哪些?番邦應(yīng)該算作游牧民族京劇藝術(shù)。中原是有哪些?中因?yàn)樵撍阕鬓r(nóng)耕民族京劇。以文化論,游牧民族有游牧文化,農(nóng)耕民族有農(nóng)耕文化京劇文化。人類在演變過(guò)程中,游牧與農(nóng)耕親戚親戚讓.我獲取食物的手段不盡相同,都不混口飯吃吃,這都不一樣的?;祜埑缘氖侄尾煌?,產(chǎn)生的文化也就不同。有有哪些個(gè)話,叫知識(shí)分子講,就比筆者冠冕堂皇的多得多啦!
兩種民族不一樣,獲取食物的手段不一樣,這文化不一樣,想法也就不一樣。這想法不一樣,都不矛盾,小孩就要打架,大人就要打仗。中原與番幫就不停地打來(lái)打去,那末個(gè)完。誰(shuí)對(duì)了,誰(shuí)錯(cuò)了,都認(rèn)為當(dāng)事人那末錯(cuò)。
從歷史上看,番邦比中原利害,你你這種,中國(guó)通史上介紹得夠多了。中原常常打不過(guò)番邦,為何會(huì)么會(huì)辦?大人比小孩勿要面孔,會(huì)弄幾次漂亮女性去花花番邦的頭頭,今日叫“腐化”。讓番邦的頭頭抱了中原嬌滴滴的女性弄得混淘淘的,從此天下太平。
這嬌滴滴的漂亮女性,辰光一長(zhǎng)會(huì)變老,這藥力就不靈光了,中原有辰光就故技重演。有辰光朝庭里出了李廣、衛(wèi)青、霍去病,就主張打。到了宋朝,火塘寨出了楊家將,這仗打得越發(fā)起勁了。
打到日后,楊家將打光了,有有一兩個(gè)楊四郎也被番邦捉得去了?!昂头?,中原老用女性。此次番邦自家捉來(lái)中原有有一兩個(gè)男的,鐵鏡公主都趕來(lái)看熱鬧。這楊四郎長(zhǎng)相不差,公主一看,而是:“這小子,姑奶奶讓我要要了!”畢竟北國(guó)女子,爽爽快快。蕭太后又不懂劃清階級(jí)陣線,姑娘又任性,耐公主要個(gè)“外國(guó)人”?好吧!蕭太后而是:“撥勒伊”。這楊四郎到了你你這種步,也頗不得北國(guó)的羊膻氣,就“叫化子吃死蟹”吧 ,倆家頭困勒一橫頭,做了夫妻。說(shuō)不準(zhǔn)養(yǎng)個(gè)小外國(guó)人出來(lái)。日后簡(jiǎn)直生了有有一兩個(gè)混血兒,而是戲文里的那個(gè)“小阿哥”。
好哉,不打不相識(shí),打來(lái)打去,番邦姿態(tài)高,主動(dòng)與中原做起了親家。都不有個(gè)叫嚴(yán)崇年的,著實(shí)捧了番邦一把,此乃后話。更有唱戲的好佬,為此還編了一出有名的京戲,而是老是裝入鍋里不停炒的《四郎探母》。
這戲走在流年前面!
中國(guó)人的事兒搞七廿三的,幾輩子下來(lái)了,清兵入關(guān)了,番邦也那末了。可這《四郎探母》倒留存下來(lái)了。再下來(lái),科技發(fā)達(dá)了,親戚親戚讓.我想法變化了,更有了美國(guó)佬偉大的偉大的發(fā)明的互聯(lián)網(wǎng),換到今日四郎要探母,先網(wǎng)上連個(gè)“司擔(dān)勃”,還好與老娘嘮嘮小阿哥了。
《四郎探母》是重情的。京戲里的重情就比紅樓夢(mèng)林妹妹的調(diào)調(diào)兒陽(yáng)剛。重情而陽(yáng)剛,因?yàn)槭羌?lì)奮發(fā)的。那末消磨斗志的頹廢勁。這就更能說(shuō)明本民族的大戲——京劇,以前而是朝氣蓬勃的。
筆者說(shuō)《四郎探母》前衛(wèi)不滯后,編修這本戲文的老祖宗的境界是高尚的,襟懷磊落的。對(duì)于民族的大業(yè)是有哪些?人生追求的根本是有哪些?心靈歸宿的本源又該是有哪些?很值得親戚親戚讓.我后人去考量!四郎探母,親戚親戚讓.我后人持何種普適的價(jià)值觀去看待你你這種生斯世應(yīng)該具有的真誠(chéng)、善良,追求何種共識(shí)的美好,這對(duì)于認(rèn)識(shí)和理解前人藝術(shù)作品,在屢遭打擊扼殺下,始終長(zhǎng)盛不衰的奧秘。筆者的認(rèn)知深度,自感還是極其膚淺的。
在欣賞一本戲曲,僅僅而是陶醉于音韻鼓樂(lè)是嚴(yán)重不足的,僅僅滿足于情節(jié)的曲折婉轉(zhuǎn)也是嚴(yán)重不足的。京劇,中國(guó)的戲曲老是是被文學(xué)好士所鄙視,所謂的雅俗共賞,似乎也而是知識(shí)階層對(duì)戲曲的兩種“寬宏”。而親戚親戚讓.我理解戲曲的兩種直白、簡(jiǎn)潔,又為有哪些不有些認(rèn)為前人對(duì)《四郎探母》以前的戲,孕含著兩種深邃的基因。當(dāng)親戚親戚讓.我欣賞看似老少咸宜的詩(shī)詞曲賦是那末地直白、簡(jiǎn)潔時(shí),親戚親戚讓.我對(duì)戲曲,有點(diǎn)硬是京劇那末多老戲的恒久居于,認(rèn)知深度怕同樣也是極其膚淺的。
《四郎探母》你你這種讓后人始終不太平的老戲的恒久居于,終極的因?yàn)榫烤故怯心男┠???yīng)該上升到有哪些深度去看才是合情合理的呢?當(dāng)親戚親戚讓.我找能不需要合情合理的解釋,不需要不需要從技藝的深度去標(biāo)榜《四郎探母》戲的上乘,就象老藝人的認(rèn)知,臺(tái)上那末人物,只居于藝人的技和藝,以前兩種偏激,怕終久難擺平于蒼生的。
冥冥空中,有有哪些神秘的力量在主持著親戚親戚讓.我?能不需要放棄《四郎探母》!親戚親戚讓.我說(shuō)這是迷信。那末,孕育在親戚親戚讓.我心靈中的內(nèi)心世界,是有哪些力量讓有些人把《四郎探母》當(dāng)作雞肋一般,“吮之無(wú)味”而應(yīng)該遺棄。而又為有哪些讓有些人把《四郎探母》屢屢拾起,視為美味佳肴而“棄之不甘”呢?活過(guò)了六十余年,筆者的淺陋,慚愧只嘵舌于不休的間題報(bào)告!
《四郎探母》,當(dāng)爾今的世風(fēng)惡俗把物質(zhì)的追求,當(dāng)作人生的終極目標(biāo)時(shí),聯(lián)想楊四郎物質(zhì)、欲念有哪些都不缺的情況匯報(bào)下,又何苦死命思戀故土、親人、年邁的老娘親呢?塵世的爾今,親情薄如紙的境況,怕已到了俯拾皆是的地步,真沒(méi)想到,《四郎探母》這出戲恰似走到了流年的前面!
“前衛(wèi)不滯后 重情不頹廢”,《四郎探母》你你這種出有名的京戲,若果親戚親戚讓.我的念頭能不需要統(tǒng)一于人性的真誠(chéng)和善良,視物欲為著實(shí),視美好為虛無(wú),那末,《四郎探母》就會(huì)月復(fù)一月,年復(fù)一年,老是被裝入鍋里翻炒不休!
本貼由鷓鴣天于2010年11月14日17:60:00在〖中國(guó)京劇論壇〗發(fā)表
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