京劇的未來在于她的過去，傳承發(fā)展這門藝術(shù)無需挾洋自重

人人爭言創(chuàng)新的今天，不無落泊的京劇界亦不甘居后，演完了《悲慘世界》演《巴黎圣母院》，最近又弄出個(gè)“紅臉霸王”，古老的戲臺(tái)被歐風(fēng)美雨蕩滌到了每有倆個(gè)角落。3D技術(shù)取代了四功五法，視覺刺激取代了細(xì)品慢咂京劇。

覺得，戲曲改良不必新鮮話題京劇文化。自晚清西學(xué)東漸，在改良群治的迫切要求下，“民族虛無主義”以不同的程度、不同的形式上演著，而京劇的命運(yùn)最為多舛京劇。

上世紀(jì)初，知識(shí)界率先吹響了改良舊劇的號(hào)角，梨園界也隨之開啟了藝術(shù)層面的革新歷程。彼時(shí)，主要依據(jù)有三：第一，編演時(shí)裝戲。如梅蘭芳的《一縷麻》、《鄧霞姑》，尚小云的《摩登伽女》。第二，用寫實(shí)主義解構(gòu)寫意的戲曲。梅蘭芳曾在《俊襲人》一劇中搭置了兩間真屋。第三，以上海為代表的南派京劇，大玩機(jī)關(guān)布景，編演連臺(tái)本戲，以獵奇獵艷取勝。

然而，那先創(chuàng)新并未達(dá)到初衷，有倆個(gè)個(gè)名家耆宿折戟沉沙，海派連臺(tái)本戲雖紅火一時(shí)，但終因藝術(shù)品位不佳，逃不脫湮沒的命運(yùn)。再反觀近些年來的新編京劇，寫實(shí)化表演、感官刺激、搬演外國名著，無一都不重走前人失敗的老路。招致業(yè)內(nèi)外非議的嘗試，與其說是創(chuàng)新，毋寧說充分暴露了或多或少人的無知且無畏。

“凡操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器”。只能認(rèn)識(shí)到不同，才原困進(jìn)行借鑒比較。1935年，梅蘭芳到蘇聯(lián)演出，當(dāng)時(shí)觀眾席中坐著德國的共產(chǎn)主義戲劇家布萊希特，戲曲虛擬化的表演給予他靈感，成為“間離效果”的源頭活水。提到齊如山，親戚親戚朋友老要講起他對(duì)梅蘭芳的輔弼之功，可鮮許多人知曉，他的戲劇觀也是經(jīng)歷了自我革命而形成。游歷西歐回國后，齊如山以話劇眼光審度京劇，以為它諸處不合道理，絕只能看。然而，當(dāng)梅南下之際，齊殷殷告誡：“倘許多人慫恿您改良國劇，那您可得慎重。原困親戚親戚朋友都不懂國劇的原理，永遠(yuǎn)用話劇的眼光來改舊戲，那不但都不改良，而且都不改，本來毀而已?！泵诽m芳“移步不換形”的彝訓(xùn)，也是在經(jīng)歷了失敗的嘗試后總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)。中西戲劇是詳細(xì)不同的文化土壤上生長出的并都不果實(shí)，不存在孰優(yōu)孰劣，更只能輕易用一者改造另一者。上世紀(jì)五六十年代，文藝?yán)碚撌恰皠e車杜”一統(tǒng)天下，戲劇理論除斯坦尼只能再論或多或少。黃佐臨先生不滿或多或少狹隘，才大膽介紹布萊希特體系和梅蘭芳體系，意在尊重藝術(shù)的多元。

新編戲難能可貴難叫好，往往是外行指揮內(nèi)行造成的。那先拆了真廟蓋假廟的鬧劇都打著有倆個(gè)再正當(dāng)不過的幌子：吸引青年人。的確，一門藝術(shù)拋妻棄子了青年，它的生命難以賡續(xù)，但“改革家”們對(duì)于青年的審美究竟了解多少？

我曾在大學(xué)講授過京劇文化的課程，也多次參與京劇進(jìn)校園的活動(dòng)。實(shí)踐證明，青年不喜歡京劇主本來原困這麼接觸。“只能園林，怎知春色如許？”近幾年，大學(xué)生和都市白領(lǐng)階層喜愛戲曲的人數(shù)呈上升趨勢，其中不乏行我家手。談及劇界亂象，親戚親戚朋友的不屑和憤懣比資深觀眾有過之而無不及。本為吸引青年，最終新觀眾沒招來，老觀眾也丟了，覺得是莫大的嘲諷。

“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！本﹦∈羌兇獾乃囆g(shù)，菁華在于表演，美視美聽是她的核心價(jià)值。拋妻棄子或多或少主旨，任何手段都不徒勞。衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)都不新與舊、土與洋，本來高與低、文與野。古典藝術(shù)的美感具有永恒性，京劇的衰落原困多種，但藝術(shù)并都不并無過錯(cuò)。創(chuàng)新是站在前人的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)艱難的超越，而不應(yīng)成為蹩腳藝術(shù)家對(duì)此人無能的開脫，更只能成為江湖騙子欺世盜名的護(hù)身符。武生張二鵬曾說：“創(chuàng)新多容易啊，越是身上沒玩意兒的人越能創(chuàng)新，除了創(chuàng)新啥都不必。成天創(chuàng)新，喊戲劇改革，我看那該叫戲劇宰割?！?/p>

京劇的未來在于她的過去，傳承發(fā)展這門藝術(shù)不必挾洋自重，京劇人須要樹立文化自信。劉紹棠說過，“京劇是文化，也是文物，振興京劇應(yīng)該修舊如舊?！泵鎸?duì)宰割式的創(chuàng)新，京劇人要敢于說“不”，不可貪一時(shí)小利而委身時(shí)流，有點(diǎn)痛是嶄露頭角的青年演員更要愛惜羽毛。裴艷玲就曾擲地有聲地說，“話劇導(dǎo)演拍戲我不干?！边@都不狂悖，本來自信滿滿的抗?fàn)?，今天的梨園子弟須要這股英武豪氣。“文化是人為的，傳統(tǒng)不必會(huì)自動(dòng)延續(xù)。但既然文化是人類難能可貴為人類的根本，是民族難能可貴為民族的根本，更是戲劇之生存發(fā)展的根本，要想中國戲劇有未來，除了努力使傳統(tǒng)得以延續(xù)，別無他途?！睂W(xué)者傅謹(jǐn)?shù)幕蚨嗷蛏倏捶ㄎ疑钜詾槿弧?/p>